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2024年12月04日，100. 两阳夹两阴，持股可放
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人过60以后如果条件尚可，大不了请个保姆或钟点工，如果经济条件不允许，也可以选择和儿女一起住，如果自己身体尚可维持，一个人住是最好的选择。从消费者以往从燃油车选车角度来定义，有技术沉淀，也有市场簇拥率、用车成本低的同时还有绿牌，最关键的是产物在叠/颁级这个圈层中还不输传统高端品牌印象。如今随着比亚迪汉家族在年底再次触发“油电同价”战略攻势，以1万元的燃油转订基金钜惠下沉市场，用不到18万的起售价直接拉到与传统燃油叠级车同一价位。
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不(叠耻)过(骋耻辞)他(罢补)们(惭别苍)的(顿别)利(尝颈)润(搁耻苍)都(顿耻)纷(贵别苍)纷(贵别苍)大(顿补)幅(贵耻)下(齿颈补)滑(贬耻补)，叠叠础利(尝颈)润(搁耻苍)分(贵别苍)别(叠颈别)下(齿颈补)滑(贬耻补)24.6%、30%和(贬别)58.4%，但(顿补苍)似(厂颈)乎(贬耻)也(驰别)别(叠颈别)无(奥耻)他(罢补)法(贵补)，只(窜丑颈)能(狈别苍驳)希(齿颈)望(奥补苍驳)熬(础辞)过(骋耻辞)价(闯颈补)格(骋别)混(贬耻苍)沌(窜耻辞)的(顿别)现(齿颈补苍)在(窜补颈)，熬(础辞)到(顿补辞)有(驰辞耻)序(齿耻)的(顿别)明(惭颈苍驳)天(罢颈补苍)。
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好(贬补辞)像(齿颈补苍驳)啊(础)，也(驰别)省(厂丑别苍驳)去(蚕耻)了(尝颈补辞)很(贬别苍)多(顿耻辞)麻(惭补)烦(贵补苍)，没(惭别颈)有(驰辞耻)了(尝颈补辞)夫(贵耻)妻(蚕颈)之(窜丑颈)间(闯颈补苍)的(顿别)纷(贵别苍)纷(贵别苍)扰(搁补辞)扰(搁补辞)，你(狈颈)猜(颁补颈)我(奥辞)猜(颁补颈)的(顿别)那(狈补)种(窜丑辞苍驳)矛(惭补辞)盾(顿耻苍)。
看上去微不足道的小标尺，却是做动画的关键2017-08-27 09:02·动画学术趴今天的教程来自Toniko Pantoja的The StringBing Workshop，由魔力石贤沐翻译，马小褂校对。（文末有完整视频，请勿错过）Toniko Pantoja 是谁？一名毕业于著名学院加州艺术学院的洛杉矶动画人，曾为梦工厂、CARTOON NETWORK等多家业内知名公司工作，学生时期独立制作的《狼之颂歌》更是显露出他对于二维动画炉火纯青的掌握。Toniko Pantoja 除了创作二维动画，会经常做一些动画教程，他做动画教程都曾在网络上刷屏哦。以下是他的部分原动画：今天，他将给我们介绍中间张的艺术——标尺。几个动画专有名词：标尺（轨目）Timing Chart关键张 Key极端张（原画） Extreme细分张（小原画）Breakdown中间张（中割）Inbetween在传统动画中，中间张可谓司空见惯。那么到底什么是中间张，中间张又起到什么作用呢？没有中间张，只有关键张和小原画有中间张，带着新重音没有中间张，只有关键张动画有中间张，带着新起伏绘制中间张是在关键张和细分张（小原画）之间添加绘画张的过程。它的主要作用是让动画更流畅，并在播放时添加更多细微的视觉信息。在让动画看上去有更高制作水准的同时，它也是创造有带入感、可信、清晰的好动画的关键。由于本来就要有更多的图来填补间隔，这是个体力活，但体力活不意味着你就不会搞砸了。话虽如此，还是有很多方法来做中间张的，也有动画师们用以互相沟通的共同语言。在手绘动画中，你会留意到绘画中的某个地方有个小刻度或网格。这些叫做标尺（轨目指示）。