《四个小伙伴》和《普莱维梯彻公司》：如何引导孩子重新认识自己原创2023-11-16 16:27·a曦曦嚷嚷文|a曦曦嚷嚷编辑|a曦曦嚷嚷前言还记得1922年，上海影戏公司推出了一部名为《顽童》的电影吗？虽然是无声短片，但却被认为是中国儿童电影的奠基之作，这部电影由但杜宇编导兼摄影，而主演则是二春，那时候，电影还没有声音，但是《顽童》无疑成为儿童电影的开山之作。时光来到20世纪80年代，儿童电影开始蓬勃发展，在1981年，中国成立了专门拍摄儿童电影的电影制片厂，最初叫做北京儿童电影制片厂，后来在1987年由邓颖超亲自为其命名，成为中国儿童电影制片厂。同年，北京还成立了中国儿童少年电影学会，其中琪琴高娃是理事之一，为了鼓励儿童电影的创作，学会在1985年设立了“童牛奖”。在这一时期，中国共拍摄了104部少年儿童电影，可谓是儿童电影的第一次繁荣，琪琴高娃是其中一位为繁荣这一事业做出杰出贡献的导演。她一生中执导了7部电影，其中4部是儿童电影，都荣获了国内外的大奖。琪琴高娃不仅仅是一位电影导演，她还参与了一些活动，比如担任“庆祝建国四十周年儿童电影剧本征集评委”。琪琴高娃以其独特的创意和对小主人公形象的塑造方法而备受赞誉。那么这些电影角色原初的自我意识是什么?它们是在谁的作用下被改变了?改变成了什么?《小刺奏鸣曲》:“物我同一”的意境书写古代中国的哲学家们一直很关心人与自然之间的关系，有一些大师如老子、董仲舒和庄子，都表达过类似的观点，强调人与自然应该和谐相处，他们认为人类应当顺应自然法则，而这种和谐关系也将导致社会的和谐。但是在《小刺智奏鸣曲》中，一开始三个小朋友来于不同的国家和族群，对待自然和彼此的态度都显得有点自私。这种以自我为中心的思维导致了他们对自然的极度不尊重，也让他们在相处中产生了摩擦。比如，豆豆一开始喂小刺猬吃糖，但当小刺猬不吃的时候，他会用树枝打它，结果小刺猬受伤了，虽然表面看起来是为了对小刺猬好才给它吃爸爸从城里带来的糖，但豆豆没有站在小刺猬的立场去了解它的喜好，而是强行把自己的喜好强加给动物，这就是所谓的“人类中心主义”。该电影中还有其他场景体现了这种思想，比如婷卡和鲁蒙托将小刺猬放进冰箱冷冻室，只是为了看它冬眠。这种自我为中心的思想不仅体现在人与自然的关系上，也反映在人与人之间的关系上，豆豆对小刺猬的不理解和婷卡、鲁蒙托试图用冰冻小刺猬来做实验的行为，都表现出一种以自我为中心的意识。导演通过豆豆与爷爷的对话来突显豆豆原初的自我意识，当爷爷邀请豆豆尝一口他做的鱼时，豆豆立即回应说：“这是我摸的鱼！”这显示出在豆豆的潜意识中，他对“自我”和“他者”的区分非常严格，所有与他相关的东西都是要据为已有的。比如，他捉到的小刺猬、松鼠和鸟，以及从河里捉来的乌龟，都被放进了笼子里，变成了他的私人物品。婷卡和鲁蒙托也在捡到小刺猬后认为它是属于自己的，为此发生了争吵，甚至豆豆加入后，三人还发生了打架的情况。之前建立起来的友谊在个人欲望面前一切都烟消云散，这时，中外、东西、主体与客体之间达到了最不协调的状态。那么问题来了，如何从这种不和谐的状态发展到最后“物我同一”的和谐意境呢？在电影中，爸爸对孩子们的开导有两个重要含义，首先爸爸告诉他们人不是在自然之上，相反人是自然的一部分。然后在人与人的关系上，爸爸就鼓励孩子们要友好相处，虽然孩子们还没有完全走向“物我同一”的道路，但他们的自我意识开始在人际关系中发生变化，尤其是在对待小刺猬的态度上。听了爸爸的教诲之后，婷卡和鲁蒙托不再试图强行占有小刺猬，而是学会了分享，采取每个人轮流陪伴小刺猬一天的方式，从而暂时实现了和谐相处。这样一来便解决了婷卡与鲁蒙托之间的矛盾，然而当豆豆发现他丢掉的小刺猬被婷卡和鲁蒙托捡到了，而且他们还没有告诉他这个事实，还不知廉耻的打算不归还给他时，结果可想而知，立马引发了新的矛盾。