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广发证券：“破晓”行情等待“4月决断” 主线呼之欲出
2024年12月09日，兜兜的快乐生活：兜兜爱车钥匙2022-01-02 15:40·放羊老妪668兜兜对车钥匙有着莫名的执着。不管是电动车钥匙还是汽车钥匙，他总要拿在自己手里。如果你骑着电动车带他去广场玩儿，可以是可以，他得亲自全程操控。他会站在大门口等你把电动车推到跟前，他上车、把钥匙插到钥匙孔、发动车子，一气呵成，然后你就可以骑起电动车出发了。到了广场，你还没停好车，他把车子熄火、摘钥匙、下车，拿起就走，毫不犹豫，全程你就别想碰一下钥匙。汽车同样如此，他拿着钥匙给汽车解锁，然后再上汽车后座，等你到驾驶座坐好，一切就绪，他把钥匙递给你让你发动车子。到了目的地，得让你把车熄火，钥匙拔了递给人家，人家才下车。下车之后，人家再用钥匙锁车。我常常疑惑，兜兜是爱车呢，还是控制欲太强了呢。
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李菁这位在相声界有着丰富经验的艺术家并没有满足于自己已有的成就他深知艺术之路需要不断探索和创新因此他开始尝试参演不同的作品拓展自己的业务道路
除了传统的闽菜外，福建的现代美食也是一大亮点。在福建，各种美食文化交融碰撞，形成了独具特色的美食风貌。无论是品尝传统的闽菜还是尝试现代的国际美食，都能让人感受到福建饮食文化的独特魅力。2023年度十佳美剧，《巴瑞》和《继承之战》一样好原创2023-12-30 15:08·澎湃新闻这张2023年度美剧榜单来自欧美影评人的选择，亦包含作者本人的观影趣味。天秤的两端，一边是怒火、焦虑和失调，另一边是纹理细腻、喜忧参半的生活。还有一些夹在中间，怪里怪气的作品，让人非常不安，又不愿舍弃。以下是剧单：《继承之战》（Succession）比喜剧更好笑，比惊悚剧更抓紧心脏。谁能想到，老国王罗根·罗伊（布莱恩·考克斯饰）死后的《继承之战》，还能更上一级台阶。国王虽死犹生。死去的罗根·罗伊，仍确保无人逃出他的阴影。他的死，放大了众人的失调症状。善于操控人心的父亲，华丽的草包子女，他们和老臣之间的斗争，《继承之战》的最大卖点，一开始是剖开金字塔尖，令观众大开眼界。但后来，它演变成一部家族史诗。这个家族有毒。他们用最刻薄的话互相揭短。他们常常互相憎恨，无数次背叛彼此。父亲一手创造的帝国把子女们牢牢地捆在一起。不到公司消亡那一天，他们绝对不会离开彼此。不管发生什么，四个子女都能以罗伊家族的方式拥抱在一起。外面，传统媒体日薄西山。他们就这样紧紧抱着，和巨轮一起沉没。《巴瑞》（Barry）2023年6月完结的《巴瑞》（Barry），和同月结束的《继承之战》（Succession）一样伟大。它们共享一个主题：命运虽然多变，人始终无法逃离自己的本性。《巴瑞》从第一季的小成本黑色犯罪喜剧，渐渐转为悲剧。至第四季完结，它已被公认为存在主义的经典。外媒对它的评价，普遍高于《继承之战》。一部分是因为，剧评人总是更愿意为小众呐喊。但大家没有过誉，《巴瑞》让我也成为编剧、导演、主演比尔·哈德尔的拥趸，将追随他去往任何他想探索的方向，观看他今后创作的每一部作品。一开始，退役杀手巴瑞逐梦演艺圈。他被演员梦深深诱惑，展露表演的天赋。但杀戮是他的本性，无法掩饰，不可改变，不能救赎。当杀手巴瑞被杀戮之外的另一些东西吸引，比如演艺生涯和爱，过去和本性便咬住他不放。他想通过表演探索内心。殊不知，有些人的内心太黑暗，根本不堪探索。想象和现实愈发难以分辨。《巴瑞》中的各位疯子，只能加倍地疯狂下去。他们被眼泪淹没，但不改喜剧本色。每集三十分钟内，总有角色干尽傻事，仿佛拥有无穷无尽的时间似的，然后“啪”地一声，皮筋扯断，血溅当场。《最后生还者》（The Last of Us）游戏改编的影视剧，成功的极少。