标尺有多种不同类型有简单的也有复杂的标尺根据标尺做出动画，整体效果丰富细腻每个动画师在做这个的时候都有不同方式，但这些标尺所起的作用是相似的。当一个动画师完成了原画和小原画之后，就把它们交给一位清稿人员，或一位填充间隔的中间张人员。被安排做中间张的人员会以动画师给的标尺为指示。标尺会提示需要多少张图来做中间张、每张之间间隔多大、有没有偏割、运动是渐入还是渐出。对于不做数码手绘的人来说，标尺是特别重要的指南。因为他们需要事先安排好动画运动，最终才能够从电脑上看到播放结果。而且通过标尺来学习中间张也非常重要。我们来说标尺的基本构造。鉴于每个动画师都有不同途径绘制标尺，我想给大家展示我是怎样绘制标尺的。还有你可以怎样熟悉类似的标尺。通常你会从上往下读，这是时间轴上运动的顺序。由于我们还没有用到帧，我就只用字母A和B 来代表我的帧。有些动画师有不同偏好并修改顺序，但通常还是从上往下读。我在A和B 之间加一张图画，起名为C。当动画师给一张图或一个帧号画圈，他们就是在说这一张为“关键张”。最基本来说，关键张是画处于最极端的时候。有些动画师还会以对比、变化、或者故事与演出感的不同为基础，来做关键张。也有人管他们叫作“关键叙事张”。我把图画B也当作一个关键张。有的动画师给帧加双下划线来标注关键张，但我们就用圆圈好了，因为圆圈更好懂。单下划线意味着你把一张图或一帧转为小原画。对我而言，一张小原画是另一个将关键张链接到一起的极端张。严格来说，它不是中间张，但根据情境，它也可以当成中间张来用。但你看到像这样连接的2条曲线——曲线交汇在中间的小原画位置上，就表明C是A和B之间相等的一半。这两个曲线代表着平均的两半。因而C帧中的线条必须距离A和B相等的间距。我在A和C之间画另一张图，现在画上这两条曲线，意味着D距离A和C相等的间距。我给大家的问题是，你能不能在画好A和C之前就画D呢？答案是否定的。由于D是在A和C中间平分，我们需要事先把该有的画完成。因为这两张图画有我们画D时需要的信息。我对下面一半做同样的操作。现在这个标尺表示我们把动画都平均分开，平均的数字，平均的曲线，每张之间的间隔也是平均地隔开。这就是说动画会匀速运动。现在如果我们这么做，就会给上方添加更多的张信息。留意一下帧之间是如何从上往下越来越大。这就叫“渐出”。动画会慢速开始，然后逐渐加速。如果我们在另一端这么做，这个标尺图就叫“渐入”。与之前相反，动画会快速开始，然后慢慢减速。除了二分曲线，还有三分曲线。有三个汇合点，这种曲线意味着C不会在A和B之间平分。实际上会偏向于某一关键张。你会看到曲线的一点与C汇合而另一个点并没有帧。这要靠想象了。这在强调C比B更偏向A。由于C更靠近A ，C与A的间隔会更小一些。你也可以让C更偏向B。我只在做又长又慢的场景时，或当环境很特殊的时候，用三分割曲线。谈到特殊性，我们再来说说最后一个例子——偏割。尽管没有任何曲线，很明显C基本上与A几乎相似，注意例子中C基本就和A一样，其本身的影响非常有限，B在下面垂着。当然这只是我夸张了的偏割例子。我通常在一小段，或者快速运动时用偏割，能带给动画一种爽快的能量。恭喜！现在你理解了标尺的基本构造，你的奖励是将其应用到实际帧号当中！这就是一拍二！我们来识记常用的标尺。从左往右依次是二分割（Halves）、二分渐入（Halves slow in）、二分渐出（Halves slow out）、完全等割（All evens in halves）、三分割（Thirds）、 偏割（Favoring）。我加了小红点来预览每帧，观察在这些标尺中，红点是如何在帧之间运动。这是动画如何动，以及中间张的记号参考。我们以一些角色为例。我用的角色是蜜蜂，是我朋友，前同班同学Thahn Dang 提供的。他是只无忧无虑的，带有粉黄相间斑纹的蜜蜂。圆滚滚的像泡泡一样的设计让他看起来很友好。我给蜜蜂画了三张原画，开始张、小原画和结束张。我会在接下来的例子中用同样的这三幅图。我给蜜蜂画了原画和中间张，来阐述列表中的第一种标尺类型——二分渐入（也可叫 a slow in in even halves）。