他拉着刚学会走路的女儿，挨家挨户地串门，嘴上说带孩子来认人，实际上每一句都在炫耀孩子喊爸爸了。
2025年01月08日，03、不要整天抱着手机看，多到户外走走。
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看完这篇无剧透影评，《无名》就好懂了原创2023-01-23 11:32·影视独舌程耳导演，过往作品一直夹在文艺表达与商业类型之间。有人欣赏他的才华，有人吐槽他“太装”。王一博，一位在事业上刻苦努力、大胆开拓的人气爱豆。有多少粉丝捧他，就有多少黑粉黑他。当程耳导演启用王一博来担任新作《无名》的主演，基本注定了影片口碑两极分化的命运。与《第三个人》《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》一样，程耳编剧导演剪辑一手抓，再次让《无名》和观众的预想形态隔上了一段距离。很多观众看不懂《无名》，不是说他们看完之后还一头雾水，而是他们在看的过程中，会因为程耳与众不同的处理方式，经常迷失状态。如果真相揭晓后，观众能酣畅感动，那么过程的不适也就一笔勾销；如果真相揭晓后，观众未能消解过程中的不适，那就需要以语言或文字的吐槽评价寻求宣泄了。那么，为什么很多人在看《无名》的过程中会产生“看不懂”的感觉呢？主要源于以下几点：01由于本片名为“无名”，所以程耳导演用一种非常极端的形式感，于整体气质上托着这个主题。本片不仅在角色登场时没有任何介绍性字幕，而且人物交流中，也很少提及其他角色的名字。台词中实在无法避开指代需求时，也只使用了诸如“陈小姐”“唐部长”“江小姐”这样的称谓。角色海报上只有演员名，没有角色名就算观众想作预习和复习，也会发现，在百度百科、豆瓣、猫眼、淘票票、时光网等主流平台的资料页面上，同样找不到片中角色的姓名。虽然简化角色名算得上是程耳导演的个人风格，但本片的简化已经有点过了。目前为止，只有王一博的粉丝，通过程耳导演的小说《东亚往事》挖掘出其饰演的角色全名叫“叶秘”。对于普通观众而言，影片里是找不到这类信息的。极端地回避人物姓名，确实紧紧贴住了影片主题，却也实实在在地给观众造成了不小的困扰，甚至会阻碍观众映后的交流。毕竟本片采用的是全明星阵容，观众不认识角色还能不认识演员吗？观众在观影过程中必须在心中逐渐勾勒片中的人物关系，在缺失角色名信息的情况下，就会以演员名来顶上。如此一来，无论是观影过程，还是映后交流。观众们只能探讨“梁朝伟怎样怎样”“王一博怎样怎样”，严重阻断了沉浸和代入。02本片虽然没有介绍角色的字幕，但有介绍时代节点的字幕，而且字号还非常大。看过程耳之前几部作品的人都了解，他不喜欢线性叙事。不过和盖伊·里奇、昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰等导演不同，程耳的非线叙事里有明显的线性主线。那些非线性段落，基本只保留一两个镜头，自身并不参与线性推进。于是，他的非线叙事并没有多线平行感，而是在一根主线中，部分镜头以非线性的姿态插入进来。其观赏感受，更接近于倒叙和插叙。如果只是倒叙和插叙，观众或许还能梳理清楚。可如果结合本片那些巨大的时代节点字幕，两类时间信息相互打扰，就会加重观众对时间线的梳理负担。03在时代节点字幕里，有几个采用了同样的措辞格式：“距离日本投降还有XX天”。这相当于一个倒计时，通常可以增加电影的紧迫氛围，助推戏剧张力。这在好莱坞商业片和美剧里很常见。然而，《无名》却实现不了这样的效果，因为观众并不知道倒计时的终点是什么。《无名》最容易让人“看不懂”的，是这些无名者的潜伏目的不够具象化。中国观众看过太多谍战剧，对谍战片自然也会有观影惯性：总要有个类似于“XX行动”“XX计划”“XX情报”的目标吧。因为观众始终不晓得片中地下党要窃取的是什么情报，所以两次情报的窃取，都很像意外收获。第一次情报窃取后起到什么作用，更是一个画面就带过了。第二次情报窃取的价值，倒是呈现在了台词中，但此时观众的注意力，更多放在了角色身份的反转上。因此，虽然程耳把片中的人物都拍得特别有型，内心戏也挖得很深，但观众对无名者工作上的认知建立是不够的，对其工作的重要性、影响力、价值、意义，都似懂非懂。04《无名》上映前，曾有网友担心如果全片采用上海方言，会影响理解剧情。片方随后发图，澄清影片并非全程上海话，而是包含了普通话、上海话、粤语、日语等多种对白语言。果不其然，本片确实是多语种片。日本人角色说日语，中国人角色有的说上海话，有的说普通话，有的说粤语。可以说，片中一半多的台词都需要看字幕。还有几场戏，不同语种混杂而出。你用日语问，我用粤语答。角色们操着不同语种无障碍地聊天，虽不至于跳戏，但与追求高还原度的画面质感相配，就显得不够严谨。05不得不说，程耳电影里的人物总是那么抓人。《第三个人》里孤独寂寞的高圆圆、《边境风云》里冷酷无情的杨坤、《罗曼蒂克消亡史》里追求自由与爱情的章子怡，都在银幕上收获了高光时刻。《无名》里银幕表演经验几乎为零的王一博，同样被程耳拍得非常贴戏，看不出明显的稚嫩、青涩。程耳导演曾说过，他不在乎演员之前演过什么。他只要和演员聊聊天，就能通过“举手投足间传递的微妙信息”笃定他们在镜头前的样子。与观众经常听说的“调教演员”不同，他塑造人物时，用精细的置景和服化道包裹住演员，一拍就能拍出戏中人该有的样子。这是一种很风格化的手法，不同人的感受可能完全不同。有人会觉得很高级，有人则觉得太像广告。总而言之，《无名》和程耳之前的作品一样，并不能通过别人的感受来预判你的个人感受。它不好懂，但懂了之后还是想去回味。【文/满囤儿】购买提醒：天猫雀巢官方旗舰店商品，正品保障，支持七天无理由退换，赠运费险，请查看最新评价后再入手。
