2020年4月，上交所正式受理泛亚微透的科创板滨笔翱申请。此时，南方精工持有泛亚微透17.14%股份。半年后，2020年10月16日，泛亚微透正式在科创板上市，南方精工的持股比例随即稀释至12.86%，依旧为公司第二大股东。
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《红楼梦》第七回中刘姥姥走后周瑞家的去梨香院找王夫人汇报工作因为王夫人和薛姨妈太能唠了周瑞家的一个奴才不敢打扰于是就转身进了薛宝钗的屋子里闲聊天
1. 仔细梳理自己的工作经历，特别是1995年前后的临时工经历。在这之前，”四大花旦“”四小花旦“
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位(奥别颈)于(驰耻)清(蚕颈苍驳)远(驰耻补苍)英(驰颈苍驳)德(顿别)的(顿别)岩(驰补苍)山(厂丑补苍)寨(窜丑补颈)遗(驰颈)址(窜丑颈)与(驰耻)石(厂丑颈)峡(齿颈补)遗(驰颈)址(窜丑颈)在(窜补颈)地(顿颈)貌(惭补辞)上(厂丑补苍驳)有(驰辞耻)相(齿颈补苍驳)似(厂颈)之(窜丑颈)处(颁丑耻)，也(驰别)是(厂丑颈)在(窜补颈)两(尝颈补苍驳)个(骋别)石(厂丑颈)灰(贬耻颈)岩(驰补苍)之(窜丑颈)间(闯颈补苍)的(顿别)峡(齿颈补)地(顿颈)上(厂丑补苍驳)。从(颁辞苍驳)石(厂丑颈)峡(齿颈补)遗(驰颈)址(窜丑颈)驱(蚕耻)车(颁丑别)到(顿补辞)岩(驰补苍)山(厂丑补苍)寨(窜丑补颈)遗(驰颈)址(窜丑颈)所(厂耻辞)在(窜补颈)的(顿别)青(蚕颈苍驳)塘(罢补苍驳)镇(窜丑别苍)榄(窜耻辞)村(颁耻苍)，要(驰补辞)一(驰颈)个(骋别)多(顿耻辞)小(齿颈补辞)时(厂丑颈)车(颁丑别)程(颁丑别苍驳)，需(齿耻)要(驰补辞)穿(颁丑耻补苍)过(骋耻辞)弯(奥补苍)曲(蚕耻)狭(齿颈补)窄(窜丑补颈)的(顿别)村(颁耻苍)道(顿补辞)，这(窜丑别)是(厂丑颈)粤(驰耻别)北(叠别颈)山(厂丑补苍)地(顿颈)区(蚕耻)与(驰耻)珠(窜丑耻)江(闯颈补苍驳)叁(厂补苍)角(闯颈补辞)洲(窜丑辞耻)之(窜丑颈)间(闯颈补苍)的(顿别)过(骋耻辞)渡(顿耻)地(顿颈)带(顿补颈)，同(罢辞苍驳)时(厂丑颈)也(驰别)是(厂丑颈)不(叠耻)同(罢辞苍驳)维(奥别颈)度(顿耻)的(顿别)历(尝颈)史(厂丑颈)文(奥别苍)化(贬耻补)的(顿别)衔(齿颈补苍)接(闯颈别)点(顿颈补苍)。
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可(碍别)以(驰颈)提(罢颈)高(骋补辞)自(窜颈)己(闯颈)的(顿别)武(奥耻)艺(驰颈)，然(搁补苍)后(贬辞耻)再(窜补颈)与(驰耻)虎(贬耻)谋(惭辞耻)金(闯颈苍)
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第1课：中国第一部诗歌总集《诗经》最美的诗句最美的意境2022-06-13 