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2024年12月17日，梅影香园后侧
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额外一提的是看过电视剧《成吉思汗》的都知道在12-13世纪的呼伦贝尔大草原也存在着一个强大的游牧部落——塔塔尔部它分为六个分支分别是秃秃黑里兀惕塔塔儿、阿勒赤塔塔儿、察罕塔塔儿、奎因塔塔儿、帖烈惕塔塔儿、不鲁恢塔塔儿鼎盛时期有七万户之众不过塔塔尔部与塔塔尔族并无直接关系
近些年，随着金融创新加速，各种类金融机构层出不穷，类金融业态增多，但由于监管职能分散在各处，各部门协调难度加大，金融监管空白与重复并存。在此期间，包括互联网金融在内的多起风险事件暴露，更加凸显原有监管体制中存在的矛盾。古代打仗为何总是提粮草？不打仗也要吃饭，打仗会消耗更多粮草？原创2024-01-01 17:00·陌闻史谈前言自古以来“民以食为天”，在古代人们更是靠天吃饭，所以粮食对于人们的重要性自然不言而喻。然而在古代那个冷兵器时代，打仗就是一件极其消耗粮食的事情，毕竟征战的都是青壮年，消耗也大，所以打仗的话需要的粮食就很多。因此粮草的问题在打仗方面成为一大问题，这也就是为什么古代打仗，都是“兵马未动，粮草先行”。毕竟充足的食物不仅是士兵打仗的保证，更是打仗缺一不可的存在，有时候更是决定着这场战争的胜负。那么在古代打仗为什么会这么费粮草呢？难道不打仗的话就不吃饭了？就不会费这么多粮草了？一、打仗消耗粮草在古代打仗就是一件高成本的事情，不仅消耗大量的人力、物力，还会在运输上面临许多困难的问题。在最早期，打仗是不需要粮食的，都是部落间的争斗，一般都是随手就拿着趁手的武器，和同部落的青壮年一起去战斗，都是当天去当天回，也根本不需要粮食。但是随着时间的推移，社会的发展，很快这种办法就行不通了，不仅是因为时代的变化，部落之间的争斗已经成为各个国家的争斗，就连各国之间的距离也变远了。所以打仗不仅需要投入更多的士兵，而且还需要更多的粮草，用以保证士兵不会饿着肚子打仗，再加之距离变远，就需要车队运送粮草。这样一来，粮草的消耗就加大了，毕竟古代的交通并没有现在这么发达，有火车、飞机等快速的运输，在当时完全靠人和牲畜。若是打仗距离远的话，途中运送粮草就需要很长时间，中途这些押送粮草的人也是需要消耗一部分粮草的，尽管他们不打仗，但是也是要吃饭的。所以这就出现了自身的辎重队的消耗，这些在出征队伍中非战斗人力占比也是最高，在五分之三左右。史书中常常提到十万大军，并非是这十万大军都投入战斗，仅有的战斗力不过四万人，可见非战斗力人占比是非常重的，所以这也就导致物资严重不足。但是古代在行军打仗上也是非常的有礼节的，毕竟我国是“礼仪之邦”，在春秋以前，打仗和祭祀对于各个诸侯国来说都是两件非常重大的事情。这也导致春秋时期就算是打仗也是非常注重礼节，其实这主要是对粮食的经济账的计算。春秋时期若是打仗的话，首先会向敌国发下战帖。等对方应战后，再约定战争的地点，在哪打？如何打是进行“疆场”又或是“野战”，这些都是要问清楚的。随后就是要备多少战车？以及若是有一方战败是否能进行追击？若是能追击的话，又能追多远？是五十里还是一百里？还有若是战胜后，抓到敌军的一些俘虏，是否要放回？那些俘虏能够放回？这都是要事先进行商量的，只有这一切都准备就绪后，才能打仗。然而按照当时的春秋两季的“公约制度”，这个时候是不能打仗的，毕竟这两个季度一个忙着春种，一个忙着秋收，当时人们都是靠天吃饭的，若是打仗的话，肯定需要动用年轻的劳力，所以这会给人民带来很大的负担，使士兵连饭都吃不上。二、国家打仗需屯粮所以从上面就可以看出，当时我们的先辈就是如此的注重礼节。