这个矛盾的核心在于人与自然的关系，豆豆仍然没有认识到“人属于自然，而不能占有自然”的意识，因此执意认为小刺猬就是属于他的。这体现了以自我为中心的意识的两个层次，一是对待自然，二是对待人的态度。那么如何解决这个矛盾呢？解决矛盾需要一个逆向的路径，首先需要引导孩子们正确对待人与人的关系。例如爷爷用中国传统的好客之道开导豆豆，告诉他中国人就应该主动表现出友好的态度。在友好相处的过程中，孩子们开始真正地关心小动物，他们释放了河边的乌龟，将鸟儿和小松鼠放生于丛林间，最后打开小松鼠的笼子将其放回草地。孩子们在自然风光中快乐奔跑，成功地融入了自然，实现了与自然的“物我同一”的意境，正确认识了自我。在电影《我只流三次泪》中，小主人公马跃的自我意识经历了三个阶段，呈现了“本我”、“自我”和“超我”的发展过程，马跃一开始是一个爱哭的孩子，只要遇到不顺心的事情就会哭，表现出“本我”状态。父亲通过教育和日常的训练，尝试改变他的情绪表达方式，随着时间的推移，马跃逐渐学会了通过记笔记记录自己的情绪，这标志着他的自我意识开始有了改变，进入了“自我”的阶段。父亲的离开和马跃与姑姑、宋老师等“他者”之间的相处，引发了他对“自我”和“他者”的思考。马跃在对姑姑家庭的认知中感受到了被误解和不被关心，而在与宋老师及女儿晓晓的相处中，体验到了被理解和爱的感觉。这种对“他者”的不同感受，促使马跃的自我意识逐渐转变为“超我”的状态，超越了个人的利益和情感，开始关心他人的感受。最后通过凝视“他者”，也就是仔细观察其他人，马跃发现了自我，并在意识中理解了“他者”。他去战地医院看望受伤的父亲，体验了战友之间的深厚感情，这使得他的“超我”人格在此形成，这个过程是一个逐渐理解他人、关心他人，并在此基础上理解和认知自己的过程。规训与妥协:从异样到统一琪琴高娃导演的另外两部儿童电影，《四个小伙伴》和《普莱维梯彻公司》，分别是在1981年和1989年拍摄的。这两部电影虽然在主题和主人公年龄上有所不同，前者是对于小学生的故事，而后者则以中学生为主人公。然而从主人公们的自我意识发展路径来看，它们却有着惊人的相似之处。《四个小伙伴》中，丁小东、陈辉、汪明明、张浩这四位小伙伴，不愿意像其他同学一样在周末去学校打扫卫生，只为了得到一朵“小红花”，相反，他们都心怀大志，渴望去做一些更有意义的事情。电影一开始通过一组穿插的剪辑技巧展示了四个小伙伴与其他同学之间的明显差异。一边是整齐穿着校服，打着工具去学校劳动的学生们，另一边则是四个小伙伴在树林里尽情踢球，突显了他们独特的个性。同样地另一部电影《普莱维梯彻公司》中，工人之子钟实身处于20世纪80年代计划经济向市场经济转变的时期，他顺应潮流，想通过倒卖商品来赚钱。尽管父亲坚决反对，但是他丝毫没有受到影响，仍然坚持自己的想法。因此这四位小伙伴和钟实都在各自的集体和家庭中面临着明显的矛盾。正是通过叙述这些矛盾的过程，导致了他们自我意识的改变。当矛盾得到解决的那一刻，也标志着新的自我意识的形成，这些情节展现了他们在面对外部压力和矛盾时是如何逐渐成长和认识到自己真正想要的东西的。在电影《普莱维梯彻公司》中，钟实与父亲之间的矛盾貌似是因为钟实涉足了不那么正统的生意——与流氓合伙做“倒爷”，但实际上却反映了父子之间的思想观念冲突。父亲期望钟实能通过好好学习来改变家庭的命运，而钟实则希望在新社会中用更为创新的方式来实现个人的愿望。这种思想上的冲突导致了父亲，时常因儿子“叛逆”行为而采取暴力手段，进而使得钟实的原初自我意识不断加强，这种恶性循环让钟实为了反抗父亲的暴力而变得更加坚韧。类似的情况也发生在，知识分子家庭中的孩子乐兵身上。由于父母在国外工作，乐兵与奶奶以及小保姆一同生活，奶奶的责任是每天监督他的学习，然而乐兵渴望一些自由的活动空间。