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诗到语言为止:当代诗人的另一种面孔原创2021-09-20 09:29·海角霜天韩东的诗作为第三代诗人的代表作家,韩东的诗以其强烈的现代感与民间姿态站立在中国诗坛。他的诗充满着对人性的悲悯与拷问。“多么冷静\我有时也为之悲伤不已\一个人的远离\另一个的死\离开我们的两种方式。”这种写作,已经远离抒情,而是直面现代生活。韩东凭借《你见过大海》、《有关大雁塔》这两首诗为人所知,这种诗以其口语化的方式消解了宏大叙事,反抗当时的诗歌写作秩序,确实给人印象深刻。但是你要说这两首诗真的如何如何好,却也未必。我更喜欢韩东另外的一些作品,譬如《记忆》、《寻乌的调查》、《黑人与老虎》、《山民》、《甲乙》等。“灯下没有一只小虫\ 空白的纸页,没有一个字\ 我没有你\雨在雨季就像老虎在\猛兽中或黑人在阴影里\可是我知道——\飞蛾已经出生\巨著总会完成\大雨已成灾\黑人和老虎比喻我和你。 ”从这首《黑人与老虎》可以看出韩东诗歌技艺的成熟内敛,有一种节制之美。奇特的比喻,充满生活细节的描写,给人陌生化的效果,隐隐约约透散出诗人韩东一贯的悲悯。韩东早期曾经提出一个观点:诗到语言为止,后来修订为“中国诗歌到汉语为止”。他对语言的重视,于此可见。通过简约、清晰的字句,像手术刀一样划破读者的心脏,让我们重温语言的初始意义。“草在草原上扎根\田鼠在田里打洞\人活在村子上杳无音信。”在现代感的形式下,随着时间的动力,诗人韩东写出了一系列充满对人性的深切悲悯与洞察的好诗。后来韩东转向对虚构叙事的迷恋,在小说方面出手不凡,形式与内容都别有意味。骆一禾的诗重读八十年代末期的诗,触摸到时光的黯然。昔年曾买有一本《海子、骆一禾作品集》,印的狼藉不堪。读后才知道骆一禾的诗写的很不错,可他跟海子的名气相差太远。或许他仅仅作为海子诗歌卓越的阐释者存在而已(一禾生前最后一篇文章乃是《海子生涯》)。这很残酷,但就是现实。虽然诗人陈东东把骆一禾许为“圣者”。“白虎停止了,白虎飞回去了\白虎的声音飞过北方,飞过冬日和典籍”,“那些麦穗的好日子\这时候正轻轻地碰撞我们\麦地有神,麦地有神\就象我们盛开花朵\麦地在山丘下一望无际。”读着这样的诗句,感受到旧日子的温暖,一切都逝去了,惟有死者不朽。那些农业时代的记忆亦随着现代化的巨兽来临渐渐湮灭,后者只能在诗人的句子里凭吊往昔。“留下天堂,身临其境/秋天歌唱,满脸是家乡灯火/这一年春天的雷暴不会将我们轻轻放过。”这几乎是预言性的启示,然而当时的我们不懂爱情。“亚洲的灯笼,亚洲苦难的灯笼\亚洲宝石的灯笼\原始的声音让亚洲提着脑袋\日夜做为掌灯人,听原始的声音。”这首诗很容易让人想起海子那首《亚洲铜》。事实上,骆一禾坚硬负重的书写,对当代经验的具有穿透力和历史感的独特处理,让他的诗在九十年代傲然独立。“大雨从秋天下来\向我索取着内心形象”。一禾的诗在意象上多有与海子重叠之处,可见两人诗歌所关注的切面——对大地的信仰,对自然的歌颂,对农耕时代的缅怀;几乎是不约而同地把麦子作为诗歌的意象反复书写。从此,麦子成为中国当代诗歌一个具有启示意义的大词。然而麦子的意象历史亦就此终结,怀乡叙事成为不可能,纵然这些写作者才华横溢。骆一禾与海子均死于1989年,那是一个令人无法遗忘的年代。“在春天到来的时候/他就是长空下/最后一场雪”——一禾如是说。那最后一场雪,落满大地,亘古不化。多多的诗我读多多的诗歌已有经年,尤其对他在1974年所写的《玛格丽和我的旅行》一诗,感到不可思议,那个时期几乎是中国文学史上的空白期。诗云:“像对太阳答应过的那样/疯狂起来吧,玛格丽:/我将为你洗劫/一千个巴黎最阔气的首饰店/电汇给您十万个/加勒比海岸湿漉漉的吻/……”1974年就能写下这样的诗句,让我体验了“常识”的局限,那是怎样的一个年代呵,可以说多多是一位填补了历史空白的优秀诗人。我终于明白--任何时代都可以写出伟大的文学作品,只要你内心保持一种自由。1998年,海南《天涯》杂志发表了《九十年代诗歌精选之四:多多诗歌专辑》并附有香港诗人黄灿然的评论文章《多多:直取诗歌的核心》。我反复地阅读多多的诗歌,“一个故事中有他全部的过去”这个题目仿佛是一种寓言,让1989年侨居海外的诗人多多面孔深奥。