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复盘奥斯卡，斯皮尔伯格失利，大魔王为何与影后失之交臂原创2023-03-15 17:00·闲人电影奥斯卡落下了帷幕，《瞬息全宇宙》大杀四方，A24笑晕在厕所。与好莱坞新六大电影公司，迪士尼、索尼、派拉蒙、环球、华纳、奈飞相比，A24是个小作坊。这个小作坊成为大赢家，那就意味着有些电影成为了遗珠，但在评价落选的影片之前，得先了解奥斯卡的评审制度。奥斯卡的评审制度与欧洲三大不同。欧洲三大是小团体投票，每次7-9个人，都是专业人士，从艺术角度考虑，因此三大获奖的电影更注重艺术性。而奥斯卡的评审相对大众化，会邀请数千人进行投票评选，这数千人来自各行各业，有电影人士，也有厨师、记者等。他们的口味各异，基本上某部影片得票率超过50%，获奖就是大概率事件，这也会导致一些普通片子拿下最佳影片，如去年的《健听女孩》。了解了奥斯卡的制度，再来说遗珠。最佳影片中的一大遗珠自然是《伊尼舍林的报丧女妖》。这是标准的八分电影，无论是剧作结构、文本设计，还是视听语言、视觉符号，以及对比和托物言志的表现手法都属上乘。片中柯林·法瑞尔、布兰登·格里森上演了一场真·分手的决心。没头脑与不高兴，一个想过另一种生活，开启新的人生，一个只想跟对方回到以前的样子，快快乐乐没有烦忧。可世事的变化并不尽如人意。爱尔兰内战的爆发犹如他俩之间难以恢复到从前的友谊，本是同根生，但断指、驴子都成了隔阂越来越大的导火线。直至最后无法挽回，如同爱尔兰回不到和谐相处的往常一样，岛内朋友反目，岛外兄弟成仇，无需任何切实的理由。《伊尼舍林的报丧女妖》用以小见大的方式隐喻彼时内战的寓言故事，从时间、空间维度与对面爱尔兰战争进行重叠。若对爱尔兰内战不太了解，可能看不到很多细节。但也能觉察到《伊尼舍林的报丧女妖》的魅力，因为导演也在警示人们一定要走出去，看看外面的世界，而非坐井观天，闭门造车，否则落后会常伴左右。只不过，有些人是被动的接触世界，有些人是主动看到世界的变化。若能看到这一点，也就能看到《伊尼舍林的报丧女妖》在奥斯卡挂零蛋的遗憾了。从中也能看出《伊尼舍林的报丧女妖》为什么在最后投票阶段输给了《瞬息全宇宙》了。因为这部电影有些小众，全球票房仅4751.4万美元，《瞬息全宇宙》则是1.55亿美元，而且拥有巨大热度。与之相比，评委们可能都没看过《伊尼舍林的报丧女妖》，也就谈不上喜欢，并为其投票了。至于斯皮尔伯格为什么没有拿下最佳导演，原因跟《伊尼舍林的报丧女妖》还不一样。因为他的《造梦之家》更像是富二代体验生活，有种“我的区长父亲”的既视感，富贵人家的顺遂，普通人无法共情。在美国经济处于低迷的当下，那些人为制造的不足为奇的困难，奥斯卡数千评委中的普通大众自然不会为斯皮尔伯格的追梦而感动。除此之外，《造梦之家》在其他方面是合格的。《造梦之家》的开头是一段对于火车撞汽车的特摄镜头和蒙太奇剪辑。前者致敬卢米埃尔兄弟拍摄的世界影史第一部电影《火车进站》，这是电影的第一次，也是斯皮尔伯格与电影结缘的第一次。后者是电影技法，蒙太奇出现之后镜头有了组合，电影变得不再单一，从此开始流行于世界。于斯皮尔伯格而言也是如此，电影中的视觉奇观让他震撼，也让他拥有8毫米摄影机，自此走上导演之路，成为了改变好莱坞的大师。这段开场也奠定了影片的基调，这是一部对于斯皮尔伯格的半自传电影。在片中，电影是让斯皮尔伯格放松的东西，在电影中，他能够获得快乐，不理会家庭的矛盾，社会上的歧视。这种治愈令他视电影为挚爱，即使中间停过几年，但他始终无法忘记电影，直至最后选择了电影。尤其是片尾大卫·林奇饰演的约翰·福特向年轻的斯皮尔伯格道出了电影的真谛。电影不该循规蹈矩，而是大胆破局，肆意地发挥天马行空的想象力，因为地平线在底部、顶端很有趣，而在中间最无聊。