于是，在“日常叙事”中，奶奶与乐兵之间的矛盾终于浮出水面，比如，乐兵在写完作业后总是默默地凝视着桌上的一只小猴子玩具，而在饭桌上听到奶奶再次教育他要珍惜时光、努力学习时，他选择默默用双手捂住了耳朵，好一个听不到心不烦。乐兵的沉默成为了一种无声的反抗，当家庭教师支持乐兵的自由时，奶奶不仅辞退了教师，还因小保姆涉及乐兵的学习而要辞退她。这一切导致了乐兵长时间积压的不满爆发出来，他将书和被奶奶锁起来以防妨碍学习的玩具全部扔到地上，钟实和乐兵都为了保持原初的自我意识。不惜一切努力去应对“他者”对他们的期望，这个“他者”不仅仅是影片中所呈现的他们身边的人，更是整个社会对他们的阶层约束。结语我们重返20世纪80年代的儿童电影，主要是因为如今儿童电影的创作相对较少，而在电影院里，除了动画电影，其他儿童影片更是寥寥无几。在20世纪80年代，儿童电影经历了第一次繁荣，90年代则是第二次。然而进入21世纪以来，如今的儿童更加需要高质量的电影作品。
2024年12月25日，王径一扣球出界，8-5
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按照，丽水拟提高职工住房公积金贷款最高限额。职工首次申请住房公积金贷款购买首套自住住房的，双缴存职工最高限额由80万元上调为100万元；单缴存职工最高限额由40万元上调为60万元。职工二次申请住房公积金贷款或购买第二套自住住房的，双缴存职工最高限额由60万元上调为80万元；单缴存职工最高限额由30万元上调为50万元。2022年底，中国社会科学院国家高端智库首席专家蔡昉在一次演讲中表示，中国劳动年龄人口在2011年开始负增长，带来的典型冲击是供给侧，比如劳动力增长减慢，成本提高，导致公司成本提高，比较优势下降。劳动年龄人口下降还导致新成长劳动力减少，人力资本改善速度放慢，随着劳动力减少，公司被迫用资本替代劳动，用机器替代人，替代得过快的话，就带来了投资和回报的不相对应，即资本报酬递减。
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那么，她是如何做到性感与风情恰到好处的？山口百惠“耍大牌”导致《血疑》换角？许多年后真相来了首发2024-01-10 10:42·林小野说电影OFM#来点儿干货#作者｜林小野首播于1975年10月3日的TBS电视剧《血疑》电视剧《血疑》放到第七集时，中国观众看蒙圈了，因为突然出现了一个陌生的面孔！前期一点铺垫都没有。一、“幸子妈妈”为啥换人了？开头两分钟的剧情是这样的，一位送货上门的洗衣工，立在大岛茂家门口，望着满天的乌鸦，对一位老阿姨感慨道——“乌鸦呱噪，死神驾到！”和蔼可亲的老阿姨瞬间变脸，瞎说什么大实话——“废话少说两句，这乌鸦和人命，有什么关系呢？”洗衣工自知失言，忙不迭地鞠躬道歉，然后转身离去。接下来，老阿姨将满心的怒气发泄到乌鸦身上，操起一支晾衣杆奋力挥舞，企图赶走满树栖息的乌鸦。当时小编看到这里还以为这位老阿姨是大岛茂请的保姆，日本医生真有钱啊！正在这时，幸子走出，撒着娇说道：“吵死了！妈你怎么了？”看到这里观众们惊奇了，啊？原来老阿姨是幸子的妈？？？！接下来老阿姨一边驱赶乌鸦，一边说：“乌鸦不吉利！”于是幸子嗔怪道：“妈妈这么迷信，这哪里像一位教授夫人说的话？”看来电视台的领导真的是要硬塞给我们一位新的幸子妈妈了。接下来大岛茂入镜，对老阿姨说道：“敏江，看你才刚这样的气势，幸子身上的病魔也给吓跑了。”编导刻意将这场可有可无的过场戏拉长到两分钟，就是想向观众交待——这个陌生的女人实际上是幸子的妈妈大岛敏江啊！这下观众们只好接受现实，人家老公都出来认证了，哪轮到你们观众叽叽歪歪呢？