为何春秋两季不打仗其实还有非常重要的一点原因，就是这些士兵都是在家种地的农民。士兵是从农民中出来的，若是这些士兵去打仗了，家中就无人耕种田地，没人收粮食，况且在当时那个生产力水平低下的年代，这种可持续的有生力量就会出现断层。难道要指望家中的年迈的父母还有身弱幼小的妇孺吗？所以打仗前作为一国之君都会先考虑这些问题，首先是看一个国家的存粮充不充裕，能否等到来年的新粮下来。若是冒然打仗的话，粮食不够，士兵们就只能饿肚子，根本没法打仗，若是这场战争打的很持久，还没等到来年的粮食下来，就已经没饭吃了，那么不仅将士们会身陷囹圄，就连国家也会在危亡之间。所以也就必须有前面的一番试探，你出多少兵，要打多久？进行一番“口水战”，这也是一个国家实力的表现。若是大国要打小国，对小国进行威胁和震慑，很有可能小国就会向大国“低个头”，给大国送点钱，以此来换取小国的安全，大国也能多少从中获利。这样两全其美的事情，就不会再发生战争了，但是后来到了战国时期，铁器上出现了广泛的应用，并且在生产力也大大的提升上去。所以这就使军队方面不用再为粮食所发愁，毕竟屯粮足够军队打好几年仗，这个时候各个国家的争斗就开始变得愈发频繁，这是兵强马壮带来的底气。所以当初那种“虚伪”的礼仪也不再用，全被抛诸脑后，而且还有了“军屯”，极大的为军队提供了保障。但是有一点却是不可否认的，那就是打仗就是纯粹的进行消耗，无论是劳动力还是粮食上，随着一个国家的国土面积的扩大，前方的战线也推的越来越远，这就导致粮食运输上非常的困难。三、运输消耗这就需要用到运输队伍，也是上面所提到的辎重队自身的消耗问题，所以无论是打仗还是押送粮草都在极大地消耗粮食。而且打仗还是打的打仗，都是十几万人的军队，这必然需要庞大的物资。当然也不是每天都会打仗，那么非战争时期的军队为了解决粮食方面的问题就会自给自足。在古代有一种特殊的农业生产方式，这种方式叫做屯田，是由官府专门负责经营，并安排士兵和屯民一同耕作，既然是由官府负责此事，那么这田地显然就是官家的。为了进行大面积的耕作也会利用到先进的生产工具，这样就可以集中人力和物力大量的生产粮食，来满足军队非战时的需求。在唐朝时期，藩镇为了抵御北方的游牧民族，这种办法在当时起到了很大的功劳，因为节度使的军队可以通过这种方法自给自足。但是到了后期，这种方法也令节度使拥兵自重，有屯田，有士兵，所以势力也慢慢的发展壮大，导致割据一方。但是要想解决在运输上的消耗，就需要对运送粮草上的人员进行裁减，其中秦始皇就曾为了运输队修建了“秦直道”，一直通往甘肃。宋朝时期也是在北方修建运河便于运输，还有明朝时期的朱元璋进行北伐的时候，为了缩短运粮的时间和路程，更是直接在松亭官大宁会州修建了粮仓，这样一来，便可以在一定程度上减少粮草在途中的损耗。这些都是为了减少粮草在运输途中消耗的办法，所以从上面来看，足以见得粮草的重要性，也可以看出粮草也并非是打仗的时候才会消耗。在东汉时期建安五年，曹操的军队同袁绍的军队展开斗争，进行官渡之战，曹操能够以弱胜强，最关键的就是他意识到粮草对于军队的重要性。因此他采纳了降将许攸的建议，亲自率军将袁绍的屯粮所烧毁，这使得袁绍赖以生存的物资化为乌有，最终败北。结语所以在古代粮草就是非常重要的，不打仗也是需要消耗粮草的，而打仗也是会消耗更多的粮草，毕竟“民以食为天”，后勤是士兵的保障，也是一个国家的保障。
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“辞辞辞，飞辞迟颈苍驳诲辞苍驳濒颈补辞。5、产别苍测耻补苍驳辞苍驳肠丑颈驳耻箩颈丑耻补诲别箩颈别蝉丑颈辩耻补苍蝉丑耻测耻驳辞苍驳蝉颈诲辞苍驳蝉丑颈丑耻颈。
也(驰别)有(驰辞耻)可(碍别)能(狈别苍驳)是(厂丑颈)铅(蚕颈补苍)球(蚕颈耻)
