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他们是承前启后的一代，但依然是“青年批评家”｜访谈2022-07-13 18:44·文学报前不久，在谈话节目《十三邀》中，学者钱理群出镜谈论自己的鲁迅研究以及对当下疫情的观察，笑谈之间金句频出，“圈粉”了不少非中文系出身的年轻观众。包括钱理群先生在内的这代学者，其实不仅善于做学术批评，也在兴趣爱好上涉猎广泛，正如他们所推崇的五四一代学人那样，跨界出圈本是常事。事实上，对这代人还有另外一个文学史层面的称呼，“第五代批评家”，谢冕、钱理群、洪子诚、王富仁、丁帆、陈平原、陈思和、南帆，这几位学者的学术成就近期汇集进入了《当代著名学者研究资料丛书》第一辑。作为“第五代批评家”群体的代表人物，他们承接五四现代文艺思想，又开启介入了当代文学思潮的兴起，参与形塑当代文学的精神气象，在与丛书主编周明全的访谈中，他讲述了这些学者的学术精神与思想传承，也作为“80后”批评家分享了对当下批评生态的观察和期待。《当代著名学者研究资料丛书》第一辑周明全 / 主编云南人民出版社他们对文学专业的研究与对现实批判的介入紧紧结合记者《当代著名学者研究资料丛书》第一辑为什么是从第五代批评家开始介绍？周明全：“第五代批评家”这个概念是《当代文艺思潮》杂志的总负责人谢昌余提出来的。1986年第3期《当代文艺思潮》推出“第五代批评家专号”。谢昌余在专号“第五代批评家”的前言中写道：“之所以叫作第五代，乃是因为他们承接了自己的前辈、长辈和兄辈。”顺着谢昌余的划分思路，从五四至今，我们现在已经有七代批评家了，第八代正在成长之中。我主编《当代著名学者研究资料丛书》从第五代开始，一是这代学者中的佼佼者或代表性人物基本上都在世，很多问题我们可以交流沟通；二是第五代批评家在批评史上是承上启下的一代人，这代人最大的特征是，他们的文学养料和精神传承主要是从五四来的。上世纪80年代，一批在高校或学术机构的著名教授恢复了权威的学术地位，如李何林、王瑶、唐弢、贾植芳、钱谷融、徐中玉等，这些老先生都是五四一代学人的弟子，他们也是大多数第五代批评家的授业恩师。同时，第六代批评家，甚至部分第七代批评家又是第五代批评家的弟子；三是这代批评家是近四十年来批评学科规范的建立者，对今天的批评起到了至关重要的作用和影响。记者我也注意到像钱理群、陈平原的导师王瑶，早年师从朱自清，学者孙郁后来评价说王瑶就像一个中介，把文化传统通过学生们又链接到了当代思潮中。这两代学人在学术精神上能够认同的关键点是什么？周明全：自1985年“新方法热”后，批评的话题方式发生了重大转变，第五代批评家接受来了来自西方的大量文艺理论，应该说，当下的文学批评、文学研究的整个学科建设的规范化，是从这个时候起步的。但无论是我们对西方的文学理论的借用、学习，继而将之本土化，还是我们对传统文论的创新性转化，有一个根本的东西却一直没有改变，那就是学术精神，对自由、对真理、对文学审美的追求一直没有变。比如，从贾植芳、章培恒到陈思和，往下到郜元宝、张新颖、金理等等，都是在这鲁迅开创的现实批判的精神脉络里。我们会发现这些人使用的批评方法可能不一样，研究的重心可能也各有侧重，但有一点是不变的，那就是对文学专业的研究与对现实批判的介入紧紧结合在一起的。《觉醒年代》中的鲁迅特写记者这代学人给外界的印象都是严肃严谨的学者，但其实他们也有许多丰富的面向，钱理群先生几次因为谈论鲁迅的观点而上了网络热搜，他身在学术界又善于自我反思学术风气，曾经表示“我是高度自觉的向现行的学术发起挑战，因为现行的学术就是两个倾向，要么就是纯粹历史书写，完全不关心历史现实；要么就是历史和现实贴得太紧，缺少一个历史的距离和一个更大的眼光”。八十多岁还在持续给今天的社会提出新的价值理念、新的思想，这是很令人感动的。这是否也就是你所说的，这批人依然是“年轻批评家”，对文学现场的热情一直在。周明全：在上世纪80年代，第五代批评家不仅在年龄上是青年，在思想的锐度上颇具青年特征。比如1986年第3期《当代文艺思潮》推“第五代批评家专号”时，陈思和老师32岁，就在这一年，他发表了《中国新文学发展中的忏悔意识》《中国新文学对传统文化的认识及其演变》《中国新文学发展中的现实战斗精神》《中国新文学发展的圆型轨迹》等，这组文章基本奠定了陈思和的“新文学整体观”，以及《中国当代文学中的现代战斗意识》《当代文学中的文化寻根意识》等重要文章，同时，出版了与李辉合著的《巴金论稿》。