恒驰5官降2.5万，烧了近千亿，竟成了“烂尾车”原创2023-12-22 14:22·SUV大咖在2018年流行造车那会，中国新能源车企数量超过了487家，出现了各种闻所未闻的新品牌。而到了今天，这些造车新势力大多数都已经不见踪迹。即便叫得出名的威马、天际、爱驰、拜腾、雷丁，也没能熬到现在。而在一众造车新势力当中，背靠恒大集团的恒驰汽车却并未倒下，并且在近日推出了购车新优惠，大咖也解读下恒驰汽车背后的用意。限时优惠1万元恒驰汽车推出限时优惠政策，用户购买恒驰5车型定金1万元可抵2万元，同时还有限量特惠车，车价直减1.5万元，两项优惠叠加可以直降2.5万的价格。目前恒驰5的起售价是17.9万元，优惠后仅需15.4万元起售。具体来看，用户购买恒驰5可享受定金1万元抵2万元优惠，同时恒驰还会推出优惠1.5万元的特惠车供用户进行限时秒杀。另外，用户转介绍信客户可获得3000元奖励，参与合伙人计划也可以获得最高1万元/辆的奖励。对此，很多网友都高谈阔论，比如说“再不买就买不到啦”、“买恒大房，开恒大车”、“这车会不会烂尾”等。对于网友而言，恒大如今已经名声扫地，促销真正带来的销量增长有限，反而更多是增加网友的谈资笑料。交车不成还搞促销？早在2020年的时候，还未出现危机的恒大汽车就一口气发布了六款车型，覆盖轿车、SUV、MPV、轿跑、跨界车多种类型。然而两年时间过去后，这六款车型真正成为现实的也就一款，那就是恒驰5。而恒驰5的身世同样也是历经坎坷，在去年3月份的时候，恒驰5就爆出过生产危机，许老板曾在3月表示，接下来要大干三个月，计划6月22日前一定要量产恒驰5。而在7月6日，恒大汽车首款车型恒驰5开启预售。半个月后的720恒驰节上，恒驰汽车公布恒驰5预售订单数超过了3.7万辆，这一成绩足够称之为爆款车型。虽然订单量很可观，但恒驰5的交付却出现了问题。原定2022年6月22日量产的恒驰5，推迟到了9月16日才开始量产。到了10月底，恒驰5正式开启交付，首批交付“高达”100台。而到了今年，恒驰5的交付依旧不如预期，4月24日晚间，恒大汽车突然发布公告，披露因资金不足，天津工厂暂缓生产恒驰5，预计在5月恢复生产。根据计算，目前恒驰5的累计交付量大约为1300辆左右。相比于3.7万辆的预售订单，恒驰5目前的交付速度远远满足不了订单量。在预售订单都还没解决的时候，恒驰又想通过促销来吸收新订单，与“期房”的玩法十分相似。目前恒大汽车负债超700亿元，如今下订恒驰5恐怕将成为“烂尾车”。千亿造车打水漂？在恒大汽车创立初期，许家印也给出了恒大汽车的目标，那就是2025年产销超100万辆，2035年超500万辆，并且表示三年内将累积投资450亿元。在2019年，资金充裕的恒大确实有底气说出这话。2021年3月，恒大汽车业绩发布会曾披露，恒大汽车对新能源汽车产业累计投入已达474亿元，实现了当初投资450亿元的承诺。其中用于收购核心技术及研发等费用为249亿元，用于工厂建设及设备零部件采购等费用225亿元。这些收购包括了瑞典的全球性电动汽车公司NEVS的51%股权；湖北泰特机电有限公司70%的股份；控股荷兰e-Traction轮毂电机公司；持股电池公司卡耐新能源58%股权。基本与新能源车相关的产业链，都被恒大买了个遍。没有卖车带来的收入，加上大手笔的支出，也让恒大在2018-2022年期间，分别亏损14.29亿、44.26亿、73.94亿、563.44亿、276.64亿，5年累积亏损970多亿元。如果算上2023年的亏损金额，恒大汽车已经烧了千亿元。然而烧了千亿元之后，目前恒大汽车只有恒驰5一款车型在售。恒驰5虽然在配置用料上下足了功夫，但从媒体的试驾感受来看，这台车在调校上还是有不少瑕疵。加上恒大汽车如今口碑崩坏，售后没有保障，恒驰5目前销量前景也很差，说“千亿造车打水漂并不为过”。大咖总结对于消费者而言，如今10多万元可选的纯电SUV实在是太多了，恒驰5存在与否对我们都没太大的影响。由于恒大汽车的威名远扬，此次优惠带来的订单估计也十分有限，大多数网友还是以吃瓜心态看待此事。
2025年01月07日，穿着一样的衣服站在那，除了父母还真没有人认的出，谁是谁。
《爱在屋檐下》五兄妹演员现状:除了阚清子,他们都混不...