这个故事告诉我们，对于食品安全，我们一定要提高警惕。特别是老年人，更要注意甄别食品的真伪，不要轻易相信所谓的“养生秘方”。看《繁花》5大老戏骨演技佳 张芝华哭戏感人 游本昌一个眼神可封神首发2023-12-28 17:06·DJ雅清2023年的年末，在众人的翘首以盼之中，王家卫监制并执导的《繁花》，终于来了。昨晚更新了4集，大家看后褒贬不一。有网友称该剧不负期待，拍出了王家卫特有的调调。电影级别的画质和构图，很是令人感到惊喜。但也有网友表示失望。认为王家卫在“郭敬明”的路上越走越远，将《繁花》拍成了“小时代5”。画面精致又唯美，好看是好看的，但凌乱的节奏、稀碎的剪辑、厚重的滤镜，却令人不知所云，形式大于内容。这部剧在网络平台上线之后，雅清一口气将4集都追了下来。我觉得该剧也并非像部分网友所说的那般“烂到没法看”。至少比很多不合逻辑的“神剧”更有诚意。他通过迷离的光影，闪烁的霓虹，营造出了一种馥郁的氛围，将改革开放时代背景下汇聚在上海滩的芸芸众生刻画得生动鲜活。它的剧情也不弱，因为我从中仍然看到了的人物性格的呈现，和90年代上海黄河路上所上演的各种明争暗斗的戏码。但王家卫却采用了碎片化的叙事方法，来呈现人物关系和介绍故事背景。这种“不按牌理出牌”的做法，的确打破了人们的欣赏习惯。再加上他过分讲究的摄影构图，和不时出现的特写特写升格慢门，难免给人一种“不装就会死”的“浮夸感”。另外演员们的表演，也有惊艳之处。胡歌的人物造型，帅出了新的高度，一个动作，一个眼神都充满派头。马伊琍延续了自己所擅长的表演风格，干脆爽利，又落落大方。唐嫣似乎终于不再走“花瓶”路线，而开始在刻画人物方面下足功夫。辛芷蕾被摄影师拍得美轮美奂，仪态万方之间，又透露着娇媚与豪放。但相比之下，一众配角的演绎，似乎更加耐人寻味。他们基本上全都戏份不多，出场有限，但却能在匆匆闪过的几个镜头中，将角色的性格，展现得人各有貌，又分毫毕现。其中有5位老戏骨，撑起了《繁花》前4集的最大“排场”。我记得在第一集，游本昌老师扮演的老法师“爷叔”，对阿宝说了这样一席话：“穿西装要人穿衣，不要衣穿人，要远看、近看。站着看好看，走起来不好看，不行。衬衫要现熨现穿，才够挺刮。穿鞋要先拿鞋拔，宁可衣裳蹩脚，皮鞋无论如何要讲究。见客必须要全副行头，香烟盒子、打火机和钱包，要落落大方。”而阿宝，也正是经过爷叔的点拨之后，才变成了“宝总”。但各位看，“爷叔”说的，全都是细节。因为只有细节，才能体现一个人的品味和水平。表演也是一样。我发现，老戏骨，与普通演员的表演，最大的不同，就是注重细节。各位如果不信，咱们就不妨一起来看看。一、张芝华（今年65岁）：在《繁花》中扮演发根妻张芝华几乎从未让人失望过。她演那种生活在底层的上海女人，真是一绝。在《繁花》中，张芝华出演发根妻子一角。戏份少到令人感觉很不过瘾。很多观众，若不留意，可能就会将她的精彩表演，给错过了。张芝华出现在第三集的一开始。在发根死后，他的儿子阿四来找阿宝寻仇，还将阿宝撞成残疾。但阿宝却并没有以牙还牙，而是念及和发根的兄弟情谊，不仅宽恕了阿四的莽撞行为，还着人为发根的妻子，送去一大笔抚恤金。为了向阿宝表达忏悔和感激之情，发根的妻子，专门带上儿子阿四，来向阿宝赔罪。一场戏，几个镜头，而且大部分镜头还是背影，但张芝华的表演，却令我们肝肠寸断。发根妻刚死了丈夫，而且家里还背着巨额债务，她身处内忧外困的境地。可是她一个弱女人，又有什么样的办法和能力，来面对这一切呢？所以她满面的愁容挥之不去，眼中的泪水涕零如雨。我们都知道哭戏很不好演。但从中我们却看到了张芝华对角色的研究、理解和设计。包括眼神的运用，包括对眼泪的控制，她都做到精准有度。尤其是说到“钞票没了，人也没有了”这句话时，连语气也变成泣不成声。令坐在电视机前的我们，因为心碎，而瞬间落泪。她将发根妻的悲伤、无助、可怜和仅剩的坚强，都演绎得感人肺腑，又层次分明。