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如果五本将蹿125的按图上的外观原封不动搞过来也不至于目前这么尴尬，被摩友嫌丑了。蹿125本身实力摆在这里，相信以后看重配置的摩友会选择它的。
2024年12月21日，这就是大嫂留下的全部“个人财产”，她来时光光的，走得也干干净净的。
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36氪专访 | 《中国奇谭》总制片人：好评超预期后几集导演心理压力很大原创2023-01-18 14:14·36氪文｜王毓婵编辑｜乔芊2023 刚开年现象级的国产动画作品已经出现《中国奇谭》来得很早但对于上海美术电影制片厂（以下简称上美影）以及它的观众们来说等待已经足够漫长截至目前《中国奇谭》已经在B站获得了超 400 万人追番1.1 亿播放和 40.7 万条弹幕5.3 万B站观众为它打出了 9.9 的高分豆瓣分数则是 9.478% 的人给出了五星好评上美影供图一些观众将它称为中国版《爱死亡&机器人》因为二者都是一集一个 20 分钟左右、风格各异的独立小故事不过《中国奇谭》只有 8 集且目前只播出了 4 集它由植根于中国传统文化的独立故事组成影片涵盖多种美术风格以及制作手法：既有传统的二维、剪纸、偶定格动画又有CG、三渲二的现代技术还有将素描与中国水墨韵味相结合的尝试预告中的许多片段让人回忆起上美影上世纪的经典作品比如水墨风格的《小蝌蚪找妈妈》、木偶定格动画电影《阿凡提的故事》、人物形象源于京剧脸谱的《天书奇谭》等等这些美术风格后来并没有被国产动画作品传承下来而是被束之高阁成为两代人的记忆和遗憾——直到《中国奇谭》出现上美影供图在以往谈论上美影时大家常常提到国产动画的巅峰、艺术传承的断代或者炒冷饭但《中国奇谭》的这一口美味新饭似乎证明了这家老牌国有动画公司仍然能创作出既具有传统风格又兼顾青年审美的作品而且《中国奇谭》由上美影与哔哩哔哩联合出品在短视频营销策略上也表现得可圈可点B站的 UP 主们为它制作了大量的二创视频包括 cos 角色的妆容、制作角色的手办、手绘续写剧情、解说剧情和配音等等许多视频获得数百万播放B站UP主对《中国奇谭》的二创内容搜索结果截图上美影为什么时隔多年再次尝试传统美术风格青年导演如何解决艺术传承断代的问题这 8 个志怪小故事是如何被挑选、立题、打磨的未来与B站是否会展开更多的合作对于这些问题36氪采访了《中国奇谭》总制片人李早她是上海电影股份有限公司副总经理时任上美影副厂长时牵头并深度参与了整个项目以下是36氪与李早的采访实录：舆论带来兴奋与紧张Q：我看到#家长炮轰中国奇谭#的词条登上了微博热搜与知乎热榜的第一位这些争议有没有影响到您的情绪（笔者注：热搜内容称一位网友发帖指责《中国奇谭》吓哭了自己的孩子并提出了动画片就应该给儿童看的观点）A：没有影响到情绪大家总是会有不同的声音首先我们非常同意成年人都应该具备保护小孩的意识并视为责任平台上的作品是面向所有人的在创作时我们就是有底线意识的《中国奇谭》带着实验精神进行边界上的探索所以会有一些风格强烈一点的、气氛极端一点的、剧情独特一点的内容但尺度这个事是见仁见智成年人可以先行进行一些判断如果有小孩看到了有一些困惑我觉得大人可以去做解释和引导Q：从目前放出的这四集来看《中国奇谭》似乎在穿插播出偏通俗性和偏艺术性的作品在剧集的先后安排上您是怎么考量的第一集的爆火在您的预料之中吗A：第一集《小妖怪的夏天》确实是我们整个剧作当中在通俗性上和故事完整性上表现比较均衡的一个作品所以我们把它放在第一集另外一个原因是它改编自《西游记》《西游记》确实是一个对于中国观众来说家喻户晓的作品观众会更熟悉故事背景、设定这是我们当初的一些考量播出以后看到观众对第一集的反响我们很开心这个反响超出了我们的预期我觉得大家给我们打出的高分一部分是出于对作品的喜爱另一部分也因为大家对于中国动画有一些感情分夹杂在里面上美影供图Q：对国创动画来说B 