除了对电影的热爱之外，斯皮尔伯格还在《造梦之家》里加入了对于幸福的定义。有些人意识到他们不开心，并敢于去改变，如萨米的母亲，她与丈夫的婚姻不幸福，勇敢提出离婚，跟本尼在一起。有些人意识到他们不开心，但不会迈出那一步。如萨米的父亲，他知道他跟妻子的生活已经不能再恢复到从前，可他一直在努力维持着表面的和谐，只是表面关系终究无法天长地久。有些人不担心自己是否快乐，因为他们找到了一生所追求之事。如萨米，他原谅母亲的出轨，理解父亲的不甘，与歧 视他的人握手言和，这一切都是因为电影，是电影让他可以把精力都放在艺术上，不理会世间的纷扰。当人老去，总喜欢回忆从前，斯皮尔伯格想到了自己与电影结缘的过程。只是《造梦之家》被塞的太满了，斯皮尔伯格什么都想表达，艺术、家庭、种族、梦想，可每一处都展现的太轻了，力量感不足。大魔王凯特·布兰切特没有拿下影后桂冠，与影片的关系很大，因为《塔尔》是一部天然拒绝观众的电影。影片前一个半小时都是密集的对白，各种音乐术语，以及名人名家的名字，甚至中间还穿插了肤色认同和文化艺术的探讨。若没有耐心与一定的艺术基础，若没有看许多背景资料跟忍受剧情的平淡如水，很难坚持看完两个半多小时的《塔尔》，因为观影过程可以说是一种“煎熬”。但这样一部没有什么跌宕起伏，对观众很不友好的电影，为什么能提名奥斯卡最佳影片？其实，原因很简单，一是文本设计，二是社会议题，三是锦上添花的凯特·布兰切特的表演。在文本设计上，《塔尔》并未追求花里胡哨的多线叙事。而是让剧本结构回归古典，以五幕剧的的古典叙事讲述古典乐，这种平实的方式更彰显导演的功力。毕竟在快节奏的当下，观众更喜欢直给的拿来主义的电影，而非激发动脑思考的主观能动性。这也是超英票房水涨船高，类似于《塔尔》这样的电影却不受市场青睐的原因，看这种电影太费时费力了。可也不能把所有问题都推给观众。《塔尔》既然选择了思考，那就得考虑到有不少观众会不喜欢，因絮絮叨叨的台词而弃，因得注意每一处情节而弃。在社会议题上，导演在片中谈文化演变、道德审视、身份标签、极端控制、自我为主。如塔尔在上课时，跟一个学生因巴赫的问题而争论，学生因为巴赫的生活不检点，所以不喜欢他的音乐。但塔尔认为评价艺术不该增加场外因素，更不该被网络上的道德标准而轻易判定一个人，这是无理由的贴标签，此番言论让学生愤怒离场。还有塔尔身为即将登上世界交响乐艺术巅峰的指挥大师，她对周围的一切都有极强的控制欲，也觉得自己是大师，所做的一切都是神圣赋予的权力。这种带有偏见的认知让她把除了女儿之外的所有都当做工具，女友、助理、学徒、爱慕者都是她的逢场作戏，用完即弃。结果就是女友离她而去，助理恨她入骨，学徒因她而亡，最后塔尔被自己反噬，适才明白了自己孤身一人的原因，对音乐返璞归真。在表演上，威尼斯影后的殊荣已经足以证明凯特的超凡演技，用再多华丽的辞藻也不如这一头衔。凡是看过《塔尔》的观众，即使不喜欢其中的故事，也能够被凯特的表演所折服，简直达到了炉火纯青的地步。情绪的起伏，台词的拿捏，以及行为语言，都与角色相契合，看不出演的痕迹。只是因为影片的不正确与过于无聊让评委们不喜欢，也就不会过多注意大魔王的演技了，在得票上便比不过杨紫琼。不过，这也不能否定《瞬息全宇宙》没有资格获得最佳导演、影片和女主角。毕竟连《健听女孩》这样的普通电影都能得到奥斯卡的青睐，《月光男孩》这类对王家卫拙劣模仿的影片都可以获奖，《瞬息全宇宙》又为什么不行。
2024年12月16日，引得众多网友纷纷叫好。
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五世达赖曾发过一道命令：百姓们如果你们妄想寻找自由那我就授权你们的主子对你们实施砍手、打、杀……
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