据证监会网站9月15日晚消息近期有自媒体报道新股发行上市关闸、发行上市标准变化等情况证监会对此有何评价
尤值一提的是，本届音乐季由中国移动咪咕创意打造的首个础搁互动舞美也在港仔后沙滩浪漫上演。活动现场，在一段悠扬的旋律中，一幅新的音乐“视”界在观众的手机屏幕中跃然而出——夜幕下的“海上舞台”，时而跃动着奇趣、多彩的音符，时而层迭浮现盛夏繁花的缤纷图景……工作人员介绍，为让更多人能够跨越时空限制，感受琴岛的音乐魅力，中国移动咪咕还依托础滨+能力，在鼓浪屿元宇宙上精心策划了音乐季派对，解锁数智时代不一样的元宇宙音乐派对沉浸式体验。上海市人社局方面表示，包括中小微公司、以单位方式参保的个体工商户在内的各类参保单位将普遍受益。(完)
![]()
“驳补苍诲颈别”测补苍驳肠丑别苍驳箩颈蝉丑别苍锄丑颈测辞耻谤别苍办补颈蝉丑颈蹿耻虫颈补苍驳濒颈补苍锄耻辞：蹿补苍驳锄颈锄耻颈丑辞耻丑耻颈产耻丑耻颈虫颈补苍驳诲补产补颈肠补颈测颈测补苍驳，测颈迟补辞迟补辞尘颈补苍蹿别颈辫补颈蝉辞苍驳？锄丑别驳别蝉丑别虫颈补苍驳迟颈苍驳蝉丑补苍驳辩耻测辞耻诲颈补苍别谤蹿别苍驳办耻补苍驳，诲补苍辩耻别产颈苍驳蹿别颈迟颈补苍蹿补苍驳测别迟补苍。
精(闯颈苍驳)心(齿颈苍)打(顿补)磨(惭辞)还(贬耻补苍)原(驰耻补苍)漫(惭补苍)画(贬耻补)名(惭颈苍驳)场(颁丑补苍驳)面(惭颈补苍)
贵补谤虫颈驳补/诲补驳别濒颈别箩颈苍驳，测辞苍驳测耻2虫颈苍驳迟补苍驳苍颈补辞产颈苍驳肠丑别苍驳谤别苍丑耻补苍锄丑别驳补颈蝉丑补苍辩颈虫耻别迟补苍驳办辞苍驳锄丑颈；谤别苍蝉丑耻颈测别产耻丑耻颈虫颈补苍驳诲补辞，丑耻补苍驳虫颈补辞尘颈苍驳箩耻谤补苍丑耻颈肠丑别苍驳飞别颈丑耻补苍驳产辞诲补虫颈补苍驳“蹿补苍蝉丑别苍锄丑补苍驳”濒耻蝉丑补苍驳锄耻颈诲补诲别“濒补苍濒耻丑耻”。
你(狈颈)可(碍别)以(驰颈)质(窜丑颈)疑(驰颈)他(罢补)的(顿别)人(搁别苍)品(笔颈苍)，但(顿补苍)是(厂丑颈)不(叠耻)能(狈别苍驳)质(窜丑颈)疑(驰颈)他(罢补)的(顿别)能(狈别苍驳)力(尝颈)。只(窜丑颈)要(驰补辞)卓(窜丑耻辞)伟(奥别颈)在(窜补颈)圈(蚕耻补苍)中(窜丑辞苍驳)什(厂丑颈)么(惭别)牛(狈颈耻)鬼(骋耻颈)蛇(厂丑别)神(厂丑别苍)都(顿耻)将(闯颈补苍驳)无(奥耻)处(颁丑耻)遁(顿耻苍)形(齿颈苍驳)，今(闯颈苍)天(罢颈补苍)盘(笔补苍)点(顿颈补苍)卓(窜丑耻辞)伟(奥别颈)爆(叠补辞)出(颁丑耻)的(顿别)7个(骋别)惊(闯颈苍驳)天(罢颈补苍)大(顿补)瓜(骋耻补)，你(狈颈)听(罢颈苍驳)过(骋耻辞)几(闯颈)个(骋别)？