第二任幸子妈妈（扮演者：渡边美佐子 1932年10月22日出生于东京）到底是我们记忆力出了问题，还是眼神儿有问题，或是干脆听力障碍？分明记得幸子妈妈大岛敏江是一位非常漂亮温婉的阿姨，身材窈窕，面容娇好，怎么一集没见就老十岁的样子？！第一任幸子妈妈（扮演者：八千草薰 1931年1月6日-2019年10月24日 ）说实话，幸子妈妈换演员了很令小编不适，直到《血疑》最后一集，幸子与光夫出海游玩，与妈妈挥手作别时，泪眼婆娑的小编才彻底接受这位新妈妈。《血疑》为啥中途换演员了？这也令当时的日本观众迷惑不解！因为《血疑》超高的人气和收视率（被称作历史性的爆款），在当时的日本社会引起了广泛的讨论和猜想。人们第一反应是大岛敏江的第一任扮演者八千草薰病了？或是残了？自打1940年日本播出第一部电视剧《晚饭前》，直到1975年的《血疑》，长达三十五年的时间里完全没有先例，除非演员中途重病或是去世，才会出现这样的情况。甚至在1980年5月10日山口百惠宣布退圈之前、长达五年的时间里，一直有媒体在追问她《血疑》换角的问题，而山口百惠的反应是三缄其口，没有做出任何回应。于是观众们默认了一个长期以来流传在社会上的普遍说法——山口百惠耍大牌，气跑了老牌儿明星八千草薰！那么，在《血疑》这个大牌林立的豪华剧组，新面孔山口百惠耍大牌耍得起来吗？真相到底是怎样的呢？二、《血疑》，这是怎样的一个神仙剧组这块用来海誓山盟的石头，上面的时间其实是《血疑》的首播日期日本东京广播公司在筹拍《血疑》时，资源都是顶级配置，先不说拉来了多少一线明星，单说本片的导演之一降旗康男，就是一块闪闪发光的金字招牌！这是一位与高仓健合作过二十四次的日本一线导演，拍摄过许多经典影片，包括我们熟悉的《兆治的酒馆》、《铁道员》、《夜叉》、《车站》，高仓健的遗作《致亲爱的你》，就是由降旗康男指导的。日本著名导演降旗康男（1934年8月19日-2019年5月20日）不仅如此，降旗康男还是张艺谋电影《千里走单骑》的联合导演。再来说说我们中国观众非常喜欢的大岛茂，扮演者宇津井健，天生一张国民老公脸，是当时日本公认的“昭和好男人”、银屏道德楷模！《血疑》这样的经典家庭伦理剧不可或缺的一支增味剂。宇津井健（1931年10月24日-2014年3月14日）在这里给大家说个冷知识，三浦友和这个艺名，还是才入行时拜托德高望重的宇津井健给起的（原名三浦稔）。幸子姑妈大岛理惠的扮演者岸惠子，早于上世纪六十年代初就已经跑去好莱坞拍电影，是实打实的国际明星。岸惠子（出生于1932年8月11日）所以我们开篇看到的这个演员表，岸惠子被特地注明是“特别出演”，而且排在山口百惠前面。而扮演光夫父亲相良英治的演员长门裕之，出身于演艺世家，弟弟津川雅彥也是演员，他的外祖父牧野省三是日本电影的开拓者，是日本的第一位电影导演。长门裕之（1934年1月10日-2011年5月21日）即使是每一集开篇的旁白，这样不起眼的岗位，电视台也请来了当时的一线声优内藤武敏。这个名字中国观众可能听起来陌生，内藤武敏同时也是一位演员，若是说起内藤武敏演过的角色大家就相当熟悉了，他就是《追捕》里的酒井专员啊。最后说说大牌得比较明显、甚至可以说是宇津井健前辈的首任幸子妈妈——八千草薰。八千草薰才入行时起点很高，上来就与三国连太郎、三船敏郎、冈田茉莉子一同出演《宫本武藏》。上映于1954年9月26日的日本电影《宫本武藏》这里有熟悉情况的朋友们知道，冈田茉莉子正是《人证》中八杉恭子的扮演者，但在《宫本武藏》中，冈田茉莉子的名字要排在八千草薰后面。而这个时间段宇津井健还是一名大学生，正在跟他的好同学、《华丽的家族》万表铁平的扮演者仲代达矢一起在早稻田大学苦哈哈地写作业。大概八千草薰对顶级配置的豪华剧组这件事儿比较习惯，毕竟她的合作对象都是李香兰这种级别，比如1956年上映的《白蛇传》，李香兰出演白素贞，而时年25岁的八千草薰则扮演小青。