节奏不同，玩家/观众对作品的期待也非常不同。《最后生还者》却非常成功。乔尔（佩德罗·帕斯卡饰）和艾莉（贝拉·拉姆齐饰），硬汉和比硬汉更果决的少女，这对组合很正。作为末日公路冒险片，两人路上所遇者亦个个精彩。这部剧展示了，若末日降临，幸存者的几种典型生存模式。其中既有罕见的没有阴谋、人人平等的理想社区，由极少数人组成的强悍生存单元，亦有令人窒息的宗教团体和军事化管理社区。《行尸走肉》（The Walking Dead）、《疯狂麦克斯》（Mad Max），所有的末日片，都讨厌作为集体的人类。末日片的出现就是为了宣泄对现有社会制度的不满。唯有大灾来临后，剩下零星的幸存者，才有可能顺理成章地摧毁这些制度，转身向人类的祖先学习，重建一个“新”世界。接下来，流着人类希望之血的“救世主”艾莉，有无可能创造出一种不雷同的社群形态？这是我对第二季的期待。《怒呛人生》（Beef）史蒂文·元和黄阿丽扮演的两位美籍东亚人，因为一次路怒，点燃多年隐恨。他们朝对方投掷升级的怒火炸弹，到达不惜生命的地步。爱情也没有这样炽烈。A24的《怒呛人生》（Beef），是典型黑色电影的配方。但它是一部十集的剧，肚囊宽了，能装下更多东西。东亚裔班底炮制出的东亚性格，两个相似之人欢喜冤家式的羁绊，个体从家庭生活中逃脱，进行弗洛伊德式的精神溯源……《怒呛人生》装下这些或时髦或永恒的话题，使这锅杂烩叫好又叫座。但它最好看的，还是黑色电影的部分。黑色电影中的执迷与讽刺，在矛盾升级中渐渐满溢。坐拥上帝视角的观众，常为他们的误会捏把汗，又在他们逐渐显示出相似时升起美好的愿望，希望他们能“看”见彼此，坐下来聊聊天。在最后一集之前，两位主角不断互换身份，上演猫捉老鼠的大戏。他们浑身紧绷，周旋在报复对方和各自生活的烂摊子之间，机关算尽，一步错，步步错。看似终于时来运转，却是更多厄运的开端。他们平时萎顿，只有脱缰时才神采飞扬。黄阿丽和史蒂文·元在街道上一个追一个跑，跑出童年都未必有过的身心畅快。让其他东西，都见鬼去吧。《扑克脸》（Poker Face）娜塔莎·雷昂在《扑克脸》(Poker Face)里既不是编剧也不是导演，但很明显，这个角色是为她量身定做的。她仿佛直接从《轮回派对》（Russian Doll）的片场来到这里，从一次次醒来，变为一次次上路。勇猛的娜塔莎·雷昂，总是扮演这类欲望深重且与众不同的角色。这些角色全都抽烟喝酒，走路的姿态差劲，皮肤粗糙，不追求健康长寿。这次她扮演的“人形测谎仪”查莉，亦是一个死死咬住猎物不松口的追寻者角色。十集，每集一个案子。逃亡的查莉一直在路上，虽然每集的风土和人物迥异，她在哪里都如鱼得水，哪里都是她的王国。总是阴郁愚蠢的凶手，杀死生机勃勃的被害人。凶手的身份在一开始就向观众告知。接下去，时间线重新来过。查莉捡起拼图，查莉气势汹汹地与凶手对峙，查莉难过地掉下眼泪。这个女人有魔力，她燃烧的血液永远渴望长路、血腥和怪异的事物。她好像拥有不死之身。她想过的生活那么简单，却能理解那么复杂的人心。第二季明年播出，这是最好的消息。《某人某地》（Somebody Somewhere）豆瓣的热门度极低，评分却很高的片子一般分为两种：一种带有偶像和饭圈色彩，一种是真正的冷门佳作。描写堪萨斯小镇中年男女友谊的《某人某地》属于后者。海外的剧评人们在去年第一季时就把它送进各份年度佳剧榜。第二季，依然对它厚爱有加。在这些榜单中，《某人某地》一定是最温暖的一部。胖歌手萨姆（布里奇特·埃弗利特饰）和基佬伙伴乔尔（杰夫·西勒饰）很可爱。可爱的人，虚构或现实中，都已经不多见了。生活需要我们握紧拳头去战斗，战斗磨灭可爱。友谊吹旺奄奄一息的可爱火苗。可人与人之间的亲密联系，恐怕又会损害独立，牵制自由，带来更多的孤独。真实，淡然，看过这部剧的人，都会把它当成珍贵礼物，送给同样能理解并且热爱生活的人。《熊家餐馆》（The Bear）像《熊家餐馆》和《亢奋》(Euphorbia)这样的神经剧，即使不是样样好，至少不会让观众走神。