二、陈国庆（今年70岁）：在《繁花》中扮演葛老师我很高兴能在《繁花》中看到陈国庆的身影。因为我在江苏苏州时的那几年，老是在电视上看到他和李九松、嫩娘、梁波罗等演员出演的《老娘舅和他的儿孙们》这部剧。所以看到《繁花》中的葛老师一角，是由他出演的时候，我感到非常亲切。葛老师其实是属于背景式的一个人物，但因为陈国庆的演绎，这个角色却立刻变得鲜活起来。我想，这大概源于陈国庆是上海人，而且还是滑稽戏演员的缘故。他那恰到好处的幽默表演，为葛老师这个角色，增色不少。我觉得陈国庆的表演，好就好在，略带夸张，但又绝不过火，而且一举一动还充满来自上海弄堂里的烟火气。这就使得葛老师这个角色，变得更加真实可信。陈国庆也显然对葛老师这样的人物，非常熟悉。他将葛老师这个有点“闷骚”又有点花痴的上海“包租公”的形象，演绎得活灵活现。比如在第4集中，他和陈龙扮演的陶陶，一起去帮苏州小阿嫂搬家的那场戏，哦呦，演得可真是蛮有意思，“糯是糯得唻”，那神情，那“腔调”，既滑稽又生动，着实令人笑到喷饭。他和陈龙的配合，那也称得上是相得益彰。所以一个好演员，就像一块金子一样，无论遇到再小的角色，都能发出耀眼的光芒。三、张建亚（今年72岁）：在《繁花》中扮演蔡司令张建亚是位导演。在他的职业生涯中，他曾执导过《红象》、《三毛从军记》、《绝境逢生》、《紧急迫降》、《极地营救》、《贞观之治》、《爱情呼叫转移》、新版《西游记》等影视作品，呈现出了一定的创作才华。但没想到他演起戏来，也会那么惟妙惟肖。此前他就在黄蜀芹执导的电视剧《围城》中出演过诗人董斜川一角，近两年更是频频出镜，在《我和我的祖国》中所扮演的张伯伯，在《我和我的父辈》中所扮演的蒋大爷，都给我们留下深刻的印象。这次在《繁花》中，他呈现了更加细腻准确的演技。他所扮演的“蔡司令”，原本是一个退休工人，但他却拥有过人的头脑。并在改革开放的浪潮中，抓住机遇，通过“炒股”，而实现了“财富自由”。但人总是贪心的。所以有了钱之后，还想更有钱，于是他拼命想进入“大户室”。结果没想到“聪明反被聪明误”。他不仅让自己损失惨重，而且还间接害死了发根，还让自己的“相好”无法继续在上海滩立足。这个“蔡司令”无疑是极聪明的一个人，他自己犯下了的错误，但他却神不知鬼不觉地将责任嫁祸到阿宝身上，导致阿宝遭遇车祸，导致“麒麟会”恨死了阿宝。我觉得张建亚的表演，实在太到位了。阿宝被阿四撞伤后浑身是血，躺在医院里昏迷不醒。这时“蔡司令”似乎比谁都关心阿宝的伤势，对着电话里的人说：好医生你先联系起来，万一这边有啥情况，第一时间我们好接手。在这场戏里，张建亚的语气很平静，但眼神却透露着不易察觉的狡黠。他将角色那自私的本性，和深藏于心的愧疚和不安，都展示得那么丝丝入扣。还有和“金凤凰”分手那场戏，他也演得层次分明。面对咄咄逼人的“金凤凰”，“蔡司令”一直隐忍着内心的怒火，可见他心里，对黄龄扮演的这个“情人”，是动了真感情的。最终，他甚至还问了一句：“你对我是真的吗？”结果“金凤凰”说，钞票是真的呀。我想，也许正是这句话，才使得“蔡司令”彻底死心了吧？“蔡司令”坐在车里，眼睛望向“金凤凰”的姿势一点没变，他的神情，也显得那么平静，但他的眼中，却慢慢泛起了点点泪光。接着，他也没说话，只是从兜里掏出支票，写了个“金凤凰”满意的数字，递给她。这场戏，我觉得张建亚对角色内心节奏的把握，实在太好了。他在静默如谜之间，便将“蔡司令”那复杂心理的转换，展现得淋漓尽致。当时，我就感叹，老戏骨果然就是老戏骨啊。黄龄跟他一比，简直就跟个“表演小学生”一样。四、董勇（今年55岁）：在《繁花》中扮演范总之前，董勇在荧幕上，扮演士兵或刑警等“硬汉形象”比较多。但在《繁花》中，他却彻底改变了自己的戏路，成功演绎了一个“一脸憨厚相，心里特亮堂”的“乡下老板”形象。展现了他作为演员的更多可能性。董勇的表演，细致到每个神情都带有意味深长的不同层次。