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陈敏正、吴冠平评《影》：黑白灰色调展现东方美学2018-10-05 10:53·中国新闻网主办方供图中新网10月5日电 距离张艺谋导演的上一部作品《长城》已经过去一年他的最新作品《影》在国庆档神秘登场《影》坚持以中国文化为故事内核用古典的画风、蕴藏其中的文化符号和哲学内涵探索东方极致美学传递了对大义苍生中渺小人物的深刻思考影片制作匠心独运返璞归真让一个个中国文化符号跃然银幕鲜活又不失内涵最终成就了张艺谋导演一派独特的美学天地10月1日、2日《今日影评》特邀《影》造型设计师陈敏正、北京电影学院教授吴冠平为观众解析《影》人性博弈体现中国文化与态度 黑白灰来自导演对剧情与色彩的精心设计很多观众表示在观赏《影》时仿佛置身围棋的世界一方面因为影片整体呈现黑白灰的主色调另一方面由于影片中的斗争如同围棋一般烧脑吴冠平在《今日影评》中指出人性的博弈是这部电影的看点电影讲述的故事充满了人性的争斗塑造的人物也不像西方语境中非黑即白而是让不同人物拥有了多面的复杂性和矛盾性整部电影仿佛一盘大棋棋手身在棋局而不自知自己其实只是命运的棋子主办方供图这与电影中所体现的太极图意境相仿因为太极图所表达的是中国哲学中转化的意味导演张艺谋想传达的理念与中国文化在世界对话中所要传递的理念十分相近即中国对世界的看法不是对立的而是转化的并要在转化中达到最佳状态吴冠平认为张艺谋导演在潜意识中对人物做了黑白灰的配置黑色的反面人物为王对立面白色便是都督的影子而灰色地带则是都督夫人进而到每个人的心理状态都有黑白灰的分层陈敏正在《今日影评》坦言《影》的筹备期约有九个月而张艺谋导演则用了至少一半的时间摸索色调问题张艺谋导演本身就是善于运用颜色的行家他对每一部影片的颜色定调都不同在《影》中运用黑白灰的色调加上中国特有的泼墨感体现人性的复杂黑白虽非三元色但三元色加在一起急速转起来就是黑色它是颜色综合体中更高级的颜色陈敏正表示张艺谋导演最大的优点就是善于把设计师的智慧挖掘得淋漓尽致再从结果中挑选在《影》中导演坚持这部电影只使用中国元素在设计中不掺杂任何的欧美、日韩元素因为这部电影就是要打造纯中国的电影向全世界展现东方特有的气质和文化现象水墨来自千里挑一的尝试 《影》用水墨风格致敬中国学派水墨风是《影》的另一大亮点为了呈现最好的服装效果陈敏正在《今日影评》中表示他与他的团队做了几千张的水拓画使用了特殊染料并且专门请铁匠师傅制作了庞大的铁盒以便不同的颜料在水中调和陈敏正提及因为颜料性质特殊所以倾倒的方式、位置不同就会形成不同的形状随后铺上宣纸拎出这种水拓画是任何画家都不能复制的因为水中的颜料千变万化充满着不确定与巧合即使两张纸同时放进去最终效果都不一样而《影》的大部分角色几乎将水墨画穿在了身上且不同角色服饰的浓淡、线条都不相同陈敏正表示这都是根据不同的角色量身打造的效果而服饰上水墨的不同也指代了每一个人物性格的复杂纠结这也是《影》所传达的中华文化的道：无即是有透过最简单的黑白灰把人性冲突的复杂展现出来吴冠平则指出中国画下笔的三个原则：轻重、快慢、浓淡《影》的剧情推进也是如此电影以悬念开始之后进入相对平缓的状态王和都督权力斗争陡现电影进入了高潮整部电影浓淡相宜体现出中国水墨书法的逸韵最后吴冠平在《今日影评》中认为《影》是一部集张艺谋美学风格大成的作品讲述了一个能让西方观众在中国氛围理解的中国故事过去中国电影讲述中国故事有两个瓶颈：第一电影氛围不中不西第二故事的核心价值观和基本叙事规律的国际性问题而在《影》中张艺谋将这两个问题全部攻克这与张艺谋导演从《英雄》以来的努力分不开他要讲述能被世界观众理解的中国故事同时又不失中国本身的文化色彩他还指出这部电影的存在具有两个意义：第一就张艺谋导演而言他是中国影坛的传奇式人物同时在大型文艺展演中也体现了强烈的风格张艺谋导演在《影》中依然是这样的追求即让世界观众感受中国文化第二《影》最具有开创意义的就是水墨感觉的营造中国电影研究中的中国学派发端于五六十年代的水墨动画而张艺谋用《影》打造了一部水墨电影其对水墨感的追求既大胆又具有韵味必将在中国电影史上留下一笔据悉电影文化评论类日播栏目《今日影评》每周一至周五晚22：00档于CCTV6电影频道播出
被子迭成豆腐块，桌面保持清洁，洗漱杯摆放整齐，地面不能有头发丝，内务整理的标准有很多。对仍在读大学的吴倩来说，早已适应集体生活，约束虽多，却也能接受。以税务部门为例，茂名市税务局主动响应公司个性化涉税诉求，推出“项目管家”服务，建立税企沟通联系卡机制，组建专业团队，安排项目专员，“一对一”跟踪项目建设进度、试产投产等情况，确保项目单位诉求及时响应、快速解决。