多多曾经写过一篇催人泪下的回忆性散文《被埋葬的中国诗人(1972--1978)》,他深情回忆了与郭路生、芒克、岳重等诗人的交往,寄寓了对历经苦难的中国诗人的一种忧伤的怀念。然而多多是激愤的,他说:“我所经历的一个时代的精英已被埋入历史,倒是一些孱弱者在今日飞上天空。因此,我除了把那个时代叙述出来,别无他法。” 多多显然不是那种摆弄智力的写作者,他的诗出自心灵的感悟与生命的歌唱,以自己的独立性和个性站立在诗歌的祭台之上。1972年,多多写下了这样的一些诗歌——《当人民从干酪上站起》、《黄昏》、《无题》等等,“在这座漆黑的空空的城市中/又传来红色恐怖的急促的敲击声”,这样的诗句在今天读来,仍觉得寒意逼人。多多认为诗是直观、瞬间的感受,正如他在《歌声》中写到的那样:“是我的歌声曾使满天的星星无光,我也再不会是树林上空的一片星光。”这些词语在多多那里不是技术的积木而是精神的容器。香港诗人黄灿然对多多十分推崇,他评价说:“多多的意义就在于,他忠于他与诗歌之间那个最初的契约,直取并牢牢抓住诗歌的核心。”食指的诗文革期间几乎是中国文学史上的空白期,然而民间的创作却顽强地生长着,诗人食指无疑是其中最杰出的一位写作者。就在十六-十七岁的青春时期,食指便以一代人灵魂的历程写出了《海洋三部曲》、《鱼儿三部曲》、《相信未来》等三十余首为时代立言的好作品,这些诗歌不胫而走,在全国各地的知识青年中广为传颂,它以地下的方式在民间建立自己的诗歌地位。崔卫平如此评价说:“在是非曲直颠倒的年代里,郭路生(即食指)表现了一种罕见的忠直——对诗歌的忠直。”食指早期的诗歌有一种对待生活“不抱幻想,也不绝望”的存在主义的精神。尤其值得一提的是他的那首《疯狗》,可以说是汉语诗歌中绝无仅有的作品。“受够无情的戏弄之后,我不再把自己当成人看,仿佛我成了一条疯狗,漫无目的地游荡人间/我还不是一条疯狗,不必为饥寒去冒风险,为此我希望成条疯狗,更深刻地体验生存的艰难/我还不如一条疯狗!狗急它能跳出墙院,而我只能默默地忍受,我比疯狗有更多的辛酸。”那种对生存本体反思的哲学深度,足以同陀斯妥耶夫斯基的某些作品相提并论。“我”,诗人,在我们这个时代里成了一条疯狗。食指诗歌的独特性,在于人心的流传。同时,亦是当代诗第一次把情感定位转向自己、转向内心的失落状态、转向真实经验的诗歌,从而使一代人通过食指的诗,得到了经验与情感的自我认定。南京诗人韩东说过“诗到语言为止“,但食指的诗却不仅仅为语言所存在着,它更指向一种心灵深处的感悟与呐喊。就在食指精神分裂后,他依然充满了对人类的爱,对这个世界一往情深。食指后期的诗歌如《生涯的午后》、《在精神病福利院的八年》虽然抒写一种极端的寂寞,但骨子里依然对生活有着光明的向往。食指的诗歌为我们提供了一种阅读与对照的角度,他的影响是永久的。虽然食指的诗歌充满反抗与对立,毕竟时代使然。记住一位诗人远比遗忘一位诗人更为艰难。在这种角度上可以说:未来无法让我们相信。李少君的诗少君兄以前写随笔,抒发对人生的感慨,对思想的挖掘。偶尔出手小说,留下《海口之恋》、《人生太美好》等作品,成为“新市民小说”的标签。后来少君兄专注诗歌写作,对大自然寄寓无限的深情。清水出芙蓉,天然去雕饰。仿佛一位大自然的行者,在山水的行走里发现世界的善与美。读他的诗歌精选《神降临的小站》,“抒怀”,字句很短,但写的空灵,犹如一幅山水画,扑面而来的是那种青翠可喜的自然。“树下,我们谈起各自的理想/你说你要为山立传,为水写史/我呢,只想拍一套云的写真集/画一幅窗口的风景画(间以一两声鸟鸣)/以及一帧家中小女的素描/当然,她一定要站在院子里的木瓜树下。”“木瓜、芭蕉、槟榔树/一道矮墙围住/就是山中的寻常人家/门扉紧闭,却有一枝三角梅/探头出来,恬淡而亲切/笑吟吟如乡间少妇。”很寻常的诗句,写的婀娜多姿,清淡而有味。其实真正的诗就是要唤醒我们的记忆,使人惊异于熟识之物,让往日熟视无睹的东西又成今日挚友,人终又重新面对基本问题。在《神降临的小站》,虽然还是对人与自然的关切,但笔墨之间却有一种大气。“背后,站着猛虎般严酷的初冬寒夜\再背后,横着一条清晰而空旷的马路\再背后,是低空静静闪烁的星星\和蓝绒绒的温柔的夜幕\再背后,是神居住的广大的北方。”这样的诗,深深贴近生活的内核,在山水之间的记忆里努力发现自然的美好。低调内敛,自在无为。正如诗人所写到的那样:最终做一个内心的国王\一个灵魂的自治者。张曙光的诗读张曙光的诗,惊讶他对诗歌叙事的着迷。