上映于1956年7月5日的日本版《白蛇传》这一版许仙的扮演者也是大牌——池部良，中国观众也熟悉，《追捕》里的检查长伊藤守。可以这样说，八千草薰在漫长的六十五年的演艺生涯中，跟各种日本一线明星是抬头不见低头见的关系，山口百惠这种职场萌新，在她面前是万万耍不起来的。那么，“山口百惠气走八千草薰”的说法是从何而来的呢？直至晚年，在八千草薰身患胰腺癌即将不久于人世之时，才由她本人现身说法，揭开谜底——对于《血疑》幸子妈妈为何中途换角？三、是有个人在耍大牌，但不是山口百惠2018年，八千草薰通过个人事务所对外公布了罹患胰脏癌的消息。同时，有感时日无多的八千草薰对自己进行了“抢救性挖掘”，她开始频繁出现在各种采访、综艺节目中，为各种回顾日本电影史的纪录片提供第一手素材，比如三船敏郎的纪录片《最后的武士》。某次采访，八千草薰旧事重提，主动聊起了《血疑》换角的话题。对于“自己和山口百惠都出演过《伊豆的舞女》女主角熏，山口百惠版更受欢迎，所以心理失衡”这种说法，八千草薰持否定的态度。面对镜头和话筒，八千草薰先是微微叹了声，之后说道：“《血疑》的拍摄方式未免有些‘变态’，这是一个很主要的原因……”原来，自打1972年12月，山口百惠在第五届“明星诞生”歌唱比赛中，以《回转木马》一曲获得第二名，崭露头角，正式出道。之后便忙得如同“回旋木马”一样。山口百惠（出生于1959年1月17日）隔年，15岁的山口百惠便出演了人生第一部电视剧《笑逐颜开》，大获成功。演艺公司的高层突然意识到，大概自己经手的这位艺人，是日本影坛非常罕见的具备观众缘的女明星，于是为山口百惠追加了大量工作、安排了紧密的日程。而山口百惠为了让妈妈、妹妹过上好日子，咬牙坚忍，长年超负荷工作。直到1975年的《血疑》之前，短短两年，山口百惠不仅要参加各路商演、综艺，还一口气拍摄了《伊豆的舞女》、《潮骚》两部电影！山口百惠在出演《血疑》的同时，还在兼组东宝影业的《绝唱》。上映于1975年12月20日的《绝唱》《血疑》的制作方东京广播公司自然要与东宝影业做好协调工作，于是《血疑》的行程安排便全部以山口百惠为中心展开。至于八千草薰所说的“拍摄方式十分变态”，是指，只要是山口百惠出现在剧组里，便集中拍完山口百惠的所有戏份，之后走人，余下的各位演员再拍各自的反打镜头，靠着想像，很多时候是对着导演的巴掌做出喜怒哀乐的表情，所以这部电视剧出现了许多山口百惠的大头照，因为这些镜头是山口百惠一个人独自完成的。只是与光夫同镜的情况比较多，毕竟他们是一对情侣啊。想必八千草薰当时的内心是极为崩溃的，啊，我跟三船敏郎一起拍戏也没这么难搞啊苍天！“我还没有经历过这种事情，所以非常不习惯，向公司提出了辞职。”许多年后，八千草薰如是说。《血疑》这部日本电视剧划时代的现象级作品，八千草薰的早早退出，没有陪着这部作品走向巅峰，对说她来说，不能不说是一种遗憾。而反观另一位“大牌”宇津井健，在拍摄《笑逐颜开》和《血疑》期间，一直在牺牲自己的个人休息时间，陪着山口百惠四处逛街、购物，品尝各类美食，只为了与这位少女培养“父女之情”，更好的进入角色。你说宇津井健是扶持新人也好、亲近新贵也罢，但你不得不承认，宇津井健更有生存智慧。这位敬业的影坛长青树令人想起柏拉图的一句名言——“耐心，是一切聪明才智的基石。”（全文完）秘密教学3d漫画_全集漫画免费阅读『下拉式』- 天降漫读
另外投行Cowen分析师Jeffrey Osborne更是将目标价从205美元降至122美元Osborne认为投资者的注意力正在转向1月25日财报的利润率上原本奥斯汀和柏林两个工厂是重大利好但汽车售价的走低给2023年利润率增添了未知数
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