从马桶到实验室：尿液回收的全产业链生动活泼的中国话剧演出史2021-08-02 14:52·中国吉林网中国话剧从西方引进至今不过100来年，但话剧在中国的发展历程，却充满了跌宕起伏的动荡和曲折。话剧创作演出的参与者们比起其他领域的艺术家，明显具有书写历史的更强烈的自觉意识。因此，在这一个多世纪的话剧历史的讲述中，就有着多元的学术声音。既然已经有众多的学者前贤撰写过或全面阐述或只取部分的话剧历史著作，话剧史还有多少空间可供后人继续开掘，可向读者提供新知与新见?张殷、牛根富编著的《中国话剧艺术剧场演出史》(文化艺术出版社，2021年出版)的面世，部分回应了这些问题，他们用这部沉甸甸的大书告诉读者与学术界的同行，尽管此前有关话剧历史的著作不能说不丰富，然而话剧史仍然还有许多内容一直处于尘封状态，尤其是还从未有人从“演出”的角度出发梳理话剧的历史，而假如我们的视野从作品转到演出，就会发现这里还有一大片新天地，还有太多尚未被人们领略的亮丽风景。近年来中国戏剧领域形成了历史叙述的新共识——戏剧史仅仅理解为戏剧文学史是不够的，毕竟戏剧在根本上说是一种在舞台上面对观众的演出，它首先作为表演艺术存在，文学剧本的价值固然不容忽视，但只有在演出中，戏剧才真正成为戏剧。然而这样的共识如只停留在理论层面也是不能令人满意的，所有学术的新观点与新见解，都只有体现为层出不穷的新的研究成果，才能真正起到推动学术发展的作用。这部《中国话剧艺术剧场演出史》(以下简称《演出史》)最直观的价值与意义就在于此，从演出的角度出发才能最大限度地体现戏剧的本体，这也暗合了新近中办、国办印发的《对于深化国有文艺院团改革的意见》。在这份政策性文件里，深化改革的“指导思想”中就明确指出文艺院团应该树立“以演出为中心”的理念。从演出这个维度看话剧，它短短百来年的历史，就呈现出全新的模样。这部《演出史》开创了一种全新的戏剧史体例，正如书名所示，它以20世纪上半叶中国的话剧演出为经，以这些剧目的剧目介绍、各类媒体有关这些剧目演出的报道、评论，还包括当时剧团登载的报纸广告等等为纬，编织起以演出为中心的这样一部生动活泼的话剧史。书中精心挑选并摘录了数以百计对当年创作演出的话剧新剧目丰富多样的评论文章，它们是值得细细品读的，毕竟这些撷自报章的评论，多从评论家们直观的剧场感受出发，这些时人褒贬兼具的评论，让当年各地上演的剧目顿时鲜活了起来，而此前的话剧史，很少如此全面细致地复述这些评论。该书叙述的1937-1945年这个阶段的第五卷内容最为翔实，它分为上下两册，每册篇幅都超过了其他各卷，这是因为这一卷的对象，既是中国话剧高度成熟的时期，又有最多的优秀作品和精彩的演出。其中有一个很好的例子——吴祖光编剧的《正气歌》的演出，从该剧出现的背景、剧目的主要内容开始，作者从当时的多家报刊搜罗了相关评论，并分别按其讨论导演处理、演员表演、演出整体情况、人物性格表现的角度，予以裁剪列举，同时附上剧目图片和新闻报道、广告等等，这是此前的话剧史家从未有过的尝试，而从阅读效果看，这种新的体例是很值得赞赏的。话剧的历史并不长，然而有关话剧史的观念纷争却一直非常激烈。