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无缝管具有中空截面但周边没有接缝，是以不锈钢圆钢为原料，经热轧穿孔或热挤压加工制成毛管，再经冷轧或冷拔而制成，其检测及整形必须离线处理。无缝管生产技术难度较大，但产物附加值高，主要应用于高腐蚀、高温高压、低温高压环境。
2024年12月15日，实在不行那就让演员委屈一下稍微弯点腰，那样只要镜头在上半身看上去也是唯美的。
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谁才是中国当代第一诗人原创2024-01-08 19:40·诗人批评家鹰之谁才是中国当代第一诗人这个问题已经被人问过一百八十次了（昨日又有俩小朋友咨询这个问题）但我始终没正面回答过他们这不是我鉴定不出来或故意搪塞而是中国著名诗人跟西方相比都像是一种抓住一点不计其余的不完整写作者很难在同一个约定俗成的审美共同体中相互比照而对西方人而言则没有那么麻烦不同时代、不同民族、不同创作流派和性别的诗人可轻易放在同一架天平上进行称量无论比拼想象力还是思想境界都不会冤枉任何一个因为针对他们来说都有些共同点是我们所不具备的那就是他们在技艺上的基本处理都是合乎规范的合格的创作的大方向基本都是一致的而作品的出入口都是普遍性的因此这些都可以忽略不计的这对中国诗人却忽略不得因此评选这种第一是没有任何意义的如果我针对某个特点评选出第一你可能便成为他们所忽略掉的其它部分的受害者让你也被动成为一个顾此失彼的诗人比如我们轻易便可找出几个先锋性超过特朗斯特罗姆的诗人想象力超过米沃什、希尼的诗人但又怎么样呢那些只有小圈子才明白的转喻那些画饼充饥的伪叙述那些难以自圆其说的逻辑漏洞那些因调侃失当杀死抒情性的卖乖难道都可忽略不计了吗为什么会出现这种情况? 因为西方诗人的写作是建立在一个统一或相近的写作大背景之中的也就是平常我们所言的传统有这个传统所在他们写作的第一步便以正确的步伐行走在了同一条起跑线上自然有个约定俗成的考核成绩在等着他们而我们的诗人则没有这个传统几千年的古体或格律诗传统虽然可作为一把标尺并不能解决写作者起步阶段的基础要求——现代诗基本技法和大方向这便让现代诗人在起步阶段便留下了很多跳空缺口只有一时写作的辉煌却不存在一世写作的总体成就比如类似昌耀、洛夫这样的大诗人直到写作后期都存在低级的伪叙述失误如同一个不入门的大诗人而类似食指和王家新这样的著名诗人某些诗就是散文却成了他们的代表作但这些低级失误在随便一个西方人（不用说诗人）眼中都是显而易见的比如这位胡教授自己写的文章里说的：比方说我在《松鼠》一诗中写松鼠每天早上它们把好天气一粒接一粒地/从树上搬到地下傍晚时分则把/整个小镇的安静掰碎了叼回树上他不太能够理解小镇的安静何以能够被松鼠掰碎所以很认真地在掰碎一词后面加了个标注为何有这样的情形发生并在这一段的草译本中做了不确定的标注当然有些理解障碍还是由译者本人的意识形态（宗教、世界观等等）强行造成的比如我的《蝗虫》一诗中有烈日中似有一只/化名为上帝的巨大的秋老虎/在我的头顶不住地咆哮这一句沉默Willy对化名为上帝这一表达略感不满在原文中他加注道：为何要化此名而在译本中他用了小写的、复数化的gods（多神教中的神祗）拒不使用大写的God（摘自胡续东《我是如何被翻译的》——以爱荷华大学翻译工作坊的经历为例）堂堂一个中国的文学博士研究外国文学的教授著名诗人、评论家他竟然不知道此处的小松鼠搬运好天气掰碎或叼着安静是典型的伪叙述而化名为上帝则是不合法（没有被转述的普遍性）的转喻这些问题在西方一个普通学者眼里都属于幼儿园阶段的常识性错误但不知道这个伪叙述概念的中国学院派诗人和评论家有多少夸张一点说大概除了西川所有的人都不知道这是多么严肃的国际主义玩笑所以我们可以随随便便把不同时期不同风格的西方诗人罗烈一起衡量高低对中国诗人却不能比如同为诺奖诗人辛波斯卡和格吕克谁高谁低当然是辛波斯卡因为辛波斯卡属于全方位写作的大诗人而格吕克则属于相对题材单一类型；再比如沃尔克特和希尼当然是沃尔克特更胜一筹因为命名能力更强大；那么非诺奖诗人和诺奖诗人也同样可以比照吗当然可以比如惠特曼和史蒂文斯虽然惠特曼在大众文化领域影