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客厅是我们休闲和放松的地方，也是整个家庭当中最重要的地方。想要打造一个舒适宜人的客厅，就一定得保持空间的宽敞性。在挑选家具的时候，千万不能放太多大型家具，尤其是沙发和茶几的大小，更是要根据实际情况来作出判断。而且通道宽度也需要考虑到，尽可能保持在1.2词1.8米之间。
2024年12月18日，花儿擅长斑斓，摇曳着芬芳
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回顾与纪念——再演京味大戏《玩家》2023-06-19 18:13·北京人民艺术剧院6月19日京味儿大戏《玩家》迎来了上演一百场这部诞生于2016年的作品由刘一达编剧任鸣导演上演七年间持续收获观众的关注与喜爱导演任鸣曾经概括这部戏的三个特点：北京文化、北京记忆、北京特色幽默风趣的语言、写意与写实兼具的舞台风格让观众看到了京味儿戏新的发展演出百场当天是导演任鸣去世一周年的日子在剧中分别扮演两代玩家的主演冯远征、闫锐深情追忆了与任鸣导演一起创排的日子（以下内容根据冯远征口述整理）现实主义的探索赋予作品生命力《玩家》到今天演了一百场这部戏创排的意义在于它是一种现实主义题材作品新的呈现方式它是一部不同于观众传统印象里拉开大幕就能看见胡同或者四合院的传统京味戏它是任鸣导演对现实主义题材和京味儿戏的一种新探索这种探索从我们合作的古装戏《知己》《司马迁》就已经开始了如今延续到了《玩家》创作伊始我们就希望这部戏能够有所创新它的难度是场景多、变化多因此在舞美上采用了写意风格观众可以看到京剧中一桌二椅式的舞台形式在京味儿戏的表演上这部戏更强调生活化可以说这部戏既有对传统的传承又有对现代创新的探索这部戏反映时代发展贴近人民生活充满了幽默的智慧所以能让观众发笑和流泪引发观众共鸣和思考任鸣导演说这部戏的主题是求真我塑造的靳伯安这个角色就是在求真他还有一种胸怀他身上体现了玩家的最高境界放手——由我得之由我遣之这部戏讲收藏的同时还在探讨一种对人生境界的追求塑造生活化的角色需要举重若轻这部戏的人物塑造是非常生活化的因为离生活很近所以更加有难度演好了观众会觉得很亲切演不好观众立马就能觉得不真实看起来这个角色是我塑造过的角色里算是轻松的一个其实不然这个人物贴近生活貌似不需要那么大的力量但难就难在要举重若轻上比如细节上他像不像一个收藏家在今年的演出中我就加了一个细节剧中的小民拿了一个古董给我看我的眼镜本来是拿在手里的但是这次我打开眼镜腿准备要戴上眼镜看但一想这个东西肯定不是真的又把眼镜收起来像这样的设计其实是伴随着每轮演出会常变常新因为我会把这一年来对生活新的感悟加到演出当中一点一滴去丰富人物形象归根结底演出的过程就是不断去丰富人物的过程一部戏演一百场就像演了一百部戏这次排练任鸣导演不在了但是我在剧组跟大家讲当年导演是怎么要求的我们依然要怎么做要保持导演对这部戏在风格上的要求他的精神一直都在我们和他一起创造过知道他要求什么要给予观众什么现在演出一百场了还是要不断地去改改之不已这种改不是改变是探索是要去丰富细节因为我每年的生活阅历不一样我赋予人物的东西会不一样我们这一批演员从年轻到逐渐变老如今观众看着我们在舞台上更筋道了这就是戏剧的魅力我们是跟角色一起成长的话剧是一种可以去不断弥补、不断修正的艺术一部戏演一百场就像演了一百部戏每一场演出中我的感悟是不一样的、心情是不一样的、对手的力量是不一样的、观众的反馈也是不一样的所以我们每一场演出都是新的（以下内容根据闫锐口述整理）演员和角色是一起成长的《玩家》是一部当代、原创、北京题材的作品这个戏所讲述的故事在时间上横跨改革开放的40年是通过一群普通人之间、在人和物的发展关系中反映北京这座城市的发展变化《玩家》玩儿的是什么是历史、文化、格局、审美、境界任鸣导演在排练的时候跟我们提出求真的主题不只是在物上求真而是做人上也要求真求真是一种人生态度同时这部戏中任鸣导演也强调了简练、精致的风格赋予作品时代气息观众可以在剧中看到不同时代人的不同精神面貌和精神追求这些都在变化但是求真的追求是永恒不变的《玩家》到今天演了一百场我在剧中饰演齐放这个角色是青年一代的玩家他可以说是在挫折中成长的作为一个玩家他开始从懵懂爱好到执着追求从不认知到认知从不断打眼后来逐渐成熟也开始悟到了收藏的真谛任鸣导演曾说人是在错误中学习和进步的这句话特别适合用来说齐放我觉得饰演这个角色的过程其实是和他一起成长的过程这部戏我演了一百场我自己的阅历和感受会让我对角色的认知更加深入同时角色也会反哺我、滋养我齐放身上有德、有行他尊师重道这个道是学识和规矩他说交情比交易更重要这是人的操守和良心从第一场演到第一百场我更加走入人物内心他身上这些品质也影响了我我也在与他的精神世界不断融合所有的创造都是为了人物塑造人物的情感和灵魂才能打动观众（摄影：李春光）
这些不速之客的到来，可把日本人吓了一跳，也给这个岛国带来了不少麻烦。事实上归根结底，河南荆芥的身份问题，还是我国植物多同名异物、同物异名以及植物中文正式名与植物各地方别称混乱交错的问题。