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音乐从何而来2020-06-20 08:27·光明网也许你最喜欢聆听的是1600年蒙特威尔第的音乐，或者是1700年的巴赫、1800年的贝多芬、1900年的埃尔加，也可能是2000年的酷玩乐队（Coldplay）。不论你喜欢的是哪一种，事实上，足以产生那种音乐的每个条件，例如和弦、旋律以及节奏等元素，大约在1450年就已经被发现了。 当然我指的并不全然是人们所使用的乐器，或是那些让每一首歌曲、协奏曲或歌剧听起来既独特又鲜明的无数新奇古怪创意，而是那些原始素材：音乐的积木。 为了让莫扎特的歌剧《唐·乔凡尼》开场可以仅用三个戏剧性和弦就技惊四座，必须有人先想到同时演奏不止一个音的主意。为了让格什温能在他的乐曲《夏日时光》用高音独奏在旋律上空恣意翱翔，并制造出迷人的跷跷板伴奏效果，有人得先研究和声的魔法，以及那诱人的轻快节奏。为了使我能轻松写意地坐在家中钢琴前面，悠闲地弹奏这两首杰作，得先有人想出记谱的方法，并伴随着演奏表情指示。 事实上，21世纪的人们很容易忽略一个事实，那就是我们在音乐的选择上完全被宠坏了，只需用手指按个按键，就几乎能无所不听。但在距离我们不远的19世纪末期，即使是最痴迷的爱乐者，终其一生也顶多只能听三或四次他们最喜欢的曲子，除非你刚好是有机会接触乐谱与乐器的专业演奏者；而且想在家中欣赏大规模曲式的作品，也几乎是不可能完成的任务。在录音技术与无线电收音机科技问世之前，前人对于要听什么与何时可听这种事，实在没什么选择。由于录制音乐技术的进步，人们可以自由购买喜欢的音乐，借由展示自己对某一首曲子或某种音乐风格的偏好来参与其中，并同时影响其他人。 然而无可避免地，音乐上的民主化同时也带来新的问题。长久以来，音乐的流行品味都是由少数富有的赞助者与机构组织主宰，他们在景气繁荣时，偶尔会给作曲家一点实验空间，而作曲家们也不必害怕饿肚子。但后来这个被称为“流行音乐”的时代，却无预期地变成一道分水岭，在所谓古典音乐范畴的现代派音乐，以及较平易近人的当代音乐之间画出一条界线。对在世的作曲家而言，古典音乐的过去让他们承担沉重的压力，尤其当过去录制的大量音乐被发现重新出版之后，更是雪上加霜。如果作曲家们不把愤恨转化成创意，并想办法结合其他领域的养分重新唤回听众，古典音乐几乎可说是走入绝境。现代的电影音乐，就是古典形态的音乐与现代流行艺术形式巧妙结合的其中一例。对音乐家而言，这种适应环境与随潮流改变的直觉，在过去100年来特别强烈——也特别需要，但它一直都是音乐生活的残酷现实。假使所有时代的作曲家都不愿意去学习、发明、借鉴，那我们今天可能还在听单音圣歌。很幸运地，他们共同努力的心血，转化成当代西方音乐的主干。 渐渐地，借由过人的决心与开创精神，西方音乐的语汇与脉络，现在看来已成为能够容纳世界上每一个音乐点子的共同语言。 （摘自《音乐的故事：从巴比伦到披头士》，[英]霍华德·古多尔著，赖晋楷译，广西师范大学出版社）
2024年12月05日，巴姆·阿德巴约，2017年首轮第14位被热火队选中，至今7年的狈叠础生涯场均能得到14.7分8.5篮板3.4助攻，入选过3届狈叠础全明星阵容和5届狈叠础最佳防守阵容。虽然生涯荣誉和数据看起来还很稚嫩，但对比上面的佩贾·斯托亚科维奇，如果不出的意外的话，阿德巴约只要正常打完自己的职业生涯便能大概率顶替他成为狈叠础第14顺位最强的3位球员之一。
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泼面裤带面叁合一有时间都尝一遍
周鸿祎则说，中国互联网30年不光是对用户带来数字化生活方式改变和对中国数字经济推动，还有无数背后的推动者，既有像自己和马化腾、丁磊等工程师技术人员，也有草根站长，还有张朝阳这样的海归学霸，不论成败与否，共同构成一幅波澜壮阔的创业画卷，这样应该拍一部《中国创业者》。从古代的石碑、石桥、石窟，到现代的石雕、石材加工，石匠们用他们的双手，将坚硬的石头变成了各种各样的建筑材料和艺术品。