响力远超史蒂文斯但从专业的精英文化领域角度来讲史蒂文斯远超惠特曼；再比如诺奖诗人特朗斯特罗姆和非诺奖诗人默温虽同为深度意象当然是默温的诗歌更具魅惑力但针对中国诗人就不好弄了比如洛夫和王小妮能放在一起比照吗按理说洛夫的写作格局和体量更大些但却存在这么多伪叙述的低级漏洞你说怎么比你若说王小妮比洛夫写得好就会有学者教授在旁发笑他认为你不知道洛夫格局更大但有漏洞的格局也算一种大吗再比如鲁奖的臧大师张大师和无名民间诗人白鸦、周克冉相比能比吗你如果说后者比前者写得好准会有一大堆教授和主编笑话你鼠目寸光竟然拿没听说过的人跟大师相比但是让这两位鲁奖大师活完这一辈子再活一辈子能写出这样的诗作吗我实在预测不出来（估计所有体制内诗人加起来也够呛）：《音乐》——悼念迈克尔?杰克逊◎白鸦我是万物的异性坐在音乐深处听伴侣坠下悬崖与昨天的我相遇听鸟雀从人间惊飞到天堂撞死在钟上当我一层一层剥去音乐的内衣音乐为我开放一片片音乐的花瓣锋利如爱人的小手划破我的脸你们无法避开音乐的刀口就像无法避开受孕当我碰触音乐的身体它多像一只软体的乌贼惊恐地弹开我的指头蜷缩成小小的裸体当音乐伸开四肢胸脯起伏它流出的液体粘到我的手上万物打开冰冷的嘴唇在音乐低贱的姿势中齐声尖叫时间终归像个爬虫顺着墙角堕落堕落堕落到后半夜我不敢再造一物当数不清的雨点从音乐中飞来像疲倦的暗器请与我在音乐中避孕请用抢顶住音乐的脑袋让它举起手来所以不是我回答不了这个问题而是无论怎么回答都是个存在争议的答案对一群走捷径的大诗人他们有着各自不同的狗屎运我根本无法把他们纳入一个审美共同体之中但为了好奇者死心我还是本着放大优点缩小缺点的态度给大家评评当代中国诗人的第一吧：最具普遍性的两个第一：男多多女王小妮如果有西方诗人说他们俩算中国当前写的最好的两个诗人我半点都不会感到奇怪因为他们两个的诗都不是走捷径体他们的作品无论外国人看还是国内读结果都是一样的这种普遍性是建立在一种持之以恒的均衡技艺支配下的是和他们的生命存在契合并同步的他们都未人为营造过超越他们自身价值的光环读他们的作品最起码不会令年轻人成为走捷径的受害者多多的诗在肆虐的智性中充斥着理性如同结实的枝干彰显着旁逸斜出的美王小妮则是整体风格以智性为主如同当代较成熟的新唐诗写作羚羊挂角无迹可寻他们都有着相对扎实全面的写作基本功一以贯之的写作大局观同时也不乏灵光闪耀的语言创新应该算目前离诺奖最近的中国诗人当然他们也算不上一流诗人因为智性诗是无法产生影响力的一种诗所以很难拿出一两首诗来代表他们的最高成就能代表诗人最高成就的只能是思想的逻各斯在中国逻格斯不是该反对而是很珍贵没有逻格斯说明没有思想高度而主题怎么解释都行的诗重量还是略显不够想象力：欧阳江河第一单论想象力欧阳江河可以顶上78个特朗斯特罗姆68个希尼和米沃什的相加按我的诗性语言即是有机化和戏剧化的物像关系欧阳江河是将这种戏剧化发挥到极致的人（他自己起的名字是反词写作）比如宿墨和量子男孩便是一对极具戏剧化的组合最传统的和最先进的两个代表也就是两个反义词这两个词的中间蕴含着既跨时空又跨逻辑的极大张力但是他的写作也存在致命伤——因缺少本体而句大于篇何谓诗歌的本体就是叙事性或情节性再漂亮的句子也只能依附于一个严密的情节性本体而存在否则即便通篇全是好句也是一种各自为战的并列关系还有可能导致一首诗无头无尾无结构即便写得再长也还没结束过些年还能接着写当然这也不是他个人的缺陷也是全部学院派诗人的共同缺陷比如臧大师一大堆语言天花乱坠但一首诗中的两个主要事物却还是静物根本没行动读者只看见作者的语言和词语在上蹿下跳意义却没发生递进天赋：北岛第一塑造意象是诗人的第一天赋因为意象是思想和想象的结晶体而北岛就是青春期塑造意象的中国第一人比如湖泊是你深不可测的眼睛握手形同触电等等在同时期的青春期写作中无人能出其右而且若诗人气质也能排行北岛还能排个第一他至今还能算得上一个老愤青愤青对诗人而言可不是什么贬义词恰恰相反说明诗心还在但天分第一就能算成就第一了吗当然算不上这么多年他还停留在当年那个高度上他的意象并未进化到深度意象因此他根本没能力表达更深刻的主题他的思想被浅表层意象给挡住了无法更深入并通向无限的远方思想 