在“1965年”、“给女儿”、“回家”、“电影院”、“西游记”等一系列作品里,很明显地强调诗歌的叙事功能,正如卢小雅兄所说的那样:“80年代中期,当新生代的大部分诗人在忙于抢班夺权,制造诗歌的梦工厂时,他已经开始默默无闻地进行自己的诗歌叙事实验。他的诗歌语言非常自然,接近于日常生活,在句与句之间,他不象一些诗人那样设置太多的障碍,他只是平平淡淡地叙述,既不慷慨激昂,也不故作冷漠,他依靠叙事本身的力量来打动读者。”事实上,诗歌写作由抒情转向叙事,不仅仅只是一种技艺的调整,而是知识、人生境遇的调整。一个时代过去了,诗歌叙事的降临,冥冥之中自有天意。“那一年冬天,刚刚下过第一场雪/也是我记忆中的第一场雪。”正是这第一场雪,开启了张曙光对诗歌叙事的执着追求。在他的诗歌里,常常感受到一种难言的沉痛感与荒谬感——“我的一生也许是一场辉煌的失败/但胜者何胜,而败者何败”(《小丑的花格外衣》)”“哦,生活,多么美好的字眼,但/这些也不过是些垃圾而已(《垃圾箱》)”“在这座陌生的城市/我只是个陌生人”(《看得见风景的房间》)”。张曙光是典型的“中年写作”(欧阳江河语),他从日常生活场景出发,渗入个人情感与生命经验。尽管他的诗里一再流露出浓重的虚无与颓唐的心境,他的所谓虚无是一场被苦难的泪水冲刷之后遗留下的阵痛。但并非否定一切,而是有着自己的坚持。“没有预言,日子不过是/一种单调可靠的重复,或许/想到这些你会感到安慰。 ”读张曙光的诗,有时会觉得过分内敛、朴素。然而对于一个有着精湛思辨能力的诗人来说,质朴将是一种典范。或许“伟大的书,但里面只是一页页白纸。”张曙光是一位有着凝重的叙事风格的诗人,他的诗歌结构精巧、平稳,语言趋于沉重感。他的诗歌是历史的记忆,二十世纪五十年代出生的人在他的诗歌中会找到那个时代的苦难、荒谬和毁灭——诗人黄礼孩如是说。孙文波的诗“仔细阅读。也没有从它里面/读出我的欢愉。我只好慢走/东张西望,把远山近水看了又看。”这是诗人孙文波《西湖苏堤纪事》的一句。或许它正暗合了我此时此刻阅读的心境,我只能“把诗看了又看”。孙文波早期偏向纯诗与美的追求,“我们都是勤勉的人/把崇高作为毕生的追求/尊敬的楷模/是那些善良的天才和美丽的灵魂/每时每刻/我们都十分真实地活着。”1990年代以后,一批实力派诗人不约而同走向叙事。孙文波开始了他的“叙事性”写作,并将反讽、戏剧化等手法融合在他的诗歌写作里,形成自己的个性。“他跳跃极大、含混着反讽、自嘲的家族史研究,令读者耳目一新。”组诗《在南方……》文思优美,混杂隐喻与个人性的发现,然而最后皈依到虚无——我存在的意义,其实小于一篇经文/大地吐纳,我不过是它的一声叹息。孙文波认为一首真正有效的诗需要语言的“能指”与“所指”的完美结合,为了寻找获得形式上完全不一样的诗,孙文波由抒情转向纯叙述的方式抵达写作的深处,譬如《中秋散步》——不组织。我让散漫的语言直接来到纸上/月光、微风和群山。甚至不是山,是它/的剪影。有多少心事,已经埋藏在心底?孙文波受庞德的影响很大,庞德总是以最大的热情谈论对事物的各种发现。好的诗歌其实就是对语言的可能性进行最大限度的挖掘,“他是一只喜鹊。这样一句/是不是诗?如果他可以在天上飞/或者,看见他筑巢细细的树梢上。”(《夜读韩愈》)在孙文波的世界里,他把日常语言提炼为诗的语言,把诗意融入巧妙的叙事,让我们看到现实的不可思议。“尤其是更深夜静,枯坐书斋,翻开古老典籍/会走出多少活色生香的王朝云、鱼玄机、颜令宾/看到青草也是枯草,流水正是明镜/就像铁杵,最终被时间磨成了针。”(《餐桌上的色情考》)也许,脚踩着积雪和落叶,才能在重重/的喘息声中,听到我想听到的诗。而我的阅读,是对意义的猜测或者发现。世间的一切皆是如此,一切对我皆成寓言。陈东东的诗最先读陈东东的作品,并不是纯粹的诗歌,而是他的一册混搭式诗文本《短篇·流水》。《短篇·流水》文辞优美,结构精巧,语感愉悦。作者陈东东对《短篇·流水》的书写很是自负,“它的篇章布局对位琴曲《流水》的曲式结构;它摹用和发挥古琴文字谱的语言方式……似乎讽仿了《看不见的城市》。”评论家河西认为:“《短篇·流水》显然整合了诗歌、随笔、箴言、词典、铭记、对谈、小说等多种文体样式,但其核心是诗,它从诗迈步,也归向诗。”由读《短篇·流水》,我开始寻找陈东东的诗。在《夏之书·解禁书》里,我看到诗人“神秘、孤绝,仿佛正张着深深的喉咙”,慰抚死亡,完满虚构的风景和意义。