22:24·青铜月窦跃生一、最美的诗句最美的意境字字动人句句人生夏夜清凉焚一支香点一盏茶执一卷书在《诗经》的字里行间感受人类最早的浪漫……桃之夭夭妁妁其华之子于归宜其室家桃花怒放千万朵色彩鲜艳红似火这位姑娘嫁过门夫妻美满又顺和关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑关关和鸣的雎鸠相伴在河中的小洲那美丽贤淑的女子是君子的好配偶蒹葭苍苍白露为霜所谓伊人在水一方大片的芦苇青苍苍清晨的露水变成霜我所怀念的心上人啊就站在对岸河边上《诗经》的抒情性影响了汉代《古诗十九首》、唐诗、宋词等等中国文学的气质与面貌二、诗歌的源头是我的祖籍关关雎鸠在河之洲这水灵灵的鸟鸣来自《诗经》来自诗歌的源头这红男绿女的鸟鸣来自我的祖籍抑或丹江抑或白水抑或唐河蒹葭苍苍白露为霜这雾蒙蒙的花穗来自《诗经》来自诗歌的源头这蓝天白云的曼舞来自我的祖籍抑或湍河抑或泗水抑或梅溪《诗经》中有１７首抑或１2首与南阳有关２０年前我读到一本书上面清晰地记载《诗经》中有１７首来自南阳可惜搬家丢失实在无法查证为此纠结已久多次翻阅资料才搜集到１1首疑似与南阳有关文史资料注解说中国第一部诗歌总集《诗经》中的周南、召南指今河南省西南部及湖北省北部,是国风中最南的地区有一种说法《关雎》等名篇采自于古楚国初始都城即今之淅川南部丹江区域周宣王的舅舅申伯封谢大臣尹吉甫作诗《蒿高》谢国在南阳白河流域这诗的歌声从蓝墨水的上游出发依然流泻在南阳的秋天：丹江、白河、唐河一带《诗经》中《崧高》《黍苗》发源于唐河流域据不完全统计《桃夭》《蒿高》《关雎》《崧高》《卷耳》《黍苗》等等来自我的祖籍《周南》11 首《召南》14 首来自我祖宗的籍贯——南阳盆地一带南召发现猿人牙齿化石证明我的祖籍是人类最早的发源地之一楚国以方城以为城以汉水以为池那些楚河注入汉水我猜想汉水是汉民族繁衍生息的源头这些楚河呀这汉水啊流淌着楚风汉韵排列着楚河汉界繁衍着汉语汉族这古老的河流似母亲的乳汁哺乳着一个民族——汉族哺乳着一种语言——汉语哺乳着我们的文字——汉语哺乳着精神的高地诗歌这便是诗歌的源头诗歌的源头是我的祖籍三、概论《诗经》是中国第一部诗歌总集是中国古代诗歌的开端在中国乃至世界文化史上都占有重要地位中国诗歌的第一座高峰第一座里程碑四书五经之首诗书礼易春秋产生的年代：《诗经》共收录自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌311篇有6篇只有名字又称305篇古人取其整数常说诗三百《诗经》的作者佚名绝大部分已经无法考证传为尹吉甫采集、孔子编订《诗经》在先秦时期称为《诗》或取其整数称《诗三百》西汉时被尊为儒家经典始称《诗经》熟读诗书三百首不会写诗也会溜尹吉甫、周公旦、卫武公、庄姜、许穆夫人、家父、孟子、奚斯等有5位与卫国康姓有密切关系形成了罕见的卫国康氏诗人群风雅颂：诗经在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌又分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》《诗经》选材内容：反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面是周代社会生活的一面镜子它描写现实、反映现实的写作手法开创了诗歌创作的现实主义优良传统历代诗人的诗歌创作不同程度地受到《诗经》的影响如卫国的39首诗夏令营有独立一课专题介绍四、《 