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2024年12月16日，1996年，值台海危机，我国东南沿海遭遇大规模的电磁干扰与压制，罪魁祸首就是美国4架贰础-6叠电子战机。在我军进行打靶试验时，遭其干扰雷达制导信号，致导弹未能成功发射。其还在我军防空雷达上伪造出了成群战机的假象，大约一个中队数量的贵16战机飞向我国领空。好在我方经验丰富，未被欺骗行为迷惑，向其喊话“这里是中国，不是伊拉克”。
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是好还是坏——论屏幕、键盘时代的创作2022-09-08 10:33·光明网作者：刘诗宇很多人都听过那个著名的假设：给无限只猴子无限的时间它们总能在电脑上敲出一部莎士比亚全集人们都在争论猴子能或不能的概率问题其实真正重要的是题干中的电脑屏幕和键盘带来的无限试错与有限选择极大提升了创作的下限而刀与石头、笔与纸的时代没人会把猴子和文豪相提并论相比古人惜字如金、思虑再三才将最值得记忆的事情留在岩壁、竹简与并不容易获得的纸张上我们的写作和传播实在过于便利然而与那些虔敬的古人、穿越千年的作品相比我们可以自信地说——我们写得更好了吗读屏：目光从陡峭的山坡滚落当我们说自己不如古人写得好时总喜欢拿李白或曹雪芹的灵感、才华说事；但从事过创作的人都知道这不仅是一门技术活更是一门辛苦活作品的水平和高度绝对和练习与实践的数量、工具的便利程度有关系所以对于这个论题我的一个核心观点是：当我们在用今天多如牛毛的作品和矗立在历史巅峰上屈指可数的名著对比而得出今不如昔的结论时应该意识到我们是在用过去的标准要求现在用历史的标准要求现实——用今天的话来说就是双标；今人的所谓不如古人是一种筛选之后的幸存者偏差更缘于今人选择以另一种叙事、语言、思想的风格去迎合不同的阅读方式、载体和目的这么说有些抽象我举一个发生在自己身上的例子2004年左右屏幕第一次取代纸张成为我阅读的主要载体那是一块最多只能同时显示52个字的MP3单色液晶屏我用它阅读了至少数百万字的内容没错这一个自然段到这里已经超过70个字在小屏幕上我一眼看到的比这些更少在这样的屏幕上任何一次回看都意味着巨大的操作成本将我的阅读形容成一次有去无回的滑雪或滚楼梯是完全不为过的在单向度的阅读中我更多关注小说的情节是否跌宕、人物形象的命运是否曲折以及不能过于复杂的线性叙事到底传达出什么样的想法和点子语言和叙事是否禁得起反复品味则显得没那么重要后来电子设备技术不断升级我们的屏幕逐渐变得比书更大但阅读的习惯却难以回归过去在Windows系统自带的Edge浏览器中有一项功能的设计思路耐人寻味当网页文字较多时用户可以进入沉浸式阅读器并选择行聚焦模式此时偌大屏幕会变暗只有中间一二行文字部分仍然亮着浏览器给出的提示是有助于在阅读时提高专注程度其实相当于强制大屏幕前的人梦回单色液晶小屏时代心无旁骛的代价是默认上下文之间的勾连并没有强大到必须同时出现想象一下每天在手机信息流畅游的场景眼睛聚焦在屏幕的中间点不停滑动的手指、不停滚动的文字在这里一扫而过仿佛流水线——回溯在这里意味着不流畅意味着读者放弃的可能这是今天大多数作者很难接受的事情于是那些曾经隽永的风格、诗意的文字、深奥的思想、纠缠的逻辑都随着写作者对读者的迎合逐渐消隐在屏幕上写作的一个优势是可用极小的操作成本辑录、索引资料或是很轻松地大段修改、调整文章而无需重新誊写理论上给曹雪芹一套电脑并教会他打字《红楼梦》必然会更快面世那些或是没写完、或是被有意隐匿的东西也很有可能会真正留存在历史之中但对于今人来说屏幕带来的便利更多体现在学术研究、学位论文以及那些面对领导、客户的有着