赵本山对张小飞的赏识，不仅仅是看重他的艺术才能，更欣赏他的人格品质。当《关东大先生》未能如预期那样引起轰动时，赵本山并未因此疏远张小飞。
2025年01月05日，从严寒到酷暑－－哈尔滨到三亚的自驾之旅（一）2020-01-19 23:37·行者无疆振邦一直想冬日在大海中畅游，今天终于出行了，完成一场哈尔滨到三亚的自驾之旅。早晨七点起床开始整理，其实晚上已经兴奋的没睡实。一早起来就忙呼了，好多东西在前几天已经搬到了车上，只是老婆没有参与。一早起来老婆又收拾出好几大包的东西，我楼上楼下搬了五趟才搬完。车上已经是满满的了。前几天在车上安装了一个行礼驾，这次出发没有放东西，想减少阻力。所有的东西全放到了车里。一磨蹭就到了十点半，出发时又赶上了下雪，哈尔滨的车速全变慢了，大街上到处赌车，上京哈高速时已经十一点多了。哈尔滨到吉林段限速八十，进入到吉林两车道变三车道，速度限速一百到一百二，但不敢开快了，因为高速上洒了融雪剂，雪变成了泥水都溅到了挡风玻璃上，根本看不清路。当什么也看不到的时候，就得进服务区去洗挡风玻璃。玻璃水在这个温度又喷不出来，这就影响了这次出行的整体速度。服务区里全是来擦洗风挡玻璃的。原计划今天从哈尔滨到唐山1100公里，结果开到夜里八点才到辽宁的台安县，只跑了七百四十公里。今天，是老婆的生日，决定不赶路了，在台安住下，为老婆点一碗生日面。结果是，碗比盆都要大，我们被惊到了，比哈尔滨还实惠。（没吃了，打包准备明天早晨吃）台安县室外温度零下12度左右，所以不能住床车上，只能定了一个标准间。台安的住宿性价比高，只需要81元，看来以后入住可以选择县城，这样比较便宜。一天的旅程在兴奋与劳累中结束了。明天如果顺利，我们要驾驶872公里，历时10个多小时赶到济南，因为我们想去看小学的时候学过的趵突泉。
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比(Bi)赛(Sai)时(Shi)间(Jian)：7?20? 周(Zhou)六(Liu) 17:00-22:00
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家(闯颈补)是(厂丑颈)温(奥别苍)暖(狈耻补苍)的(顿别)港(骋补苍驳)湾(奥补苍)，不(叠耻)是(厂丑颈)说(厂丑耻辞)理(尝颈)的(顿别)地(顿颈)方(贵补苍驳)，理(尝颈)赢(驰颈苍驳)了(尝颈补辞)，感(骋补苍)情(蚕颈苍驳)就(闯颈耻)淡(顿补苍)了(尝颈补辞)。
她可能曾无数次在夜深人静时辗转反侧，思考如何挽回这巨大的损失，现实却残酷地告诉她，这一切已经无法挽回。综艺节目不能走量不走心2023-06-07 07:05·光明网【影视锐评】作者：周逵（中国传媒大学副教授）近年来，综艺节目创作注水问题屡屡被观众诟病。期待已久的综艺上线，却发现只是用片段拼凑剪辑的先导片；一期节目动辄两三个小时，情节拖沓；明明是新节目，却有很多桥段似曾相识。观众被冗长的内容消磨得没了耐心，于是开启倍速观看模式，或切换至短视频平台了解节目精彩片段。综艺节目创作注水，不仅稀释了观众热情，还带偏了产业生态。总结综艺节目的注水方式，主要有两种。一种是主次不分，重复、冗余信息过多。不管是营造轻松愉悦氛围的慢综艺，还是以竞技为主的户外综艺，都从嘉宾接到邀请开始记录，出发上车、途中采访等环节巨细无遗。