站是否是一个较为残酷的考场这两年我们能看到一些动画作品在 B 站获得了很两极的评价B站用户较强的参与舆论的能力是否令您有所担忧A：坦白说是有的B站很多观众非常热爱动画作品表达欲旺盛、传播能力也强而我们的作品又带有很强的实验性但其实我们整个导演组 11 个导演都是很一致的我们很希望能够看到的大家的评价反馈无论是夸还是贬都能吸收大家提的意见Q：目前一边倒的好评是否给了后几集导演压力大家在内部是如何讨论的A：是的当然压力很大我们开玩笑说前面调子起得太高了现在前几集的导演也一直在给后面的导演纾压他们会把一些有意思的二创、自己接受采访的经验等等跟后面的导演分享这次的创作过程有个很好的机制就是我们在创作的很多关键的时间节点都会把所有短片的导演们聚集在一起比如说分镜出来了8个项目的导演全部都在一块把8个项目的分镜都看一下在这个过程中大家既会相互提意见同时暗自也会有相互赶超的压力这个氛围我觉得特别好这也是当初上美影在老制片厂时代那些老前辈们之间的竞合氛围《中国奇谭》制作组的讨论现场 上美影供图其实一开始准备的故事不止 8 个Q：《中国奇谭》这个企划是如何立项的这 8 个独立故事是怎么被挑选出来的A：是从 2020 年底开始萌生想法的因为 2022 年是中国动画诞生百年2023 年即是新百年的一个起点我们在想在这样一个时间节点上上美影应该交出什么样的答卷做了一些分析和思考之后我们觉得短片集是一个很好的艺术表现形式它可以留给风格各异的导演们很多发挥空间之前上美影的创作中艺术短片其实就是一个非常重要的门类从片名和立意上来说因为大家都知道上美影有《天书奇谭》这样一部作品我们又觉得奇谭本身能涵盖中国奇幻故事这样一个大门类所以我们逐步明确了这个主题至于这 8 个独立的故事其中一些是导演原本就有的想法比如胡睿导演的《鹅鹅鹅》；也有一些故事是我们跟导演团队交流之后创作出来的陈廖宇总导演自己是北京电影学院的副教授他带过很多学生也跟很多业界人士有过合作其实我们一开始去寻觅的团队并不止这 8 个还有一些项目在沟通中、创作中遇到了瓶颈在这一次的短片集中没有被大家看到这是一种遗憾但是创作过程中总有遗憾Q：有人说《中国奇谭》是中国版《爱死机》您怎么看待这种类比A：我们也看到了网上有很多观众尝试去这样描述它而且针对这个描述大家也有一些争论我觉得这可能是因为近些年来在短片集的作品形式中《爱死机》比较知名所以大家会这么去描述《中国奇谭》让没看过人更易理解我们在创作动画艺术短片时也是以能够登上大荧幕的制作标准来要求自己的我们选择艺术短片这种形式一方面因为这是上美影常用的创作形式之一一方面也考虑到了当下观众的观看习惯单独推出一两部短片作品我们觉得无法形成规模播出的效应也没办法达成整个项目的目标——即搭建一个平台让更多不同风格的创作者在里面自由发挥所以最后我们选定了短片集这种形式传统画风的中国动画要回来了吗Q：上美影几十年前在水墨、剪纸、木偶等风格上都有过脍炙人口的经典作品但是中国观众其实已经有很多年没再看到过这种传