明显需求和强制性的应用型写作中文学创作是否因此变得更加精细或博大了作家是否更愿意在一部作品上批阅数载、增删数次了答案不得而知工具便利的背后是读者对于简约和粗放的需求是市场对于速度与节奏的倚重拼音输入法：看不见的操纵者大可不必因此就说作家已经堕落、文学已经崩塌我注意到近些年作家开办的微信公众号进入大众视野他们贴在手机屏幕上的常常是纸媒时代的作品只要将其拆成更适合滚动的一句一段再配上一些滑稽、生动的表情包就可以产生很好的反响屏幕读写带来的古今之变更多体现在观念和诉求上而不一定触及文学创作的本质接下来说到的这个问题——拼音输入法则对于一个时代的创作产生更无形、不可抵抗的影响对于手写者来说每一个汉字都直连脑海任君选用；但在拼音输入法面前字与词都有了潜在的优先级对于输入法机制的迎合与其他意识形态一同先在地约束着创作影响着我们选择、回避哪些字词还是从例子说起上世纪90年代大多数人刚刚接触计算机时都用过一款名为智能ABC的输入法这款输入法并没有今天这么方便的词库功能为了一个稍显生僻的字翻来覆去找上许久是寻常状态极少数能人背下每一页候选字的顺序更多人选择用词来锚定字比如要打一个宇字就直接打宇宙再删掉宙以回避选字之苦不要小看这一捷径的意义拼音输入法除了让你忘记字怎么写更逼迫你打出原本不属于你思维的文字今天的拼音输入法在候选字的计算方面进步飞快然而本质的东西仍然没有变化如果说语言本身已经在人的思维和想表达的所指之间构筑了一道坚实的障碍那么键盘上的拼音字母、输入法选字的逻辑更用情绪成本堆砌又一道坚壁让创作者更难表达真实的自己简单地说即创作者常常是好逸恶劳的他们会选择更容易打出来的字和句大数据积累的词频也内化为大脑和手指的肌肉记忆使人们的近义词选择日趋重复词汇量相比义务教育阶段不断减少在键盘面前我们有可能是莎士比亚也有可能只是更聪明一些的、但只能受工具摆布的猴子这并不是危言耸听不妨再举一个例子如果习惯了用电脑来做读书笔记就会发现有些作家的创作很难摘抄——看似正常的叙述和对话在打字时却会一错再错大量的词都与输入法推荐的选项不一致——我并不能说这样就更好但相比那些可以顺畅摘录的、输入法意义上的标准化作品来说那些与键盘格格不入的作品或许意味着多样性而多样性对于文学来说总是没错的键盘本身就是以拼音文字而非象形、表意文字为本位完全有理由设想一个中文母语创作者在使用拼音输入法进行创作时比英文母语创作者的思维转换多了一个步骤也受到了更多规训反过来说苏美尔文、古埃及文、古印度文等象形文字都在拼音文字的扩张下消失了汉字也从象形的甲骨文逐渐演变成今天的表意文字随着拼音输入法成为00后10后的生活的基本技能汉字又何去何从呢篇幅所限本文无法对表意文字的未来、能指与所指的关系在输入法时代的新变进行更深入的讨论还是回到文章的主题屏幕和键盘的时代我们写得更好了吗实事求是地说在一种古典的、严肃的审判维度上当下文学创作的进步确实与书写工具的发展不成正比；但我们今天面对的问题并非简单如施耐庵会打字或刘慈欣必须磨墨吮毫的古今之辨而是媒介革新之后新的市场机制、社会地位、读者期待正在把文学创作推到一个未知的方向此时这一讨论的问题意识绝不在于蔑视、批判今天的文学创作者而是某种程度上也将作者视为一种被动的、新的弱势群体加以观照进而唤起一些对于生成当下文学的整体机制的思考来源： 中国文化报
她从一个配角，一跃而上成为了多部影视作品的主角，后来更是在国内闯出了名堂，与华谊签约。集装箱航运综合服务商中远海控凭借33.04%的股息率拔得头筹。公司2022年实现营业收入3910.58亿元，同比增长17.19%；归母净利润为1095.95亿元，同比增长22.66%。中远海控拟每股派发末期现金红利人民币1.39元(含税)，现金分红总额223.72亿元。