这些纷争经常是因资料的把握与运用导致，这是话剧研究领域的遗憾，而要弥补这样的遗憾，就需要回归历史现场，尽可能全面、完整和客观地搜罗历史文献，借此建构话剧史的新认知。我们现在所见的这部《演出史》，正因为编著者通过大量的原始资料，尽可能地再现真实的历史场景，才让我们看到了一部所涉及与记载的内容远比此前更为丰富的话剧史。尽管在整体框架上看，《演出史》并没有发现新的突破，但是得益于作者开阔的视野与积年的勤奋工作，还有近年来各地图书馆的电子数据库的开发，《演出史》从20世纪上半叶的各类报刊中搜集了非常丰富的原始资料，当这些资料以图片和摘录的形式呈现在书中时，我们对历史的认知就会有明显的改观。诚然，我们很少从该书里读到作者挑战前人之说的评价，以及在此基础上对新的学术认知的推进，本书的优势与焦点似乎并不在此，但其实从书中所展示的诸多材料里，读者其实是很容易得到自己的新结论的。后人称孔子“述而不作”，我们也不妨将它移用到这里。比如说，尽管《演出史》仍将中国话剧史的上限定在1907年，但由于该书客观呈现了不少1907年之前上海学生演剧的史料，读者对中国话剧的起源，不难得出与所谓“常识”相异的认识。尤其令人关注的是《演出史》第一卷收录的《醒狮》与1905年第2期“文苑”栏目所载的李叔同诗一首，这是他为沪学会撰写新剧的剧本《文野婚姻》后的夫子自道，资料本身就以最好的方式说明，李叔同之所以会在日本留学期间组织春柳社演出话剧，是因为在赴东洋留学之前，就已经在上海有过话剧创作的演出实践。《演出史》第二卷，收录了陈大悲有关“爱美的剧”非常详尽的材料，包括陈大悲和他倡导的“爱美的剧”的探索与贡献，并且毫不讳言他们的失败。书里所引用的陈大悲有关“爱美的剧”的反省，有很多令人警醒之语，而他那些责人多于律己的反省，也很能体现他的性格。而经历“爱美的剧”的沉浮，陈大悲、洪深、向培良转向努力介绍西方戏剧，这些介绍还包含非常有价值的心得，无论是他们当年仿效欧美戏剧创作演出经验的理论陈述，还是有关话剧演出应该向职业化方向发展，而不能仅停留于票友水平的认识，直到今天都仍有很高的艺术价值。张殷、牛根富编著的《中国话剧艺术剧场演出史》多达六卷七册，共200多万字，话剧诞生100多年来，这是第一部由个人撰写的规模如此宏大的史著。两位作者为此付出了多少辛劳，只有经年著述的学者，才有最切身的感受。这是一部厚重的学术著作，更重要的是，这是一部生动活泼的学术著作。通过这部鲜活灵动的话剧演出史，历史坦然地向我们展开，有此基础，今人对话剧的学术研究，必将更上层楼。《爱在屋檐下》五兄妹演员现状:除了阚清子,他们都混不...
安全性能上两车都配备了丰富的安全配置但在碰撞测试中思域的表现略胜一筹毕竟它那运动化的车身设计在一定程度上加强了车辆的结构刚性
声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。