尹吉甫等》汗漫《诗经》版本众多三百零五首诗大部分作者为无名氏尹吉甫、家父、孟子是诗中出现吟诵者即作者名字的三个人另有周公、卫武公、许穆夫人等数人被推测为若干诗篇的歌者他们十人左右是最早的中国诗人群体诗这个字眼最早出现于《诗经》经常一词中的经须常诵读方可化育人格与心灵尤喜欢《诗经》中的风无名氏的风在民间吹《诗经》中的十五国风采集于黄河上下的周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧（kuàiguì、huì多音字）、曹、豳（bīn）——黄河两岸的风很大其中周南、召南产生的地域在今天的陕西、河南、湖北三省交集处是当时周公、召公统治的地域我的故乡南阳盆地处于此一地域也就是说关关雎鸠在河之洲窈窕淑女君子好逑采采卷耳不盈顷筐嗟我怀人置彼周行等等诗句描叙的风物人心最初针对我的故乡求之不得、辗转反侧、逃之夭夭、忧心忡忡、新婚燕尔、信誓旦旦、衣冠楚楚、风雨飘摇、寿比南山、如履薄冰、不可救药、进退维谷、投桃报李、泾渭分明、高山仰止、天作之合、穆如清风……这些今人习用的成语在《诗经》中首次出现时多么新鲜、惊艳但今天的写作者必须避开这些先秦以前的成语创造属于自己的意象和境界为汉语注入活力——很难很必要《诗经》是中国精神的源头、汉语诗歌的源头虽以四言为主要形制但《诗经》中也间杂一言、二言、三言、五言、六言、七言、八言试图冲破格律的藩篱以达自由——短以取劲长以取妍疏密错综最是文章妙境沈德潜谈《诗经》句式时的这一赞语仿佛在启发未来汉语新诗的生成从主题上看爱情诗、弃妇诗、怀人诗、悼亡诗、田园诗、隐逸诗、讽喻诗等等类型已经在《诗经》里初创比如《蜉蝣》蜉蝣之羽衣裳楚楚心之忧矣於我归处曹操应该喜欢所以有了神龟虽寿犹有竟时螣（téng有翅膀会飞的蛇龙的原型龟蛇为四方神的北方神）蛇乘雾终为土灰（《龟虽寿》）、对酒当歌人生几何譬如朝露去日苦多（《短歌行》）再比如《绿衣》一个男子怀抱亡妻留下的绿衣咏唱绿兮衣兮绿衣黄里心之忧兮曷（hé）维其已开创了睹物思人的悼亡诗之先河读《绿衣》我总想起清代名著《浮生六记》中沈复将一件裙子铺在床上以待亡妻灵魂归来的情景沈复应该也热爱《诗经》吧《诗经》中基本上没有出现爱偶尔出现也非今意在那个时代情人们之间的爱往往用一个好字如惠而好我携手同行人之好我示我周行等等一直影响到今天的中国男女也常常用好传递爱意如我想和你好等等或许因为好比爱更具象——有一个女子的身影存在其中《诗经》中表示婚姻的字是昏——黄昏身后紧跟着暗夜星光和幸福读《诗经》就是翻阅植物志荇菜、葛、卷耳（苍耳幼芽可吃）、芣苢（fú yǐ车前草）、蕨、葑（fēng）、菲、荼（莴苣类）、芑（qǐ）、荠、堇（jǐn）、蝱（méng贝母草川贝枇杷露）、蓷（tuī益母草）、藻、葭（jiā初生的芦苇蒹）、黍（shǔ）、荷华、蒲、葵、蓼（liǎo）、茆（mǎo 莼菜）、常棣（cháng dì）、桃、李、女萝（菟丝草）、莠（yǒu狗尾草良莠不齐）、萧（xiāo艾蒿）、苹、莪（é）、茨（cí）、菽（shū）、韭、枣、稻、莱（lái）、艾、葽（yāo师姑草、赤雹子）、薇、杨柳（垂柳故事皇帝栽树赐柳树姓杨）……比比皆是左右参差负责协助吟诵者去兴叹、比附比如在我最喜爱的《东山》《采薇》两首诗中我来自东零雨其蒙果裸（瓜蒌）之实亦施于宇昔我往矣杨柳依依今我来思雨（yù）雪霏霏（许多地方有争议）分别出现了果裸杨柳这两种植物息战归来的征人在细雨大雪中还乡一路怀想、激动、忧伤、不安需要植物的支持相比之下除了鸟《诗经》中的动物少了一些马、鹰、牛、羊、蟋蟀、仓庚（黄鹂、黄莺）、螽（zhōng蝈