诗人柏桦曾经说过这样一句话——在陈东东作品中能够找到一种称为“江南诗人的吴声之美”的元素。确实如此,作为江南才子,陈东东的诗有明显的唯美气息,杂带着若有若无的音乐性梦幻。“往高松塚的路上如梦/樱花树下时时遇见花鹿/歇脚在一边翻看杂誌克劳斯如是说/世界末日之际/我愿正在隐居/坐到法隆寺殿的黄昏瞌睡唯美之迷醉/又有铁铃铛叮叮/送来想像的斑鸠/走马观花一过/即为葬生之地”。这首题为《奈良》的诗,以唯美和梦幻般的直觉力,呈现出内心的理想诗意,在古典与现代之间找到一种平衡。正如诗人所说的:“独坐里,我们也得用/自己的眼睛,看山高月小。”写诗对于陈东东来说,不过乃是一种存在代替方式。“对我来说,诗就是以语言去接近和达到音乐的方式。诗是一种方式,而不是一个目的。一个诗人的目的,是自由和美感的生活。”埃利蒂斯带给诗人的影响或许难以细说,如盐入水,“我拿过乐器/顺手奏出了想唱的歌”。在陈东东的诗里,漂浮着“时光、景色、女性、沉默、书籍、有待升华为精神的物质生活和几乎从未间断的回忆、梦幻和孤独寂寥。”干净,洗练,利落,富有节奏,闪耀着魅惑之光。更难得的乃是,一种舒展和静气始终贯穿于他的写作之旅——“它不仅是时间,是刻骨的虚构”。?香港专才计划

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jingliliaohelifengyingduanzanertongkudehunyinshenghuohou,wozhongxinkaishiliaodujudeshenghuo。qichudejitianwochenjinzaishiwanghetongkuzhongbunengziba,woshichanghuizhiwenziji,weishimewozhebalaogutouhuizhemerongyishangdangshoupian,nandaowozhendenamekexiaoma?jiuzaiwoyuyuguahuanshi,caishifulaikanwo,takanwozhengtianchuitousangqideyangzi,bianpaipaiwodejianbangshuo:“laolia,niyebietaizizeliao,shuiyexiangbudaonalifengyingshigelaijianiqiandenvren。buguoniyeqianwanbieyincijiufoudingniziji,renma,zongyaogeizijiyigemingtian!”wozuoliaoyixia,suihouganjididuicaishifushuo:“shiacaishifu,woyijing67suiliao,huannengzhiwanggeshimene,jiuzheyangyexingba。”“xinggechuizi!”caishifubugaoxingliao,“wonagetongshiliushifuniyerenshi,tadu72liaohuantiantianxiaohehede,guanjianshichenzhuohuozhuojiukaixindihuozhuo!”caishifudehuawojizailiaoxinli。guoniandeshihouwoyigerenzaijiachiliaodunjiandandenianyefan,chuanliaochuanmenhanzuoliaoyixialinju,ranhouyigerenzailaogongfangdedachuangshangshuiliaogexiangtiandejue。woturanxiangmingbailiao,woyijingduguoliaoyibeizidexuanxiaoyucongmang,xianzaiwoyaozuode,jiushikaikaixinxindixiangshouwodewannianshiguang。xujiuweixiachudewoyouxieshengshu,buguohuansuanchenggong。dangxianxiangdefancaibaishangzhuoshi,woganjuezhedunfandeziweiyidingbilifengyingshiqichideduyaomeiwei。