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直到而立之年，鄢颇依旧留在美术专业。
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它给我的感觉就像是咱们的一个东北小镇生活惬意自由自在很多街边的咖啡馆坐满了人喝着咖啡跟朋友聊聊天非常的惬意
夜间开车，远光灯照射不仅仅是技术问题，更是道德和安全意识的问题。每个驾驶员都应当牢记交通规则，做到文明驾驶，保护自己和他人的生命安全。繁花大结局：辛芷蕾脖颈，胡歌的事后烟，王家卫拍的“性”太高级首发2024-01-10 06:20·喵小娱记社要说今年开年的影视剧黑马，应该非《繁花》莫属。熟悉王家卫导演的都知道，他的电影大都以画面美，抽象性表达为主，能否在电视剧中讲好一个故事，大家都是带着疑惑的。的确，《繁花》刚开始播出，批评声不绝于耳，有觉得节奏乱的，说话急的，最挑剔的观众，莫过于那原著党。原因很简单，在原著党的眼中，《繁花》的改动太大，失去了很多原著党最为喜爱的精髓。不过，随着更新，另一种声音渐渐占上了上风，这部剧的后劲太大了。这部剧究竟有什么魔力？王家卫第一次进军电视剧，又将故事讲出了什么样的意境呢？海派腔调，有情有欲在王家卫的影片中，“老上海”似乎是常客。这次的上海不再老，是90年代初期，一片繁华的模样。故事的开始，胡歌饰演的阿宝还是一个普通少年，他找到了“老专家”爷叔。最初并没有交代爷叔的身份，但是看派头就知道此人非一般人物。阿宝也正是在爷叔的调教下，一步步地晋升为了宝总。随着成功的到来，不可缺少的就是身边出现了很多女性，宝总也是一样，一脸烂漫积极向上的汪小姐。市侩精明又真性情的玲子，还有霸气逼人充满风尘感的李李。王家卫将一众美女放进一部剧中，难得的是，美的各有特色。要说对性的描述，估计能拍出这么有味道的，也就是王导一人了。22集中，强总和李李熬过警察的盘问后，强总去了玲子的夜东京。李李回到了至真园，看着前来替她坐镇的宝总，眼眶红了，李李用宝总带来的钱给员工们发了工资，还多发了奖金。等李李完全处理完自己的事情后，出来找宝总时，天色不早了，宝总并没在意自己等待的时间过久，而是询问着李李被问询的细节。李李坐上车，表示自己只想好好睡一觉，车上放着王杰的苦情歌《你是我胸口永远的痛》，李李的每一帧都像是画一样美丽。不过，若只是看到李李的美那说明还是没有看懂这个片段的深意。李李在车里颠来倒去，似乎根本没有睡着，最令人感到惊讶的是，李李脖子伸长，嘴巴微张的画面，很难不让人多想。我们都知道，王家卫导演对于演员的每一帧画面都十分苛刻。因此张嘴睡觉这个动作放在这里，只是为了隐晦地表达李李与宝总颠鸾倒凤的情节。开完车之后，宝总下车抽烟，而李李则坐姿端庄，这样的镜头语言虽然什么都没拍，但要表达的似乎都说了出来。不得不说，王导拍的情欲果真是他的拿手戏。在27集时，宝总与李李的对手戏又令人美到头昏，王导再一次展示了男女极限拉扯的美感。又是一年新年夜，这一天的夜晚，宝总无处可去，他遇见了李李。两个都是孤单的人，宝总想到了上一年说新年快乐的还是王小姐，这次就成了李李，一时间感慨万千。不过意外的是，宝总的脑海里浮起的竟然是雪芝的记忆，李李说他是个念旧的人。宝总回答道，无旧可念。昏暗的灯光下，李李对宝总说道：永远不要相信陌生人的善意。宝总却说：“你我不是陌生人。”这一暧昧的对话将宝总与李李之间的欲拒还迎，若即若离的状态表现得恰到好处，二人的关系留给观众更多的遐想空间。这也就是王家卫表示男女情感独特的一面，没有过于激烈的吻戏，更没有太多的肢体接触，朦朦胧胧之中似乎什么都没说，又什么都说了。要说这部剧最成功的地方，还不仅仅是情欲的描写，更重要的是将每个角色都拍出了立体感。