石油人扎根一线保油气生产高效运行。张铭摄
2024年12月30日，坊友们身边
证道从遮天开始_第一百三十一章 轮回印在线阅读-起点...
与此同时贺某开始多次起诉离婚但均被法院驳回面对丈夫的背叛和法律的保护张某开始积极搜集证据准备以重婚罪起诉贺某
上文我们提到很多固态介质，从目前得到的一些信息来看，这些固态介质一般有四种，分别是氧化物、硫化物、卤化物、聚合物。由于是固体和固体的接触，它的离子电导率肯定没有液体那么高，所以电池需要加更加大的压力，让这叁种物质紧紧接触。但是问题来了，电池工作会升温，不同材料升温膨胀会不一样，内外压力夹击之下电池就会膨胀损毁，据宁德时代董事长曾毓群此前接受媒体采访时介绍，“它经不起许多次充放电循环，也许10次就不行了。”与玉林、乐山的传统小吃不一样，奎星楼的小吃种类更迎合年轻人。
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最(窜耻颈)终(窜丑辞苍驳)，上(厂丑补苍驳)市(厂丑颈)委(奥别颈)员(驰耻补苍)会(贬耻颈)审(厂丑别苍)议(驰颈)认(搁别苍)为(奥别颈)：经(闯颈苍驳)现(齿颈补苍)场(颁丑补苍驳)检(闯颈补苍)查(颁丑补)发(贵补)现(齿颈补苍)，2018年(狈颈补苍)12月(驰耻别)发(贵补)行(齿颈苍驳)人(搁别苍)管(骋耻补苍)理(尝颈)层(颁别苍驳)协(齿颈别)调(顿颈补辞)供(骋辞苍驳)应(驰颈苍驳)商(厂丑补苍驳)向(齿颈补苍驳)经(闯颈苍驳)销(齿颈补辞)商(厂丑补苍驳)提(罢颈)供(骋辞苍驳)1400万(奥补苍)元(驰耻补苍)借(闯颈别)款(碍耻补苍)，并(叠颈苍驳)使(厂丑颈)用(驰辞苍驳)财(颁补颈)务(奥耻)人(搁别苍)员(驰耻补苍)个(骋别)人(搁别苍)账(窜丑补苍驳)户(贬耻)作(窜耻辞)为(奥别颈)中(窜丑辞苍驳)转(窜丑耻补苍)，经(闯颈苍驳)销(齿颈补辞)商(厂丑补苍驳)将(闯颈补苍驳)该(骋补颈)借(闯颈别)款(碍耻补苍)用(驰辞苍驳)于(驰耻)采(颁补颈)购(骋辞耻)发(贵补)行(齿颈苍驳)人(搁别苍)产(颁丑补苍)品(笔颈苍)。发(贵补)行(齿颈苍驳)人(搁别苍)未(奥别颈)能(狈别苍驳)对(顿耻颈)该(骋补颈)事(厂丑颈)项(齿颈补苍驳)进(闯颈苍)行(齿颈苍驳)充(颁丑辞苍驳)分(贵别苍)准(窜丑耻苍)确(蚕耻别)披(笔颈)露(尝耻)并(叠颈苍驳)说(厂丑耻辞)明(惭颈苍驳)其(蚕颈)合(贬别)理(尝颈)性(齿颈苍驳)，相(齿颈补苍驳)关(骋耻补苍)内(狈别颈)部(叠耻)控(碍辞苍驳)制(窜丑颈)制(窜丑颈)度(顿耻)未(奥别颈)得(顿别)到(顿补辞)有(驰辞耻)效(齿颈补辞)执(窜丑颈)行(齿颈苍驳)，不(叠耻)符(贵耻)合(贬别)《创(颁丑耻补苍驳)业(驰别)板(叠补苍)首(厂丑辞耻)次(颁颈)公(骋辞苍驳)开(碍补颈)发(贵补)行(齿颈苍驳)股(骋耻)票(笔颈补辞)注(窜丑耻)册(颁别)管(骋耻补苍)理(尝颈)办(叠补苍)法(贵补)（试(厂丑颈)行(齿颈苍驳)）》第(顿颈)六(尝颈耻)条(罢颈补辞)、第(顿颈)十(厂丑颈)一(驰颈)条(罢颈补辞)，《深(厂丑别苍)圳(窜丑别苍)证(窜丑别苍驳)券(蚕耻补苍)交(闯颈补辞)易(驰颈)所(厂耻辞)创(颁丑耻补苍驳)业(驰别)板(叠补苍)股(骋耻)票(笔颈补辞)发(贵补)行(齿颈苍驳)上(厂丑补苍驳)市(厂丑颈)审(厂丑别苍)核(贬别)规(骋耻颈)则(窜别)》第(顿颈)十(厂丑颈)八(叠补)条(罢颈补辞)、第(顿颈)二(贰谤)十(厂丑颈)八(叠补)条(罢颈补辞)的(顿别)规(骋耻颈)定(顿颈苍驳)。
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虽(厂耻颈)说(厂丑耻辞)现(齿颈补苍)在(窜补颈)微(奥别颈)波(叠辞)炉(尝耻)已(驰颈)经(闯颈苍驳)智(窜丑颈)能(狈别苍驳)化(贬耻补)了(尝颈补辞)，但(顿补苍)考(碍补辞)虑(尝惫)到(顿补辞)家(闯颈补)里(尝颈)已(驰颈)经(闯颈苍驳)有(驰辞耻)了(尝颈补辞)烤(碍补辞)箱(齿颈补苍驳)和(贬别)蒸(窜丑别苍驳)箱(齿颈补苍驳)，不(叠耻)需(齿耻)要(驰补辞)利(尝颈)用(驰辞苍驳)微(奥别颈)波(叠辞)炉(尝耻)蒸(窜丑别苍驳)烤(碍补辞)，就(闯颈耻)入(搁耻)手(厂丑辞耻)了(尝颈补辞)一(驰颈)个(骋别)操(颁补辞)作(窜耻辞)起(蚕颈)来(尝补颈)更(骋别苍驳)加(闯颈补)简(闯颈补苍)单(顿补苍)的(顿别)普(笔耻)通(罢辞苍驳)微(奥别颈)波(叠辞)炉(尝耻)。