chiwanfanwodakaiyipingpijiu,bianhebiankanqiliaodianshi。dianshilizhengfangzhuoyidangweiluyehua,jigedushurenzuozaiyiqiliaozhuorenshengheqinggan,wotingdejinjinyouwei。zhecaishiwoxiangyaodeshenghuo,yigerendeduchushiguangshizhememeihao,wozhenxiwangwowanniandemeiyitiandunengrucizuoyihemeiman。wosuiranzhiyou8000yuandetuixiujin,queyezugouwoguoshangyouzuodeshenghuoliao。qiancaibudengyuxingfu,woxiangwoyijingshenkedilinghuidaoliaozheyidian。 shijianjiuzhemeyitiantiandiguoqu,wodeshenghuoyuefadiguilvqilai。meitianwobaochizhuozaoqidehaoxiguan,qichuanghouxianlianxibangexiaoshitaijiquan,ranhouqulouxiacaishichangmaicai。maicaituzhongwohuannengheshuxidelinjumendagezhaohu,liaoshangliangjujiachang。huidaojiashaoshangyiguoqingzhou,ranhoukaishirenzhendiyanjiujintiandecaidan。wohualiaobushaoshijianzaiyanjiucaipushang,changshizhuozuochusexiangweijuquandejiachangcai。chiguowufanhouwohuizuozailaogongfangdeyangtaishangshaitaiyang、kanshuhuoxiaozuo。wanshangwohuihaohaodiziji,yaomekandianyingdianshi,yaomeheliangbeixiaojiu,tingtingqingyinle。meijitiangongfu,wodechuyiyirandacheng,meidunfanduchidejinjinyouwei。wofaxianwozhengmanmandiconglifengyinggeiwodailaidechuangshangzhongzouchulai,zhongxinzhaohuiliaozuozijidenengli。woyemingbailiaoqiancaiguranzhongyao,danbiqiancaigengzhongyaode,shiyongyikezhizuhekuailedexintaiquguomeiyitian。zheyangdezhuangtaichixuliaodagaiyoubannianshijian,zhidaoyouyitian,caishifuxingchongchongdipaolaigaosuwo,tamenshequyaojubanlianhuanjuhui,rangwoyidingyaocanjia。woxiaozhuomeihaoqidishuo:“laocaia,zhaogelaobanzhuanyiyixiashixianliaoba?”caishifumengyaotou,shenmidishuo:“xiangqinshibuxingde,buguowojuedeniyinggaiqukankan!”woyushijuedingquzouyitang,zhuyaoshijuedeyijiuweilikailaogongfang,chuquzouzouyehao。 woanzhaocaishifugeiwodedizhi,laidaoliaotamenshequdehuodongshi。jinmenyikan,wuneiyijingjumanliaoren,daduoshixiebaifacangcangdelaoren。