这些本该是花絮内容，却常常以“先导片”的名义出现在需要付费观看的正片序列。好不容易进入正题，故事东拼西凑，素材随意堆砌，嘉宾的插科打诨、程式化的游戏互动占据了大部分叙事空间，主线情节却成了点缀。更有甚者，对容易上热搜却于故事讲述毫无帮助的桥段大肆渲染。比如户外综艺里某位嘉宾跌倒的情节，要用不同机位重复播放多次。恋爱综艺里男女嘉宾的手不小心碰了一下的画面，也用慢镜头着力渲染。除了正片时长被拉长，综艺节目还增加了花絮、直拍，实际上内容都大同小异。另一种注水方式是题材类型扎堆，用新瓶装旧酒。部分综艺题材类型出现创作瓶颈，很多节目赛制、流程都是复刻经典模式。除了大的类型框架缺乏新意，具体情节也落入俗套。无论是室内访谈游戏类综艺，还是户外竞技真人秀，游戏环节都离不开你画我猜、传声筒、猜歌名、撕名牌等几个项目。节目在嘉宾邀请上也有一定重合度，某位艺人火了，就成为综艺节目争相邀请的对象。有观众无奈地说：“差不多的嘉宾，差不多的游戏，我都分不清自己看的是哪个节目。”综艺节目注水，首先与创作过度追求商业价值，违背艺术规律有关。赞助商在与节目组签订合同时一般会规定产物的露出时长。艺人参演综艺节目，也希望增加曝光度。所以，节目篇幅越长，意味着品牌和艺人的曝光时间越长，可能会给观众留下更深的印象。于是，篇幅注水成了照顾多方诉求的办法。其次，综艺的表现形式越来越复杂，可呈现内容越来越多。以前节目主要在棚内录制，主持人和嘉宾站在舞台上，内容相对单一，所以素材较少。而现在的综艺节目拍摄场景更加多元，棚内除了主舞台，还增加了观察室、化妆间等场景。户外场景选择更多，几乎可以做到“移步换景”。即使是在一个固定地点，几乎每位嘉宾都有专门的摄像机直拍。几十台摄像机不停歇，积累了大量素材，剪辑时又出现取舍不当的现象，内容难免冗长重复。再次，一些综艺节目创新乏力。面临多变的市场环境和受众趣味，有的创作者不敢轻言创新，所以将创作视野局限于已通过市场验证的成熟模式或常规类型，以低成本、高效率生产形制标准的“文化产物”。这种理念虽然能控制市场风险，却压制了从业者的创造力，造成内容同质化。同一类型缺乏创新的“水货”多了，还会导致“赛道注水”，造成产能过剩。因此，综艺节目创作不能光走量不走心。要拧紧“注水龙头”，我们必须加强精品意识，提高创新能力，为行业持续生产优质“干货”。创作者应坚守艺术追求和价值导向，以匠心打磨故事，以诚意锻造品牌。在策划主题立意时打开格局，挖掘更多传播正能量、弘扬主旋律的内容。在拍摄、剪辑时应将艺术质量放在首位，让节目内容围绕主题展开，服从叙事需求。在这个过程中，我们既可以深耕传统类型，也可以开辟新型样态。但不管采取哪种路径，都应勇敢走出创作“舒适区”，减少自我重复，让有意思的文化娱乐功能充分融入有意义的主流价值观。令人欣慰的是，近两年综艺节目领域涌现出劳作纪实互动真人秀、文博类节目等新类型、新形式，持续不断地为创作注入源头活水。相信不久的将来，随着创作挤掉水分，从业者将以更加严谨的创作态度推出更多扎扎实实的精品力作，使综艺节目发展之路越走越宽，越走越稳。《光明日报》（ 2023年06月07日15版）来源： 光明网-《光明日报》天狼影院 2023最新电视剧,最新电影,影视大全 _ 天狼影视2023最新免费电影_热播电影在线观看-驭鹏影院
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