人物的语速极快，语言构成密集的枪林弹雨；动作的迅疾，与滞缓忧郁的心灵形成强烈对比。本季的《熊家参观》，红色时间的数字像定时炸弹，提醒人们前方若不是美丽的烟火，便是恐怖的爆炸。这一季以“熊家餐馆”装修后重开为终极任务。《24小时》式的紧张倒计时，送全员搭上加速火箭。任务总是太多，时间总也不够。第一季中弥漫的神经病和不快乐的气息并未消失，只因被套上笼头而无法撒野。狂躁、抑郁、自信心不足和爱无能缩成一颗苦杏仁，躲在角落，观看大厨卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰）和伙伴们携手解锁地狱级难题，直到餐馆试营业的那个灿烂一晚。在“熊家餐馆”这辆战车上，除了卡米（杰瑞米·艾伦·怀特饰），每个人都暂时找到了自己的使命。在倒计时的催促下，他们无暇顾及自己的感受和生活，连滚带爬地向目标奔跑。第一季中的混乱和无望被荡尽，这部剧现出治愈的真面目。虽然抚慰人心，终归比一鸣惊人的第一季逊色一些了。《保留地之犬》（Reservation Dogs）这部剧独特的气质，不止因为少年主角们的肤色。第一季开始时，四位居住在俄克拉荷马州美国原住民保留地的青少年，正在哀悼自杀身亡的好友。他们在小镇上闲逛，吹牛打屁，偷鸡摸狗，做着有朝一日能去加州的白日梦。在贫瘠和不确定性中成长，这还不算独特。特别的是，《保留地之犬》不断变形，变出越来越多的视角、叙事、时间、氛围和现实。祖先出现，印第安人的宗教出现，乱离怪神出现，让这支天鹅之歌，在哑声之前尽量发出更丰富的乐声。历史一再重复，少年会长大。还未意识到时，好朋友们已经各奔东西，剧也结束了。《孽扣》（Dead Ringers）老片新拍能够不逊于原作的，少之又少。翻拍自大卫·柯南伯格同名邪典片的迷你剧《孽扣》，不仅逃出翻拍片的诅咒，而且风格、氛围、内涵皆自成一体。编剧爱丽丝·伯奇和主演蕾切尔·薇姿双姝，为性别改换后的《孽扣》注入新的内涵。柯南伯格版的《孽扣》中，杰瑞米·艾恩斯扮演的双胞胎妇产科医生贝弗利与艾略特，是对于双胞胎古典寓言的化身——渴望回到子宫，合二为一。爱丽丝·伯奇的新版把双胞胎主角由男性换成女性。但是别怕，这里对于女性身体和心理的议题，虽然有大段话语的交锋，却鲜有性别议题的种种陈词滥调和偏激蠢话。在21世纪的今天，女性的身体仍然是战场。医药领域的先锋技术不断挑战身体的天然法则。在生育或者不生育，更年期和死亡面前，富人和穷人的境遇截然不同。杰瑞米·艾恩斯的珠玉在前，分饰两角的蕾切尔·薇姿依然光芒四射。她的每一个表情都摄人，因为你不知道，疯狂是从哪一刻开始滋生。《诅咒》（The Curse）去年，内森·菲尔德的高概念真人秀《彩排》（The Rehearsal）在一种令人不适的氛围中，向观众提问：你是谁？你想要怎样的生活？你能分清虚构和真实吗？他用了如此巧妙的方式，把这些问题包裹在“真人秀”中抛向观众。而这一次，也是内森·菲尔德的第一次，他不再扮演真人秀中的“上帝”与“受害者”，进入虚构作品的新领域。内森·菲尔德和艾玛·斯通扮演的年轻夫妇，正在拍摄与环保和原住民有关的住宅项目真人秀。过程中，他们受到诅咒，备孕总是失败。他们的关系，在镜头的注视下变坏。中产阶级化、殖民、慈善、文化冲突，在伪善的面具下突突跳动。富裕的白人携资本入侵贫穷社区。他们目标明确，想大干一番事业。但是细碎的无伤大雅的事情接连发生，身边人的面目不再清晰可辨。尽管是虚构作品，《诅咒》暗礁不断，不安和阴郁的乌云愈积愈厚。内森·菲尔德再次祭出自己的杀器：用百分百的现实，不声不响地扭曲观众的现实感，直到他们对周围的一切产生怀疑。它是年度榜单中，唯一一部不能在2023年播完（要延续到2024年1月）的作品。各位剧评人不约而同地把桂冠送给它，既是出于对内森·菲尔德的信任，亦是因为已播出的集数足以产生，希区柯克或者卡夫卡式的冷酷体验。