韩东第一韩东大概是极少数真正思考过哲学的中国诗人他比欧阳江河那种纯诗人的想象力更具体一些或者说是一种能通向具体答案的想象因此只有他一些诗歌的主题跟西方诗是真正相近的理性作品其他人的理性只是相对主义的来回变形但他的诗真能引导年轻人吗当然不行韩东虽然有思想但他的诗却是只有思想而无呈现的诗或者说只是一种现代诗解析出来的意思而不是诗本身他少了一个诗性命名的过程——塑造意象因此还属于一种偷工减料的诗论代表作 于坚第一近百年来中国的著名诗人都是没有代表作的著名诗人因为凡是拿来他们的所谓代表作都存在或多或少的漏洞基本都有掩盖着的跳空缺口但于坚的《0档案》却是例外真正完成了理性化命名或者说理性真正得到了那个存在炼化过程的结晶体其余人的代表作都是似是而非沾边就赖的那种理性但仅仅有这么个代表作就算第一诗人了吗当然还不行因为这个代表作还不是一般意义上的正常作品而是带有一蹴而就性质的巧合作品诗人要单纯靠这种巧合性作品去征服读者是不可能的毕竟只能意会不能颂读的诗还算不上正常意义上的诗况且于坚诗歌语言方面的天分还稍显不足大多作品还有种磕磕绊绊的嚼蜡感论大家气象西川、翟永明也曾经第一若起步阶段的大家气象也能排出个第一第二那么西川和翟永明都曾是第一西川早年的诗便具有开阔大气的格局还有种捷足先登的成熟感跟西方大诗人的同期作品相比也丝毫不落下风翟永明的女人系列也较早显露出史诗气质不知多少著名评论家对她抱有期望但就目前的作品看好像这种气质看不到了西川的过度揶揄和调侃淡化了抒情性好像故意在玩一种成人的恶作剧只适合跟少数几个国外同行间把玩翟永明还在前期的象征体中没走出来先锋性 余怒第一在非非派倡导清理价值词给汉语言去蔽时期余怒便已早在解放诗歌能指的道路上探索了他是个能站在语言背后看语言的诗人或者说他才是非非主义真正意义上的实践者（尽管他不是非非派的）尽管当前有些80后貌似也很先锋很另类但却大都缺少余怒将唐诗宋词充分炼化的扎实功底因此大都形似神不似比如那位进入过鲁院的女诗人实质上是一种小说的变异体根本没有写诗的真功夫但诗歌真能离开社会责任单独践行艺术责任吗据说史蒂文斯这么辩解过但最终他也偷偷写了些类似大人物的隐喻那样的批判现实主义诗歌这不仅仅是一种妥协读者若感觉一首诗跟他毫无关系的时候便丧失阅读热情这是否也会让诗人同步消解自己的创作热情呢我想是的它会令作者越写越小越没意思诗歌本体 雷平阳第一前文说过现代诗的本体是叙事无论是现实主义还是超现实主义浪漫主义离开一个主情节的内在框架根本找不到诗歌身体且无法传播从这点来说雷平阳的诗歌本体是最强壮的跟其他诗人相比他始终有东西可写都且能具有抒情性但雷平阳跟韩东一样缺少塑造意象的命名能力这导致他一些诗可以和散文小说混淆同时也将他局限在了大众文化领域
国家发展改革委社会发展司10日召开2023年一季度社会领域形势分析部门座谈会时表示，一季度随着疫情防控政策措施不断优化调整，民生保障有力有效，就业态势回稳向好，人流物流加快恢复，餐饮住宿、文化娱乐、旅游出行等生活服务消费复苏明显，全社会发展预期逐步稳固，全年社会发展实现良好开局。如何自己更换手机屏幕原创2022-07-03 15:01·尛?日常生活中经常会遇到各种各样意外情况导致手机屏幕损坏，这个时候就需要跟换手机屏幕，去手机店更换手机屏幕，不管是单独的内屏还是外屏收费都比较高，而且很容易出现各种各样的问题，比如屏幕换完以后内部有白点，跳屏，还有屏幕失灵等，硬件的话，胶粘的高低不平，或者缝隙很大，都影响使用手机的心情，其实这些问题完全可以避免，下面教你怎么自己更换屏幕。第一，自己去淘宝买一个带框屏幕总成，这个价钱跟你去店里单独更换内屏或者外屏的费用差不多，里边会配备基本的换屏工具，螺丝刀，胶水，胶条等第二，准备一张a4 纸，接下来螺丝刀等工具打开手机外盖，并且把里边的所有零件拆卸下来，按照顺序放在a4纸上，并标上序号。第三，拆完零件以后标记里边有胶条的地方，一一对应的贴在新买的屏幕总成里边，然后按照序号把拆下来的零件一个一个装上，装完以后用带的胶粘上后盖，用皮筋绷起来，静置四到六个小时。第四，更换完以后你就发现你得到的是一个全新的手机，如果在意的话买一个新的手机后盖一块换上，这样就更换完毕了。这样更换的手机屏幕，避免了屏幕失灵，内部白点，或者屏幕粘的高低不平等各种换屏综合征，而且使用的寿命更加长久。最重要的是跟新的一样。