统风格的动画了《中国奇谭》的出现在上美影的规划中这只是对老作品的一种致敬还是接下来一连串新实验的开篇A：我们是在寻找传统美学在当代语境下的表达每一种艺术形式都具有自己不可替代的特点过去因为各种各样的原因比如人才问题、成本问题等等导致一些片种大家看到的比较多另一些品种就很少能看到我们希望探索动画创作的边界当然也在思考、尝试未来把这次探索当中总结的一些经验运用到后面的新作品里面去上美影供图Q：上美影制作的这种水墨、剪纸等传统风格的动画相比日本的 2D 动画、迪士尼的 3D 动画在成本上会更高一些吗A：总体上来说目前我们在探索的很多形式的作品它在前期尝试的成本和工序难度上肯定会相对比较高《鹅鹅鹅》的胡睿导演在很多采访中也提到因为他追求艺术感让作品的质感接近于胶片画面上不同位置的光影变化不太一样要达到这种效果没有什么捷径就是需要人一帧帧地去手绘接下来要播出的剪纸动画《小满》用的是最传统的剪纸拍摄的形式现在中国这种剪纸拍摄的专业机器也已经很少了所以我们就手工组建了一个这样的机器来做剪纸动画所以成本总体来说肯定是相对比较高的日本很多动漫作品的画面比较精致一些画面帧数就比较少因为它追求的目标不同有的追求的是性价比这跟我们这个作品在目标上就有一个比较大的不同Q：您刚刚提到上美影自己制作了剪纸动画机器这意味着我们未来可能会看到更多的剪纸动画吗A：这个机器目前并不是一个工业化流水线机器还需要很多手动操作比如怎么拍摄、怎么分层、怎么打光等等它能一定程度上完成实现短片制作但若制作长篇动画还是有困难未来上美影是否要做剪纸动画我觉得还是要看作品本身我们现在做的剪纸和定格动画一方面有形式感的追求一方面也因为我们认为剪纸能更好地帮助大家去体验这个形式和故事所以我们后面还是要看有什么样的故事适合用这样的艺术风格去表现Q：过去几年大家提到上美影的时候经常会讨论艺术传承的断代但《中国奇谭》的出现似乎证明了青年导演仍然有能力创作出具有传统特色的作品上美影是怎么解决艺术传承问题的新的导演是如何被挖掘、新的活力是如何被激发的A：其实中国的动画人一直在创新和探索只是说站在上美影厂牌的角度从我们的老厂长特伟提出探民族风格之路敲喜剧样式之门开始我们在艺术创作中更加强调中国故事和中国美学实际上这些年中青年导演人才还是很多的只是动画它是一个工业化程度比较高的门类《中国奇谭》的导演们的背景也很丰富有做广告的有做动画的有学校老师也有画漫画出身的在整个作品的创作过程中我们主要是给大家在大创作框架下提出构想但是大家的创作空间仍然是很开放的我们非常明确的一点是我们不希望合作的导演们觉得他只是委托承制了这个项目不是我们给了明确的方向然后他们就照着往下做就行了总导演以及上美影的监制、制片组和老艺术家们会根据每个人不同的特点在制作、美术、音乐上为他们打辅助、保驾护航我印象特别深常光希（笔者注：代表作《没头脑和不高兴》《宝莲灯》等）等老师们在提出建议的时候最后总会强调作品对于导演来说是一个比较主观的内容所以他们提出的想法只是一些建议最终怎么融合到动画作品里一定要请导演自己来思考至于招募和挖掘其实上美影这些年来一直在跟业内的人保持关注和交流只是我们可能需要适合的题材和合作的契机上美影供图未来上美影与B站还有机会继续合作Q：这一次与 B 站联合出品上美影与 B 站是如何分工的为什么选择了 B 站作为合作对象A：上美影负责了整个项目的企划统筹、决定故事内容主题以及整个制作统筹和制片管理B站在 2022 