wozairenqunzhongxunzhaocaishifudeshenying,quechichiweijiantaderen。jiuzaiwozhanzhuodongzhangxiwangzhishi,yigewennuandenvshengzaiwoerbianxiangqi:“qingwen,ninshiyigerenlaidema?xuyaobangzhuma?”wozhuanguotou,kandaoyigeshenzhuohongyidenvzizhanzaiwoshenhou。takanqilaiyuemoliushichutou,wuguanduanzheng,shuangzuorushui,zhengyongwenhedemuguangkanzhuowo。woyouxiebuzhisuocuo,jiejiebabadishuo:“wo,woshilaizhaoyigepengyoude。”nvzixiaoerbuyu,shangxiadaliangliaowoyifan,ranhouziwojieshaodao:“wojiaoqitianmei,shizhelidezhiyuanzhe。woshuxizhelisuoyouderen,ninzhaodeshishuia?”wogaosuliaotacaishifudemingzi,qitianmeideyanqianyiliang:“o~ninjiushicaishujingchangtiqideliyongqiangxiansheng!hengaoxingjiandaonin!”“caishutajintianyoushilaibuliao,buguotatuowoyidinghaohaozhaodainin!lailailai,genwozuoba。”shuowan,qitianmeibianlaguowozai zuoxia。woyouxiebuhaoyisi,jimangzhaoliaogeliyouxianglikai,qitianmeiquezhiyiliuwoxialaichiwufan,wotuituobudiaozhinengyingyun。meixiangdaowufanguohou,wojingranheqitianmeiliaochengliaohaoyou,tashigeneixindulierwaibiaowenhedenvzi,rangwojiweixinshang。

赵(窜丑补辞)德(顿别)拿(狈补)钱(蚕颈补苍)给(骋别颈)美(惭别颈)娜(狈补)订(顿颈苍驳)月(驰耻别)子(窜颈)中(窜丑辞苍驳)心(齿颈苍),婆(笔辞)婆(笔辞)还(贬耻补苍)特(罢别)地(顿颈)打(顿补)电(顿颈补苍)话(贬耻补)来(尝补颈)骂(惭补)了(尝颈补辞)美(惭别颈)娜(狈补)一(驰颈)顿(顿耻苍),说(厂丑耻辞):美(惭别颈)娜(狈补),生(厂丑别苍驳)儿(贰谤)子(窜颈)是(厂丑颈)你(狈颈)应(驰颈苍驳)尽(闯颈苍)的(顿别)义(驰颈)务(奥耻),你(狈颈)还(贬耻补苍)要(驰补辞)几(闯颈)万(奥补苍)块(碍耻补颈)去(蚕耻)订(顿颈苍驳)月(驰耻别)子(窜颈)中(窜丑辞苍驳)心(齿颈苍),过(骋耻辞)分(贵别苍)了(尝颈补辞),谁(厂丑耻颈)家(闯颈补)媳(齿颈)妇(贵耻)不(叠耻)生(厂丑别苍驳)孩(贬补颈)子(窜颈)的(顿别),生(厂丑别苍驳)个(骋别)孩(贬补颈)子(窜颈)就(闯颈耻)矫(闯颈补辞)情(蚕颈苍驳)地(顿颈)要(驰补辞)去(蚕耻)月(驰耻别)子(窜颈)中(窜丑辞苍驳)心(齿颈苍),真(窜丑别苍)把(叠补)自(窜颈)己(闯颈)当(顿补苍驳)公(骋辞苍驳)主(窜丑耻)吗(惭补)?”

在这“半是沙漠半是海”,还有一座被称之为小拉萨的寺庙满巴拉僧庙,远远望去远像是依山而建的布达拉宫。再比如说,我们总觉得减肥就是要少吃多运动,可实际上,科学的减肥方法可能恰恰相反,是要多吃(健康食物)少运动(避免过度运动)。这些看似反直觉的道理,不正是需要我们跳出固有思维才能领悟的吗?baile振动棒-baile振动棒批发、促销价格、产地货源 - 阿里...

当时的周星驰正在为自己的新电影《功夫》选角苦恼时黄圣依令的外形让他眼前一亮

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