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7月6日，北京门头沟，京蔚高速北京段西胡林服务区，市民在服务区内休息。田嘉硕/摄
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报告正文
永远是我的影史十佳，不可能动摇原创2024-01-10 18:52·虹膜文丨赛人我在不同时候列举的十佳影片里，有三部影片最靠前，也从来没有动摇过，依次是成濑巳喜男的《浮云》、彼得·托多洛夫斯基的《战地浪漫曲》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。《浮云》《战地浪漫曲》《牯岭街少年杀人事件》三部影片都将时局的巨变与人心的跌宕互为表里，上升至人运即国运的悲怆之中。都有一出一言难尽的爱情绝唱，都有着进入和撤离的局面，也有着独占和分享的景观。杨德昌的大作，在这部影片里，是最清晰和正常的。不像那两部，更加无视礼法，更加具有防不胜防的放逐意味。《牯岭街》实在是看过太多遍，若要在脑子里转一圈，常常会有小四和小明在靶场、在片场、在漆黑的夜里用手电筒照亮一辆辆坦克的画面。不难发现，这两个并非同病相怜的小儿女，他们第一次见面是在医护室里，两人也是在此处定情。而那个校医有时会充当他们的爱情导师，可这两个熊孩子根本听不进去过来人的经验之谈。这是华语电影里，极少呈现的男女相处时所应有的淡然和悠然。还记得小四跟小明说，他不愿去服兵役的原因，是怕死，还现场模拟了一下中弹身亡的情景。不管是电影还是现实本身，张震和原型茅武目前都活着，死去的是那个自以为与单纯无缘的女孩，还有那个离了她，一天也活不下去的老母亲，她是自杀。所以，著名音乐人侯德健出演的警官听到这个噩耗，好像见怪不怪，但眉头却实实在在地皱了起来。不少人认为爱情的升级方式，是会从花前月下过渡到柴米油盐，也就是演变成亲情，这多少有些掩耳盗铃式的自欺欺人。就像很多人所谓的狗屁理想一样，无非是从一个物质变换成另外一个物质，以为是化学反应，到头来还是物理反应。而爱情，是从一个幻觉流经至另一个幻觉，是对水涨船高的现实永难魇足之人（自有制度以来，就从来没有一个让大部分人满意的制度），试图与世界和解的通道。《牯岭街》所要告诉我们的是，此路不通。一般我不会对我特别心仪的影片写上千字文，目前也只写过三部，分别是《战争与和平》《安德烈鲁勃廖夫》和《牯岭街少年杀人事件》。主要是怕写了会辜负这些好电影。说到正经地去写《牯岭街》，是2011年，这一年是《牯岭街》问世20周年纪念，文章名是《我们就是这样长大的》，写时，我努力让理智和情感都有所流露，尽量把影片的背景和表达都陈述一番，也对这个片长近四个小时的巨片，不可避免的闲笔，做了些讨论。如开场不久后的片场、报效母校的医生、赖梵芸（其父为赖声川）总是系不好的纽扣、大姐聆听母亲讲述婚姻前史时动人的面容。自然都是闲笔不闲，不是别有深意，而是在众声喧哗中，谋得静谧、交换些心安。我的同好，还特别感动于倪淑君把杨静怡搂在怀中的那一刻。我自己觉得全片最有喜感的是萧艾爱情受挫后，流着眼泪时的话语：人家真是好孤独呀。话没说完，一场大屠杀就开始了。2001年，我前往哈尔滨，做的第一份和电影有关的工作，是在《看电影》杂志社做编辑。在我未到冰城之前，他们已出了一份对于《牯岭街》的专辑，作者有男有女，后来都成为我的朋友。那期的标题就是《我们就是这样长大的》，我写此文，也是对那段时光的一种纪念。其中最醒目的一篇文字命名为《我愿意死在这237分钟里》。我就是在这一年，第一次看了《牯岭街少年杀人事件》的完整版，以前只看过一个很古怪的两小时版，现在已经彻底没印象了。到了北京，和一帮同好闲时也常回顾《牯岭街》，但都是放到哪儿算哪儿。有一次，我们几乎是把它当连续剧，花了近一个星期的时间，趁出外寻食的间隙，观摩一遍。任何一个场景出现时，都能吸引我们静静地观看。虽然画质是那么地容易让人拒绝，表情看不清也罢了，连字幕也惊人地大。