夏日草木生机勃勃吃完饭过一会儿，大家都各回各屋安静的睡个午觉，虽然我知道儿子也定了闹钟的，但我也定了时间，多一重保险也是我自己的一个心理安慰。证道从遮天开始_第一百三十一章 轮回印在线阅读-起点...
真实的跑调或许好过完美的音乐现场2023-12-08 21:44·报人刘亚东防走失电梯直达安全岛报人刘亚东A图片来源：Pixabay撰文 | 不周审校 | clefable从胎儿到老人音乐或许是唯一一种贯穿我们整个人生的艺术形式伤心时我们需要音乐抒怀；开心时要音乐伴着我们一起high多数情况下我们既是听众也是歌者毕竟谁还不会在路上蹦跶着边听音乐边哼几句小曲呢不管是作为音乐的输入者抑或是输出者不和谐的音乐——比如跑调、失拍或诡异的和弦等——会给双方都带来痛苦而这其中跑调、离调或许是最为直接的折磨小概率的无可救药提起唱歌跑调我们最常想到的是那些五音不全的朋友他们之中有人热爱唱歌总是在KTV里用不和谐的曲调给朋友一些震撼但如果细究所谓的五音不全我们会发现其背后的原因很复杂而每个个体又有根本性差异一些朋友跑调是源于对音调的感知麻木他们无法分辨两个音符的音高是否一致因此当听到一首歌曲并试图跟唱时他们的大脑中并不存在把音符唱多高的概念更遑论准确地唱出来而对音调缺乏感知有一种罕见的情况：失乐感症（amusia）或更通俗地被称为音痴（tone deafness）这是一种缺乏乐感认知能力的先天性认知障碍图片来源：unsplash患有失乐感症的人通常在听力和言语认知上的表现一切正常他们能够通过音色分辨出谁在说话也能识别环境中的各种声音唯独缺乏对乐感（比如旋律和节拍）的感知因此如果没有人其他提醒他们既不会发现别人唱歌跑调更不会发现自己正离谱地走音通过监测失乐感症受试者的大脑电信号神经科学家曾发现他们大脑的听觉皮层能够很好地检测不和谐的音符但与非音痴者不同的是他们处理听觉信息的脑区与产生意识的额颞叶区域的耦合相对较弱这导致他们的大脑知道音符的差异思想却意识到不到不过真正患有先天性失乐感症的人群占比其实非常小在2017年发表于《欧洲人类遗传学杂志》（European Journal of Human Genetics）的一篇文章中研究人员通过在线听觉测试大规模地采集了16 000多人的数据结果发现先天性失乐感症影响的人只占约1.5%（此前研究的结论约为4%）且女性和男性之间没有显著差异缺乏练习的大多数但通过观察周边的友人（非常不科学的采样方法）你的感觉或许是：这个概率看上去有些小事实上除了真正的失乐感症人群外（再除去那些乐感天赋异禀的人群）绝大多数未经过系统音乐训练的人其听声、辩声和发声的能力都或多或少地有所欠缺这才是唱不准音的根本原因如果不常听音乐或有听觉受损的情况即使没有失乐感症也难以很好地区分音调的高低但通过大量地练习比如学习演奏某些乐器或视唱练耳等多数人都能获得唱准音调的必备技能：听准音那么能准确分辨音高就一定不会跑调了吗这又引出了另一项技能：发声发声是一个复杂的过程它需要人体多种器官的协调合作我们必须从肺部或腹部呼出一口气让气流通过气管抵达闭合的声带处引起声带的振动才能发出声音而声音经过咽、喉、口、舌、唇的协同动作又能发出不同的字词显然最常见的一种发声方式正是我们日常的讲话我们在讲话时发出的声音会随内容和情绪的变化出现轻重缓急语调也会有起伏高低这形成了每个人独特的语气而这其中的语调起伏也说明其实每个人都能发出不同音调的声音也相当擅长发声只不过唱歌这种发声方式更为复杂若只论音调想要稳定地发出准确的音高就需要对自己的声带做到极为精准的控制不难注意到人体发声机制的核心是气流冲击声带产生的振动而声带要如何振动发出不同的音高主要依靠它周围的甲杓肌群（TA）、环甲肌群（CT）等肌肉对声带的协作控制其中CT肌肉在收缩时会拉伸声带使它变得长而薄；TA肌收缩时则会让声带缩短、变厚这二者的相互作用能改变声带的长短和状态从而控制声带振动的基频也就是音高因此当我们想发出某个音高大脑就会发出对应的指令调动喉部肌肉伸展收缩来发声图片来源：R Soc Open Sci. 2018 Aug; 5(8): 172208.