每个配角都是自己的“主角”不管在以前的哪部剧中，王家卫的叙事风格都十分零散，很多剧甚至看一遍都看不懂故事的情节。不过，《繁花》作为王导的第一部电视剧，讲故事虽然还保留一些电影的腔调，难得的是，这部剧是越看越上头的。在电视剧的最开始，可谓处处是伏笔，爷叔的身世背景、与汪小姐的相知过程还有李李的秘密。如果说一部剧的时空是骨架，人物才是真正的血肉的话，这部剧无疑是血肉丰富的。比如，爷叔和金科长单拿出来都能作为一个支线的小番外来看，在第18集中，爷叔与金科长有一场正面交锋的戏。金科长对于昔日的徒弟汪小姐凡事都是能帮就帮，显示出了自己温暖的一面。而对于爷叔，自己的亲戚，当爷叔破坏工作规矩时，她又换了一副面孔，公事公办，这一面又让人觉得不近人情。剧中还有很多非常小的人物，比如至真园中的小领班敏敏，出场先是以低领引诱客人来吸引观众的目光，也将她的野心展露无遗。后来她被一起来上海打拼的姐妹“小江西”被刺，不再有往日的娇憨状态，眉目中只有凶狠。在范总刚出场时，很多人都觉得他在一群人之中喝酒吹牛，对李李美女的话言听计从，这样的人物肯定是个跳梁小丑般的存在。但事实上发现，范总不仅可以抱着宝总的大腿，和魏总也可以攀上交情；正在观众以为他是出尔反尔的土老板时，之后才发现他扮猪吃老虎，坐山观虎斗。直至最后，突然发现范总的圆滑世故，曲意逢迎只不过是因为场子的生存，一下就觉得这个人物的背后饱含辛酸。剧中还有一个地方处理得也是非常巧妙，就是卢美林去至真园找茬儿，杜红根被借条吓退的这场戏。卢美林和杜红根只是吵架，但杜红根所说的几句立马就将二人的故事交代清清楚楚，每个人物的鲜活到似乎在生活中都有原型。这部剧让观众发现表达人物并不需要用长篇大论来描述，往往一个眼神，几句对白，就能将一个人形象立住。不知不觉，这部剧也迎来大结局，而追剧的人不减反增，这还要归功于王家卫整部剧的腔调把控。更新完结，吸引来大批剧粉看过王家卫电影的朋友应该都知道，他的电影一般都不是表面的意思，他想要表达的很多都需要观众不断解读、探索。这也出现了一大问题，能看懂他的电影的观众，是有门槛的，需要对生活有所理解，才能与电影产生共鸣。在《繁花》这部剧里也是一样的，乍一看，阿宝在贵人的鼎力支持下成为宝总，身边莺莺燕燕环绕，这就是爽文标配嘛！但细究起来还是以年代剧为内核，还是电视剧中惯用的手法，以小见大，用宝总以及黄河路的一众人见证着上海这个城市的变迁。也展现出在90年代野蛮生长又充满活力的独特面貌。就像是剧中的三个个性鲜明的女性角色，既有讨厌的地方，也有让人喜爱的优点。细究起来，其实她们不只是她们自己，更有一种那个时代“闯码头”的女性一种群像的美感。这一群女性生机勃勃，有自己的目标与人生。特别是汪小姐这个人物，积极又单纯，从最初的聒噪到最后的清醒独立，不是现在简简单单的一个大女主能概括的人物历程。这一切，都通过导演的拍摄变得鲜活了起来。王家卫用他自己的方式制造出了一个这个年代纸醉金迷的黄河路，不少人觉得这个表现得略有浮夸。总是觉得自己再看上世纪一二十年代的上海，有一种魔幻的感觉。另外，这部剧通过大量旁白来营造心理暗示，多人物视角部剧引起故事的悬念，开头给人一种乱糟糟不知今夕为何年的感觉。但了解的朋友应该知道，这正是王导不同的地方。也正是用这种极限拉扯的镜头语言，可以刻画出男女的暧昧，商战的胆量较量，更让观众有了一种沉浸式的观影体验。总之，王导的风格就像是香菜，有的人爱到发疯，有的人觉得全是噱头，不接地气。不过，也正是这样的拍摄手法，吸引力不少新的剧粉跳坑。看这一场繁花似锦的时代，一群人物在大浪淘沙中，有实现梦想的，更有幻灭的。最动人的莫过于这似水流年般的往事上演，相信不少观众在昨日的故事中也窥探到了自己的影子。繁花一开一败间，都是人生。#看见人间百态#