但我们还是津津有味地看着少年们跑来跑去，打来打去、他们掀起女生的裙底，还要在女生旁边放屁。我一直不理解，有人为什么会说《牯岭街》很闷。这样的人，不光是与电影无缘，也与所有的叙事艺术攀不上任何关系。《牯岭街》在我这儿，是中国电影剧作的最高峰。有的故事是事件淹没了人物，有的是人物削减了事件。牯岭街里的人和事，是互相扶持，并共同生长。是鱼与水、是鸟与天空、是颜色与画布。好在，它那么细密庞杂而又汹涌的叙事机构，实际是可以被模仿的。这部电影所具备的灿烂荣光，也是可以再现的。技术上应能够完成，但前提是要花费些心力，消耗些精神。这对当下的中国电影来讲，无疑是件极为困难的事情。我不太同意《牯岭街》是部愤怒的电影，杨德昌电影最大的症结，是肝火太旺，不客气的说法，是把这个世界想得太简单了。总认为二元对立才是现实的底色，殊不知在左、中、右之外，还有一些或明或暗的地带供我们逡巡和游历。但《牯岭街》之所以在杨德昌的电影中这么出挑，就在于它不是那么言之确凿，那么斩钉截铁。相反，它是口齿不清，甚至是欲言又止的。就好像最核心的剧情，小四要杀小明，属临时起意，他本心是要堵他的好哥们兼情敌小马的。不料碰到了小明，小四就掉转了刀口。好为人师的小四和将自由看的高于一切的小明都犯了言多必失的毛病。在这个谁比谁更倔的竞赛中，很少有真正的赢家，这次也不例外。我所理解的小四杀人的动机：即给你所要的，就能得到我想要的。将心比心是人的修为，将心换心则是人类所特有的顽疾，小四就是这号人。杨德昌对这个沉默的大男孩的爱恨，应是无处安放的。另则，假若小明喻意着整个世界的话，这个世界其实也没那么不堪，没那么难以忍受。不管小明出于何种目的去随风摆荡，她对自己的身体仍有完全的，不容他人干涉的自主权。你以为你站在道德制高点就可以任意指摘，甚至是人道毁灭吗？基于此，你这个弱不禁风的道德动物又将何以自处呢？生活中总能碰到这样的一类人，他相貌端正，体面而干净，自尊心强，也算得上聪明，敏于行，讷于言。最让我们羡慕的是，他们不轻易主动与人近乎，但却有着上佳的人缘。大家愿意和他一起，照顾他的生活和心情。小四差不多就是这样的幸运儿，家人除了小妹外，都宠着他。同学里，小猫王护着他，小马保着他，把他奉若上宾，女孩子除了小翠和小明外，还有一位，稍一扭捏就送上了香唇。连那个传奇人物Honey对小四也是一见如故。《牯岭街》是一部对于共犯的电影，但围绕在小四周遭，那些随处可遇的关爱，同样也具有另一种更润物细无声，更不易觉察的杀伤力。仔细端详小四，除追求小明较主动外，其它方面都比较被动。他时常处于被接受，而很少给予。所以，他很难真正理解「给总比拿要愉快」这一人生妙事。我们不奇怪，二哥被父亲痛打之时，他并没有挺身而出。他还是一个睚眦必报的人，二姐发现了他的日记里，写着对曾欺凌过自己的滑头欲报复之决心，对自己的弟弟不由地担心起来。小四什么时候会收手呢，就是对方示弱的时候，同学小虎、邻居胖叔都有过这样的表现，他也就网开一面了。而那个倔强的野花——小明，是不会向他讨饶卖乖的，具体说是不接受他的那套教育系统，小四也就对小明「不客气」了。对，就是教育。《牯岭街》所网罗的层面可谓丰富大观、社会、人生、文化、心理、生理的，皆有着精道且富有趣味的扫描。在我看来，「教育」才是它的命门所在。西方的教育，我没有身受，不便评说。我们的教育，我是领教过的。都有些半军事化、尤其中小学，是带有强制性的。总之规矩特别多。《牯岭街》所描写的建中，和我读书的情境差不多。他们叫训导处，我们叫教导处。若得到此处老师的关照，是让胆小的学生恐惧，胆大的学生张狂。反正真理全在他那儿，你是一点也沾不到边的。我当时最钦佩的人，就是那些动不动和老师顶撞的家伙。等轮到我也这么干时，又觉得很无聊，还害得那个可怜的老师陪着我一块儿无聊。小四好像从来没有像我这么无聊过，他的斗志很容易昂扬起来。也就是说，小四受教育的程度比我高。同时，他也爱教育别人。小四走上不归路，有很多因素。其中，最重要的一条，是小四在感情受挫后，学着小马的做派，将小翠约了出来，他既想把个性随和的小翠培养成一个备胎，又想教育人家要自尊自爱，小翠同学当即翻脸。