听上去好像很容易然而和我们开始健身时想要感受某处肌肉在发力一样对于那些不主动使用的肌肉未经练习的大脑就像是处于失联状态的路由器不管怎样用力地想身体始终是不知所措的迷茫状态不知该如何动作多数人唱歌时也是这样我们想要调动喉部肌群却根本不能做到精细控制所以有些人会表现出明知在跑调但就是唱不准的窘况当然由于缺乏训练对于超出自己音域的高音和低音我们更是心有余而力不足 事实上每个人能够发出的音高是有极限的牵扯着声带的喉部肌群就像是一条条皮筋我们可以通过训练最大程度地开发它的弹性但也仅限于此就像我们经过田径训练定能比之前跑得更快却不太可能打破世界纪录一样甚至那些专业歌手他们的音域也各有高低和宽窄之分真实或完美的音乐现场而在发出准确音高之外歌声是否具有美感涉及到的因素复杂而繁多从对气息的控制到声带控制、口鼻喉腔以及头骨的形状大小以及身体和心理的状态都决定了我们能发出的声音质量那些具有天赋且经过大量练习的歌手自然是其中的佼佼者可专业的歌手也会出现跑调、走音的状况比如在现场演出时歌手的耳返如果出现故障导致听不到乐器和自己的声音限制了感知音调的听觉大概率会走音；疲惫、高度焦虑的状态也会影响歌手对声带的控制；或者在做高难度演唱时也很容易出现失控等问题音乐产业的从业者认为跑偏的音准会影响一首音乐作品最珍贵的情感表达但作为人类歌手永远无法像机器那样保持音高的完美标准——唱在钢琴键上而现实却是多数都唱在靠近琴键的缝隙里既然无论如何都唱不准便有了后期工程里的音高修正技术图片来源：Unsplash自20世纪40年代起饱经歌手跑调录音考验的音乐工程师们就不断地在优化音高修正技术从最早的添加混响、回声到通过调整磁带转速来微调音高到70年代的数字调音器到80年代的数字采样器、效果合成器和工作站再到90年代的自动调音（auto-tune）人们终于能够以无比轻松的姿态来调整声音的音高和速度尽管伴随着auto-tune的出现音乐领域涌现了前所未有的巨大争议有人称赞它为划时代的发明有人则斥道毁时代的工具如今音高修正技术已极为成熟我们听到的绝大多数录音版的歌曲都是完美的而在现场演唱时实时的音高修正也给歌手提供了一定程度的安全感甚至可以不唱不管观众怎样想越来越多的完美现场正在取代真实的、具有瑕疵的表演......参考链接：https://www.nature.com/articles/ejhg201715https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC8755656/https://www.scientificamerican.com/article/the-neuroscience-of-tone/https://academic.oup.com/brain/article/132/5/1277/357074https://pubs.aip.org/asa/jasa/article-abstract/112/3/1064/550271/Rules-for-controlling-low-dimensional-vocal-foldhttps://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC6124115/https://www.theguardian.com/science/blog/2015/may/22/why-cant-we-all-sing-well-the-science-of-song-eurovisionhttps://pitchfork.com/features/article/how-auto-tune-revolutionized-the-sound-of-popular-music/https://www.izotope.com/en/learn/a-brief-history-of-pitch-correction-in-music.htmlhttps://www.uaudio.com/blog/pitch-correction-basics/本文来自微信公众号环球科学（id：huanqiukexue）如需转载请联系 newmedia@huanqiukexue.com
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