年年中与我们敲定合作后续双方成立了联合监制、制片小组选择与B站合作首先是因为受众的吻合B站的用户画像年轻、动画受众的占比高符合我们对《中国奇谭》的核心受众定位其次B站具备丰富活跃的社区生态对不同动画风格有高接受度并且会通过评论、弹幕、二创内容等对创作者和作品进行直接反馈这也能促进上美影后续的创作最主要的也是我们对中国动画的热情和责任感不谋而合我们都希望能通过动画的形式将传统文化展现给大家其实上美影之前跟B站也有比较良好的合作关系 我们的《我为歌狂之旋律重启》《天书奇谭》两部作品都是在b站独播在宣发上也都有合作B站参与了《中国奇谭》的联合监制、制片工作因为他们更了解用户的喜好也在故事走向、后期宣发上给了很多意见Q：接下来上美影可能会跟B站有投资上的关系吗两家公司未来还有哪些可以透露的新合作项目A：我们双方对于未来的合作还在深入探讨以B站这样的受众和它的生态我们觉得未来两家还是有很好的合作前景的具体细节我们还在商量如果我们有消息的话我们会再和大家同步Q：《中国奇谭》是两家联合出品那么在后期的收入上是否也会有分成关系A：作为联合投资、联合出品后期我们会有联合分润上美影供图Q：在营销方案上上美影本次与 B 站的合作采用了哪些新形式A：我们看到了一些动漫区的解说还有音乐区UP主、舞蹈区的UP主的翻唱翻跳、手工区UP主自制的木偶、泥塑等等我们注重在情感上与观众共鸣好的内容自然有它的传播的力量我们创作的初衷是在现代语境下让中国的传统文化为我所用那么现在观众的反馈我觉得是小小地应和了这一初衷《中国奇谭》有很多中国传统美学的成分故事内核又让大家对于当代生活有共鸣UP主又能借此为他们的粉丝带来很多有意思的内容这是一个良性循环Q：接下来《中国奇谭》是否还有新活动、新联名、IP授权的安排或消费品的发售B站会员购里似乎还没有《中国奇谭》的周边需要去淘宝店购买未来有没有可能会上架B站会员购A：是的目前《中国奇谭》的一些活动联名都在紧锣密鼓的准备中当一个新作品还没有问世时大家对于 IP 方面的合作期待值是不会太高的但是当它真正火起来以后留给大家的合作周期到底有多长其实也有很大不确定性所以这次我们提前做了一些小小的规划但是因为今年的特殊情况导致我们合作方的供应链受影响运输滞后但是未来我们肯定是希望它能够得到更好的二次开发《中国奇谭》冰箱贴周边 上美影供图Q：更多的 IP 授权工作会在所有的集数全部播完之后再推进吗A：我们尝试在没有完播前推进了一部分但有很多联名工作的准备上线的时间会相对滞后一些但是我们也都在准备了未来《中国奇谭》肯定会出自己的画册、图册还会有文创产物推出Q：2022 年上影组建了新公司上影元是基于哪方面的考虑接下来上影集团在 IP 授权方面有哪些新的规划A：上影元这个公司是上影集团和上美影合资成立的一个公司这个公司主要的工作是探索内容开发与IP运营相融合的创新模式孵化和运营整个上影集团的 IP上影集团的三个核心战略是精品内容、大IP开发和数字化转型成立上影元是希望能够好好开发自己的 IP 资源包括上美影的动画 IP、上影集团的经典真人电影也包括未来制作的新影视作品等等我们希望能够用IP孵化的理念去探索影视作品的开发更长期、更有节奏地进行不同作品的组合式开发以及IP整体的运营未来上影元还会探索前沿体验科技与IP产业的结合把 IP 去跟线下场景有机融合推出沉浸体验等新的产物
近期青农商行在和中海外房地产有限公司11亿余元、以及与该行股东“巴龙系”近9亿元的借款纠纷案件中，在对方没有履行还款义务后，青农商行向法院申请强制执行，并对抵押物享有优先受偿权。《林登州集·卷十九》