接下来，他又要教育小明。殊不知，小四跟我们大多数人一样，天生就是受教育的命，而没有去教育他人的能力和资格。《牯岭街》所要讲述的就是一个受教育者想成为教育者的，无功而返的惨烈进程。严格来说，杨德昌的所有电影都是对于「教育」的，尤其是他的后期电影，总有一个人要说服另一人，或一群人。这是我常对杨德昌存有微词的地方。我喜欢的电影，更笼统的说，包括所有的艺术，它们能够直面惨淡的人生，但不必真的那么入世。而杨德昌的碎碎念，它的苦口婆心俨然有着一种真理在握的优越感。实际上，没有谁能确切地告诉我们，这个世界到底是怎么一回事。在我看来，谦卑在艺术创作中是一种极宝贵的品质。只有在这种情况，你明知看不清这个世界，还努力睁大眼睛，就会形成一种力度和美。《牯岭街》是一部谦虚谨慎、戒骄戒躁的电影。假如真要《牯岭街》要冠以伟大这一头衔的话，就在于此。它远远地把杨德昌之前之后的电影甩在了后面，也洞穿了自中国第一代导演郑正秋所倡导电影应具有的「教化」功能。它以青春所特有的浑沌去对应这个忧郁而莽撞、永远口不对心、永远不知该何去何从的世界。它没有作出廉价的，自欺欺人式的欲颠覆欲瓦解的高姿态来。《牯岭街少年杀人事件》复活了一个时代，而非去埋葬。它是一个悲剧，而当你正准备扼腕叹息的时候，它又告诉你，冲动不仅仅是魔鬼，冲动还是你自我确定的，无法逃遁的生存方式。说说我最喜欢的三个场景，一个是校医在花园里行走时的背影，他很怡然。他好像欣喜于那个叫小明的女孩生病了，这样，他就能够好好地去照料她。第二个是父亲从警备司令部回到家，发现门已上锁，而自己正饥肠辘辘，在家小饭馆里吃了起来。镜头给了母亲，她没有久别重逢后的大悲大喜，而是有种莫名的陌生感，袭上了这个女人的心头，她好像不太认识这个她最熟悉的男人了。这两场戏，细分析起来，可以写很多。它之所以能打动我，是一个人悄然而又神秘地进入到另外一个人的时空。仿佛不置一词，却又韵味十足。第三个场景，是全片最理想化的人物Honey临终前的亮相。中华民国的国歌响起，所有人都垂手而立。只有他大模大样的，对国家意识形态毫无感觉的，穿着喇叭裤，迈着外八步向我们走来。他和小明才是天生的一对，可惜死的太早了。Honey是全片最接近完美的人物，完美到杨德昌还亲自为他配音。《牯岭街少年杀人事件》在视听上是极为考究的。贯穿始终的，从听觉上来讲，是那个被小猫王弄坏的收音机。影片一前一后，都是借收音机来播报录取通知。看过李云波（笔名云中，《呼吸正常》导演）剪的一款片花，非常棒，他利用收音机里的那个冰冷的播音员，一个个的人名对应着一幅幅或静谧或骚动的画面，非常聪明。体现出他对这部电影独到深刻的理解。视觉上，是小四不停地拉动开关，在光明和黑暗交替上场的间隙，来判断自己的视力是否下降。家人认为应该给小四配上一个眼镜，父亲决定戒烟，省下烟钱，为自己的宝贝儿子买上一副眼镜。可这个愿望，到底还是落空了。那个该扔掉，或该修理的收音机，被这家人一直将就地使用着。而早就该去矫正的眼睛，也一直被耽误着。生命被一种强大的惯性拖捱着，将错就错。全片中有很多英文歌曲，这自然暗示着。长期被日本占领的宝岛，已投向了美国的怀抱。片中有一首中文歌曲，我曾经在一次联欢会上，出了一个谜语。我说中文歌的作者比杨德昌的名气还要大很多，我让同事们猜这个作者是谁。他们没有猜出来，我公布答案时，大家也是一愣，是曹雪芹。那首歌的名字是《红豆曲》，是贾宝玉和薛蟠在行酒令时吟唱的。《牯岭街》里是小四的父亲被审查，那个冷酷的官员，不知什么时候起了性，在风琴前自弹自唱起来。「展不开的眉头，捱不明的更漏。恰便似那遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。」粤开证券首席经济学家罗志恒告诉第一财经，打破城投公司公开发行公司债券刚性兑付信仰，是近些年一直在做的事情，一些市场投资者也吸取了不少教训，但始终又抱有城投债刚兑信仰。财长上述表态，从投资端打破政府兜底预期，同时从金融机构和市场端建立起市场化的投资理念，金融机构对市场化投资盈亏负责，财政不予救助，避免道德风险。