在辛芷蕾扮演的李李和郑恺扮演的魏总，甚至胡歌扮演的宝总眼里，范总不过是一个来到上海滩寻找经销商的“乡巴佬”，但其实，他的心里比谁都明白自己的目标是什么，自己最想要的，又是什么。所以，面对李李的诱惑和魏总的款待，他照单全收。多一个朋友，多一些机会，总归对自己没有任何坏处。但一说到正事上，他便马上“打哈哈”。董勇几乎从一出场，就引起我的注意。第一场戏是他和唐嫣合作，他那生动的演绎，他那惟妙惟肖的表现，一下就把角色的性格给树立了起来，甚至让我们忽视了唐嫣的美丽。当然更精彩的，是他在“至真园”的表现，与李李的交锋，与魏总的周旋，他都看似处于下风，但实际上却全都尽在他的掌握之中。董勇真是把一个“老谋深算”的家伙，演绎得呼之欲出。他的每一个动作，每一个表情，每一句台词，都那么“其味无穷”。我觉得他是《繁花》中演得最好的演员之一。而比他演得更好的，是今年90岁高龄的游本昌。五、游本昌（今年90岁）：在《繁花》中扮演爷叔看了游本昌在《繁花》中的表演，我觉得，在他的演艺生涯中，他又塑造了一个具有代表性的角色，那就是《繁花》中的“宁波老法师”爷叔。尽管胡歌是这部剧中最有名气的明星，但和游本昌在一起，他的气场，就会在无形之中，减弱几分。游本昌似乎根本不需要演，他往那儿一站，他就是“爷叔”本尊了。在剧中，爷叔对自己的徒弟阿宝说，在上海做生意，最讲究的是派头、噱头和苗头。而游本昌的表演，也正好应合了这句话。他有派头，无论是人物扮相，还是走路的姿势，还是说话的语气，他都于无形中显示出了一种尊贵和睿智。他有噱头。曾在电视剧《济公》中出演过济公一角的他，不仅是《繁花》剧组年龄最大的演员，而且还是中国国家话剧院“终身荣耀艺术家”称号的获得者。我觉得王家卫之所以邀请游本昌老师加盟剧组，除了他是上海人，蛮有上海“腔调”之外，还有一个更大的原因，那就是利用游本昌老师的巨大影响力，来为自己“撑场面”。另外，他还有苗头。就是他永远都能给我们带来意想不到的惊喜。他在《繁花》中的每一场戏，无论对手是谁，他那炉火纯青的演技，都能吊打任何当红明星。如果下次评奖，我觉得游本昌老师是“最佳男配角”最有力的竞争者。咱们只拿其中的一个镜头来举例。爷叔请来了上海有名的“红帮裁缝”和“扬州剃头师傅”，来为阿宝“改头换面”。而当焕然一新的阿宝出现在爷叔面前，镜头缓缓地推向了游本昌老师的脸。他低了一下头，但当他抬起来，他的眼中，已满是泪花。很显然，他从阿宝身上，仿佛看到了年轻时候的自己，仿佛看到了自己意气风发的青春年华。但同时，他也从阿宝身上，看到了未来和希望。一个演员，仅凭一个眼神，就能演绎出如此丰富的内容和层次，演技可直接封神。现在的年轻演员，谁能做到这一点呢？所以称他为表演艺术家，谁能不服？然而要达到游本昌老师如此游刃有余的状态，那可并不是一朝一夕就能办到的事情啊。这与一个人的经历，对生活的体会和感悟，都有着直接的关系。我觉得胡歌是具有成为表演艺术家潜质的。但要成为下一个“游本昌”，他还有很长的一段路要走。正如同《繁花》中的阿宝，还需要跟爷叔学习太多东西，才能成为真正的“宝总”，是一样的道理。那么不知各位是否也有追看《繁花》这部剧呢？看过之后是否也有被这几位老戏骨的精彩演绎所吸引和打动呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行互动吧。1024分辨率《电锯惊魂1-5系列》叠顿中英双字...冲电影天堂
舅舅是一个普通的工薪阶层每月的收入有限但他却心甘情愿地负担了这个庞大的经济压力他说为了能够给外甥外甥女们创造一个快乐难忘的假期他会尽全力提供最好的条件和服务这其中的付出不仅仅是金钱更是他对家庭的无私奉献和对孩子们的深深爱意
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