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国内外电视强势比拼！Mini LED电视发展迅猛，谁才是真正的第一？2023-09-15 16:27·锋潮评测一直以来，电视市场的竞争都十分激烈，无论是索尼、夏普、LG等国外厂商，还是TCL、华为、小米等科技公司，都在这场家庭客厅的争夺战当中愈演愈“卷”。而在最近几年，国产电视品牌进步神速，尤其是在Mini LED领域，中国品牌的销量已经全面超越日韩品牌，其中TCL更是占据了半壁江山。对先进技术的掌握让国产电视在全球市场上拥有越来越重的话语权，2023年上半年，全球电视市场份额前五中国产占三席；其中TCL不仅稳居行业第二，和去年11.7%的市场占比相比，今年的12.4%显然拉近了与三星之间的距离，并且逐渐甩开原来的“老二”LG。能够在短短的几年内超越日韩品牌取得业界领先地位，TCL对Mini LED的前瞻性布局与技术积累，无疑是关键所在。在Mini LED普及之前，各大厂商普遍在深耕OLED技术。虽然说与传统的LCD技术相比， OLED拥有更高的色域、对比度和黑位水平，但是长期使用所带来的烧屏现象却始终难以解决。而Mini LED恰恰结合了LCD的长寿命与OLED高画质的优点，不仅保证了高色域、对比度等影响画质的因素，而且还拥有远超OLED的使用寿命。凭借这些优势，Mini LED已然成为当下主流大屏显示技术，并且将带动4K电视的二次变革。而早早预料到Mini LED发展趋势的TCL率先在该领域布局，在2018年推出全球首台Mini LED电视，并且在次年成功实现了量产。正是因为更早的技术布局，TCL已经对索尼和三星（2021年意识到硬件上的不足后才进行布局）形成了技术优势，并更先一步地迭代出最新一代的QD-Mini LED显示技术，还拥有全球最强大的QD-Mini LED产物阵营。比如最近发布的TCL 115"X11G Max，一经登场便刷新了“两项之最”——全球最大的QD-Mini LED电视以及全球首台20000+级分区QD-Mini LED电视。Mini LED最大的特点，就是在LED背光源的基础上进行升级，替换成分区背光。虽然说亮度和对比度都得到了极大的提升，但提升的幅度十分依赖背光分区数量，如果分区太少，甚至和普通的LED电视没有多大区别。因此才会传出分区数量越多，画质才会越好的说法。不过这个观点其实不够全面，因为背光分区只有翻倍提升，综合画质才有明显改善。一般来说，百级以下分区毫无意义；到了三百级分区，综合画质就能达到OLED水平；如果来到2000级，那么画质便已经到达顶尖水平了。而这次的TCL 115"X11G Max，背光分区数量可以说是实现技术层面的极限挑战，远超市面上的其他Mini LED电视，一下子拔高了行业上限。此外，基于Mini LED高亮度、高对比度的特性，采用VA软屏最为合适（IPS硬屏控光能力弱，容易出现漏光的情况）。TCL 115"X11G Max则搭载了TCL华星更高规格的HVA屏（A++蝶翼星曜屏），原生对比度达到了7000：1，远远超出普通VA屏的水平，极大地提升了屏幕的对比度和抗反光能力，给予观众家庭影院般的视觉享受。值得一提的是，目前115英寸也是目前全球电视行业能够生产的最大完整面板尺寸，仅TCL华星的G11代线能够实现。换句话说，如果不找TCL华星代工，想要这个尺寸的面板就只能采用屏幕拼接的方式，而这样会让画质大打折扣，比如拼接处容易漏光，而这也是TCL的产业链优势。总的来说，日韩电视掌握彩电市场命脉的日子已经一去不复返。尽管索尼、三星认识到硬件方面的差距后，也开始纷纷入局Mini LED，但是由于TCL在Mini LED技术方面沉淀已久，如今他们反而成了追赶者。正因像TCL这样的民族品牌持续深耕自研技术，国产崛起的速度才能如此迅猛！三星和索尼这些洋牌的好日子，恐怕很快就成昔日风光了。依托直8平台改进出多种型号，国产型号这才挑起了大梁。颁贵的队友交互做得有多差?语音聊天被杂音干扰,打字输入...
走到最下层是一处开阔的平台可以坐在屋檐下远眺对面的金山岭长城
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