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秋风起，收稻忙，金灿灿堆满仓。10月14日上午，在四川凉山州德昌县麻栗镇阿月村，数台水稻收割机在田间来回穿梭，将沉甸甸的稻穗揽入“怀中”，转眼间变成金灿灿的稻谷，田间一幅喜人的秋收图景。
2025年01月09日，可问题是，这里是中国，不是印度！
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作家、批评家梁鸿鹰首部诗集《对天真的结局严阵以待》出版原创2023-04-01 23:52·南方都市报近日作家、批评家梁鸿鹰的首部诗集《对天真的结局严阵以待》由浙江文艺出版社出版书中收录作者近年来创作的诗歌90余首以及黑白摄影60余幅用文字和图像共同捕捉日常生活中的绵延诗意这些作品探问自我、人生直面苦痛哀乐种种境遇充满直击人心的哲思也有把玩生活式的戏谑作者在序言中表示他以这些尚不成熟的诗句暂且去为自己开启一扇新的大门推开这扇门我们或许还会看到中文现代诗写作的新一种可能愿做个纸上游牧者坐看云层偷走轨迹笑意被巧妙遮盖开采世界的背面卫护天涯、蒺藜与调性抓紧补救被遗漏的歉意一如诗人的自我期许梁鸿鹰的写作具有鲜明的游牧特性——不固守于某种写作范式或某类创作母题始终保持思的敏锐和警觉受到文学真与美的召唤不断向水草丰美之所迁徙《对天真的结局严阵以待》这部诗集便是作者将其在文学世界最新发掘的宝地展现在我们眼前梁鸿鹰梁鸿鹰《文艺报》总编辑、中国作家协会主席团委员、中国作家协会理论批评委员会副主任主要从事文学批评和创作出版有《守望文学的天空》《写作的理由》《在场与审思》等评论集散文集《岁月的颗粒》以及译著若干他在诗歌创作领域也有长期探索多篇诗作发表于《中国作家》《上海诗人》等各类刊物中国诗歌学会理事、诗人孙思评价：他以敏感而细腻的视觉注目存在使其诗作创造了区别于日常直接性的第二直接性在上一部作品《岁月的颗粒》中梁鸿鹰称创作是为了记录那些在我的生命历程里留下印痕的东西坚硬、固执和尖锐的存在在新作《对天真的结局严阵以待》中我们依然能看到岁月在作者生命不同阶段的留影只是造影之物除了那些坚固、锐利、有颗粒感的事物还有一种更具韧性、更加连绵和广大的存在它们指向时间、记忆、生死等命题这或许映射出作者观察外部世界和自省的视角已发生微妙转变《灯光》《落日》《雪》《雨线》《城市》……这些诗歌着眼于生活中随处可见的物象和场景以思的锐利在日常景观中敲开缺口让意义在现实与想象的缝隙间自然涌现《偶然的芹菜》《六月五日早偶感》《瓶子倒伏》等小诗兼具浓郁生活气息和戏剧性厨房角落的鲜嫩芹菜、烟火气升腾的小街、立在边缘摇摇欲坠的石头诗人捕捉到平淡日常中那些楚楚动人的瞬间看到生活内部的反转、讽刺、辩证一个个立体的意义空间随之生成诗集中尤为值得关注的还有一系列以衰年这一主题松散联结的诗作——《一面镜子》《结局》《岔子》《不放过》《不逢时》《背时》《眼神不济》《人依然站立》《不再妥协》不同于托马斯·迪兰于日暮时分激烈的咆哮、怒斥梁鸿鹰安然而坚定地注视时光纷涌以诗意浸润褶皱的岁月对于找不到不能找的东西索性便不找了；倘若时间之于作为有限存在的人是一种劫那么不如做一位西西弗斯式的生活英雄对最天真因而也最残忍的结局严阵以待梁鸿鹰摄影作品作为近年来并不多见的图文诗集《对天真的结局严阵以待》在文字与图像的关系上做出了进一步探索桑塔格在《论摄影》中谈道：照片是一种观看的语法更重要的是一种观看的伦理学照片为我们定立新的视觉准则更新、拓展我们对于什么是值得看的以及我们有权利看什么的认识诗集中收入的摄影作品多是诗人于生活中不经意捕捉到的日常景象没有前期造景或后期技术处理这些黑白照片呈现出一种粗粝、野生漫不经心但又灵光乍现的特质摄影作为一种表达方式与语言尤其是文字具有相似的特质当某物被词语捕获或被快门框定被纳入既有的文化系统总有一部分意义在瞬间逃逸、流失哲人告诫我们对不可说之物保持沉默同样地我们也应对自以为可言说、被言说之物保持谦卑梁鸿鹰摄影作品尽管如此一种对于意义尽可能多层次、多视角的丰富呈现依然可能书中影像的穿插排布与诗文相互呼应文字与图像构成的坐标系为理解提供了详尽的引导同时也为无法被言说者留出充足空间南都记者 朱蓉婷 实习生 康紫铃
公开信息显示，鲁北化工主营业务为钛白粉业务、甲烷氯化物业务、化肥业务、水泥业务、盐业业务。二、影响山区线路26条。