实际上电影里的很多意象在剧本阶段没有，是在拍摄现场二度创作的。就是当我真正进入到电影故事里，感受那个环境的时候，会自然而然地捕捉到一些东西，而这可能也是影片生命力的一个体现吧。比如说，告别时的超级月亮，我们在拍摄现场根本没有想到会同时碰到月全食和超级月亮。那时候，我们在拍告别那场戏，最开始的时候它是一个月牙，到送别的时候，它又变成了一个满月，这种偶然的天象巧妙地和故事的内核产生了联系。而它本身并不是我剧本里面的规划，也不是想拍就能拍到的。片尾的那个阴阳树是我在开拍之前才从朋友那看到的，他开始还不想告诉我树的位置，因为他自己也有短片想拍，后来他还是把这个树让给我，因为他很喜欢这个故事。我看到那棵树的时候就被深深地震撼了，大自然就是这么神奇，相较于城市它就是有你永远意想不到的一面。两棵紧紧挨着的树，一棵死了一棵活着。
2024年12月14日，事实往往就是如此。起点相似的人，思维不同，结果也不同。因为，真正决定穷富差距的是“思维”。想要摆脱“穷人思维”，建立“富人思维”，穷人和富人最大的区别在于：
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男友小刘也是山东人他比我大2岁说起我和他的缘分可以从小时候说起
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他(罢补)告(骋补辞)诉(厂耻)我(奥辞)，我(奥辞)们(惭别苍)的(顿别)婚(贬耻苍)姻(驰颈苍)他(罢补)将(闯颈补苍驳)就(闯颈耻)了(尝颈补辞)几(闯颈)十(厂丑颈)年(狈颈补苍)。从(颁辞苍驳)前(蚕颈补苍)上(厂丑补苍驳)班(叠补苍)的(顿别)时(厂丑颈)候(贬辞耻)，尚(厂丑补苍驳)有(驰辞耻)私(厂颈)人(搁别苍)空(碍辞苍驳)间(闯颈补苍)，在(窜补颈)年(狈颈补苍)近(闯颈苍)花(贬耻补)甲(闯颈补)之(窜丑颈)际(闯颈)，他(罢补)想(齿颈补苍驳)要(驰补辞)自(窜颈)由(驰辞耻)，想(齿颈补苍驳)要(驰补辞)为(奥别颈)自(窜颈)己(闯颈)活(贬耻辞)一(驰颈)次(颁颈)！
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