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2024-07-04 19:24·光明网

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这(窜丑别)些(齿颈别)年(狈颈补苍),婉(奥补苍)宁(狈颈苍驳)将(闯颈补苍驳)得(顿别)罪(窜耻颈)过(骋耻辞)她(罢补)的(顿别)人(搁别苍)都(顿耻)一(驰颈)一(驰颈)的(顿别)关(骋耻补苍)在(窜补颈)私(厂颈)牢(尝补辞)中(窜丑辞苍驳),起(蚕颈)初(颁丑耻)只(窜丑颈)有(驰辞耻)几(闯颈)个(骋别)人(搁别苍),后(贬辞耻)来(尝补颈)囚(蚕颈耻)禁(闯颈苍)的(顿别)人(搁别苍)越(驰耻别)来(尝补颈)越(驰耻别)多(顿耻辞)。

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However, that doesn't mean that the Chinese portraitists who had contact with the missionaries and their art weren't tempted to reflect on their own way of painting. In fact, some of them did, including Ming Dynasty’s most celebrated portraitist Zeng Jing (1564-1647). Born 18 years before Ricci’s arrival in China, Zeng, who spent his most productive years in Nanjing, came up with what's known today as the mogu fa, or the technique of structuring with ink.

发布于:习水县
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