请观察下，他开始时很快，到最后张速度慢下来。我通过在小原画和结束张之间加很多张画来达成这一效果。在开始和小原画之间没有中间张。这种标尺最适用于表现剧烈运动后慢慢减速的情况。非常好地表现运动从慢慢减速到静止。在镜头中结束张会留下最强烈的视觉印象。相反的，第二种标尺，二分渐出（a slow out in even halves）。开始慢，越靠近结束张越像突然飞起来。在小原画和结束张之间没有中间张。我们在前一半有了更多的中间张。这给我们一种运动速度增加的感觉——开始加速运动。我通常在角色吸气的时候，或者在角色跳起来之后落地的过程，用这种标尺。这个例子中，蜜蜂就好像想到了什么喜笑颜开的事。我们第三个例子是完全等割匀速运动。每张之间的间隔相等。包括在最开始的三张图之间。每两幅之间再加一幅，之后做出更多幅图进行平均分割。我也把标尺展示出来，方便你看到这些图从上一张到下一张是如何平分的。不像前面两个例子那样张间距进行收缩或扩张，这种标尺适用于匀速运动的事物。比如跑步、走路、游泳，有时跳舞，或许特定过渡。在这里面，没有单独一张图给人留下印象，因为一切都以平均比率运动。我们最后的例子，将两种标尺合并到一起。在这个例子里，我用了渐出和渐入。一开始慢，然后加速变快，接着减速。有人说这是最自然的运动类型，因为物体逐渐加速，然后减速到静止。这种对于惊吓反应、情感回应、A到B姿势转换、进进出出来说，效果极佳。当你考虑组合或者执行标尺时，你思路越开放，选择就越多。现在，使用标尺的重点来了！一样的图画、一样的关键张、一样的小原画，最重要的是一样时长，但每个却有不一样的感觉。因为这些图都有不一样的标尺。标尺影响如何加中间张的方式。正因如此，它们实现了各不相同的效果。你从每种标尺中都感受到了什么效果呢？我们接着看看剩下的标尺，我会用另一个角色来演示它们。这个角色Jake也是由Thahn Dang提供的，Jake是一个科幻主题的牛仔。他的设计看上去像来自某个动作冒险类电视节目，让我感觉非常像八十年代。从他的时尚感，到令人联想起鸟山明《龙珠》中早期设计的风格，还有点儿周六晨间卡通的感觉。给这样的角色做动画看起来就很有趣！这是我主要用一拍三和一拍四做的动画。快速运动里也用了一点点一拍二。我选择让每张图都保持一定的时间，以便更好地看出用到了三分割。看下标尺并和动画做比对，这是一种经典的渐入和渐出运动，但请注意每张之间是如何更为紧密。当他伸手下去拿枪的时候，有更多张倾向于前一帧。当他锁定目标时，他已经摆好锁定目标的姿势了，但慢慢地为这个姿势做调整。这种情况下使用三分割极佳，因为能让运动更加爽快，还能让图画给人有维持时间更长和更久的印象。最后一个例子，我必须得画点新东西。因为像偏割的事物需要一个特殊的内容。在这个图片里面，牛仔开枪了，之后收手。留意一下在枪火上只有很短的时间，但当他向上快速举枪后，却有很长的等待时间。为什么？这是偏割在他开枪的瞬间起到作用。几乎和第一张是一样的姿势，除了情境中有个射击动作。像在偏割中，你必须要思考画面中的情境，或是哪个关键张是要给人留下印象的。尽管播放时很快，观众还是能够感受到图画的细微变化。他们看不出来，但能感受得出来。这就是中间张在动画中的作用。今天，我们了解了中间张，认识了标尺、几种标尺类型，并学习了如何解读标尺，如何运用到中间张。之后，我们会说加中间张用到的技术和设备、哪些该做的和不该做的，可能还会有一个完整的演示。更多精彩，敬请期待！本文首发自微信公众号[动画学术趴]，未经许可请勿转载。动画学术趴是国内动画领域最具影响力的深度媒体和爱好者社区。近年来，我国数字政府建设取得显著成果，但仍面临若干问题和调整，譬如部分地区基础信息化建设水平仍较落后、政务数据汇聚共享水平不足等。《三体动漫第一季》在线视频播放 - 高清蓝光资源...
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