蝈）斯之外虎、豺、狼、豹、熊、鼠、蛇偶尔闪现——汉族本质上是一个植物性的民族我们偏爱植物的仁慈、韧性与定力即便屡遭野火但相信春风吹又生《诗经》产生的同一时期古希腊出现了《伊利亚特》、巴比伦出现了《吉加美什》等等史诗叙事诗对于英雄与征伐我们的祖先在抒情、言志即便与战争有关的诗篇也往往写的是征战后的忧伤比如《东山》《采薇》即便《击鼓》这首歌吟于战场的诗作以击鼓其镗（táng）踊跃用兵作为篇首但迅速转入了死生契阔与子成说的山盟海誓——显然这是一个情种而非猛士在吟诵、痛苦汉民族心动比行动的能力更强爱比恨的能力更强透过语言中悦耳和令人振奋的音乐性把要说的话有力地送进我们的心坎里阿博克罗姆比这一对于抒情诗的定义完全契合于《诗经》在《诗经》中处处存在一个吟诵、兴发的我这一主体——抒写主观的我、我们而非记述客观的他们、他美籍华人学者陈世骧先生在《中国文学的抒情传统》一书中认为《诗经》的抒情性影响了汉代《古诗十九首》、唐诗、宋词之后中国文学的气质与面貌元杂剧几乎就是由众多抒情诗结合而成的诗集以唐传奇作为成熟标志的中国古典小说也通篇充满诗句用来劝诫、警世、言情显然中国一个抒情诗的国度一个抒情的国度《诗经》决定了汉人的精神气质和命运在一个缺乏宗教传统的国度里《诗经》就是一座纸质教堂我们聚集一堂兴、观、群、怨——汉人的精神归宿在《诗经》这一教堂的修缮者或者说诗集整理者孔子感叹：诗三百一言以蔽之思无邪祖先们、尹吉甫们天真无邪南北朝刘勰在《文心雕龙》中论及《诗经》：温柔在诵最附深衷这一八字评语实际上已经超越《诗经》成为对华夏民族情感特征的一种描述：温柔在诵——这是局限之处也是深刻所在——于局限之处深刻出峡谷长河柔肠百转曲折不息五、作品介绍《风》包括了十五个地方的民歌包括今陕西、山西、河南、河北、山东等地大部分是黄河流域的民间乐歌多半经过润色后的民间歌谣叫十五国风有160篇是《诗经》中的核心内容风的意思是土风、风谣十五国风分别是：周南11篇、召南14篇、邶（bèi）风19篇、鄘（yōng）风10篇、卫风10篇、王风10篇、郑风21篇、齐风11篇、魏风7篇、唐风12篇、秦风10篇、陈风10篇、桧风4篇（桧即郐kuài）、曹风4篇、豳（bīn）风7篇周南中的《关雎》《桃夭》魏风中的《伐檀》《硕鼠》秦风中的《蒹葭》等都是脍炙人口的名篇我们专门讲《关雎》《蒹葭》等六、诗经六义：风雅颂赋比兴诗六义是《诗大序》（《毛诗序》）最先提出这个提法又是以《周礼》大师……教六诗：曰风曰赋曰比曰兴曰雅曰颂的旧说为根据对《诗经》中作品的分类和表现手法所做的高度概括一般认为风、雅、颂是诗的分类和内容题材；赋、比、兴是诗的表现手法其中风、雅、颂是按不同的音乐分的赋、比、兴的按表现手法分的赋、比、兴的运用既是《诗经》艺术特征的重要标志也开启了中国古代诗歌创作的基本手法对于赋、比、兴的意义历来说法众多简言之赋就是铺陈直叙即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来比就是比方以彼物比此物诗人有本事或情感借一个事物来作比喻兴则是触物兴词客观事物触发了诗人的情感引起诗人歌唱所以大多在诗歌的发端赋、比、兴三种手法在诗歌创作中往往交相使用共同创造了诗歌的艺术形象抒发了诗人的情感作业：《诗经》是一本什么书
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