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叁、体面的打扮，不靠华服，靠的是整体形象的适配
2024年12月20日，发布后，有转板意愿的上市公司可依规开展选聘保荐机构等转板相关工作。
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这股未知的力量，可以让银心更加的明亮，更加的活跃，但是同样也能够危害到银河系中的其他构造，这让人们很是纳闷。看完这篇无剧透影评，《无名》就好懂了原创2023-01-23 11:32·影视独舌程耳导演，过往作品一直夹在文艺表达与商业类型之间。有人欣赏他的才华，有人吐槽他“太装”。王一博，一位在事业上刻苦努力、大胆开拓的人气爱豆。有多少粉丝捧他，就有多少黑粉黑他。当程耳导演启用王一博来担任新作《无名》的主演，基本注定了影片口碑两极分化的命运。与《第三个人》《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》一样，程耳编剧导演剪辑一手抓，再次让《无名》和观众的预想形态隔上了一段距离。很多观众看不懂《无名》，不是说他们看完之后还一头雾水，而是他们在看的过程中，会因为程耳与众不同的处理方式，经常迷失状态。如果真相揭晓后，观众能酣畅感动，那么过程的不适也就一笔勾销；如果真相揭晓后，观众未能消解过程中的不适，那就需要以语言或文字的吐槽评价寻求宣泄了。那么，为什么很多人在看《无名》的过程中会产生“看不懂”的感觉呢？主要源于以下几点：01由于本片名为“无名”，所以程耳导演用一种非常极端的形式感，于整体气质上托着这个主题。本片不仅在角色登场时没有任何介绍性字幕，而且人物交流中，也很少提及其他角色的名字。台词中实在无法避开指代需求时，也只使用了诸如“陈小姐”“唐部长”“江小姐”这样的称谓。角色海报上只有演员名，没有角色名就算观众想作预习和复习，也会发现，在百度百科、豆瓣、猫眼、淘票票、时光网等主流平台的资料页面上，同样找不到片中角色的姓名。虽然简化角色名算得上是程耳导演的个人风格，但本片的简化已经有点过了。目前为止，只有王一博的粉丝，通过程耳导演的小说《东亚往事》挖掘出其饰演的角色全名叫“叶秘”。对于普通观众而言，影片里是找不到这类信息的。极端地回避人物姓名，确实紧紧贴住了影片主题，却也实实在在地给观众造成了不小的困扰，甚至会阻碍观众映后的交流。毕竟本片采用的是全明星阵容，观众不认识角色还能不认识演员吗？观众在观影过程中必须在心中逐渐勾勒片中的人物关系，在缺失角色名信息的情况下，就会以演员名来顶上。如此一来，无论是观影过程，还是映后交流。观众们只能探讨“梁朝伟怎样怎样”“王一博怎样怎样”，严重阻断了沉浸和代入。02本片虽然没有介绍角色的字幕，但有介绍时代节点的字幕，而且字号还非常大。看过程耳之前几部作品的人都了解，他不喜欢线性叙事。不过和盖伊·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰等导演不同，程耳的非线叙事里有明显的线性主线。那些非线性段落，基本只保留一两个镜头，自身并不参与线性推进。于是，他的非线叙事并没有多线平行感，而是在一根主线中，部分镜头以非线性的姿态插入进来。其观赏感受，更接近于倒叙和插叙。如果只是倒叙和插叙，观众或许还能梳理清楚。可如果结合本片那些巨大的时代节点字幕，两类时间信息相互打扰，就会加重观众对时间线的梳理负担。03在时代节点字幕里，有几个采用了同样的措辞格式：“距离日本投降还有XX天”。这相当于一个倒计时，通常可以增加电影的紧迫氛围，助推戏剧张力。这在好莱坞商业片和美剧里很常见。然而，《无名》却实现不了这样的效果，因为观众并不知道倒计时的终点是什么。《无名》最容易让人“看不懂”的，是这些无名者的潜伏目的不够具象化。中国观众看过太多谍战剧，对谍战片自然也会有观影惯性：总要有个类似于“XX行动”“XX计划”“XX情报”的目标吧。因为观众始终不晓得片中地下党要窃取的是什么情报，所以两次情报的窃取，都很像意外收获。第一次情报窃取后起到什么作用，更是一个画面就带过了。第二次情报窃取的价值，倒是呈现在了台词中，但此时观众的注意力，更多放在了角色身份的反转上。因此，虽然程耳把片中的人物都拍得特别有型，内心戏也挖得很深，但观众对无名者工作上的认知建立是不够的，对其工作的重要性、影响力、价值、意义，都似懂非懂。04《无名》上映前，曾有网友担心如果全片采用上海方言，会影响理解剧情。片方随后发图，澄清影片并非全程上海话，而是包含了普通话、上海话、粤语、日语等多种对白语言。果不其然，本片确实是多语种片。日本人角色说日语，中国人角色有的说上海话，有的说普通话，有的说粤语。可以说，片中一半多的台词都需要看字幕。还有几场戏，不同语种混杂而出。你用日语问，我用粤语答。角色们操着不同语种无障碍地聊天，虽不至于跳戏，但与追求高还原度的画面质感相配，就显得不够严谨。05不得不说，程耳电影里的人物总是那么抓人。《第三个人》里孤独寂寞的高圆圆、《边境风云》里冷酷无情的杨坤、《罗曼蒂克消亡史》里追求自由与爱情的章子怡，都在银幕上收获了高光时刻。《无名》里银幕表演经验几乎为零的王一博，同样被程耳拍得非常贴戏，看不出明显的稚嫩、青涩。程耳导演曾说过，他不在乎演员之前演过什么。他只要和演员聊聊天，就能通过“举手投足间传递的微妙信息”笃定他们在镜头前的样子。与观众经常听说的“调教演员”不同，他塑造人物时，用精细的置景和服化道包裹住演员，一拍就能拍出戏中人该有的样子。这是一种很风格化的手法，不同人的感受可能完全不同。有人会觉得很高级，有人则觉得太像广告。总而言之，《无名》和程耳之前的作品一样，并不能通过别人的感受来预判你的个人感受。它不好懂，但懂了之后还是想去回味。【文/满囤儿】