三十多岁就奠定了自己在批评界的“江湖地位”，这是非常新锐的。今天，这代人都年近七十，钱理群先生已经83岁了，但思想的锐度依旧未减丝毫。对一个学者而言，年轻与否，我想思想是否年轻才是衡量的最为主要的标准。我本人也非常关注钱理群先生疫情期间的发言，同时，也非常留意丁帆、陈平原、陈思和等人的文章，直到今天，这代批评家、学者，依旧还是文学理论界、批评界的中坚力量，一直是引领这个时代的文学走向的主要力量，并没有因为年龄的老去而在思想上有所减退。即便从论文数量看，像丁帆老师那样每年在重要学术刊物发表多篇文章，也是年轻一代学者无法比拟的。从这个意义上讲，他们今天依然是“青年批评家”。《巴金研究论稿》陈思和 李辉 / 著复旦大学出版社记者的确，这批学人创作旺盛、涉猎广泛，如今我们报纸还不时会刊发他们中一些人的新文章，像丁帆老师写了影评、音乐、书法、美术等方面的评论文章，去年在我们文学报发的一篇呼吁学院批评要融入感性思维和形象思维的文章更引起了不少共鸣。他们对大话题、真话题一直保持着敏锐的洞察和发声的勇气。周明全：从批评史的角度看，上世纪80年代是一个思想解放的时代，批评界的新方法论，也可看做是思想解放的一个分支吧。第五代批评家（包括一部分第四代批评家），主要依靠对文学的审美构建而成为承上启下的一代批评家。第五代批评家大都在高校里接受过系统的学术训练，随即留校任教，逐渐形成了学院批评的特点。这是文艺批评最为根本性的变化。批评家转入高校最本质的变化就是批评的性质和功能随之发生了根本变化——它不再具备审查作品、指导作家创作的权力。第五代批评家本身就是思想解放的产物，他们身上天然地具有了敢于谈大话题、真话题的勇气。这和第七代批评家成长在网络时代、新媒体时代，是有很大差异的。真正优秀的作家，是希望能听到同代批评家提出的质疑记者回看第五代批评家，他们是建立了学院派批评风格的一代人，主编的文学史教材塑造了中文系学生的思考范式，但同时他们也一直具备着理性自觉和反思精神，印象很深的是，在看到许多年后学院派批评变得规范和世故之时，陈思和就直言说，“批评家作为知识分子独立主体的缺失，看不到文艺创作与生活真实之间的深刻关系。”也正是因为学院派批评的滞后以及文艺环境的变化，给了更多批评场域出现的机会，你身在文学期刊阵地自己也做批评，如何观察当下文艺批评的多声喧哗，“80后”批评家的精神特征有没有完全建立起来？周明全：上世纪80年代后期，批评界已经开始分化，到了90年代，批评的分野就更明显，“批评缺席”“批评失语”论甚嚣尘上。正如陈思和先生说，“我一直认为90年代文学取得的成就高于80年代。所谓‘批评缺席’其实是伪问题，就是说统一的批评家没有了，批评的权力中心没有了。但从多元性、自由性、个性来说，其实是90年代以后的批评更有力。”今天的批评，也是多声喧哗的，虽然在这个多声部的批评中，存在良莠不齐、存在着各种问题，但是，真正的文学批评依旧还是主流。当有一天，批评不再众声喧哗了，只有一种标准、一种声音，那才是批评的灾难。至于“80后”批评家的精神特征有没有完全建立起来，这还是一个不确切的问题。今天的时代和第五代批评家成长的时代有很大的差别，尤其是随着新媒体技术的普及，阅读方式发生革命性变革的当下，很多东西带有不确定性、不稳定性，而在一个不稳定、不确定的时代，一代批评家要建立起自己的精神特征，准确把握时代，挑战性也蛮大的。记者对青年评论者的支持平台中很重要的一块是文学期刊，钱理群先生说过去他们那代人许多是通过《文学评论》《上海文学》《上海文论》这类期刊来成名的，你主编《大家》多年，如今在寻找有潜力的青年评论者方面有些什么感受？周明全：《大家》是纯文学期刊，在凝聚和团结青年批评家方面，做得远远不够。年轻一代批评家基本上是在学院体制下成长起来的，学院里过于具体、量化的考核制度，在年轻一代学者的学术性格里留下了深刻的痕迹。2017年时，我曾经开设过“新青年”栏目，每期约70、80、90后的作家，再邀请同代批评家评论，后来发现效果不好，就没继续，主要原因是在考核压力下，年轻批评家们都挤破头冲击C刊。记者还有一个现象，在学界或是媒体乃至文学奖评奖时，对新人的定义常常狭窄成了一个年龄段，导致有些年长才走上文学评论道路的人是缺乏机会的，如果像钱理群先生当年那样38岁考上北大研究生，又沉潜研究七年之后才发声，放到现在的环境下给自己争取的话语空间或许会很不一样。周明全：这几年无论是创作还是批评，都有唯新人的现象，当代文学评价中的确存在“媚少”现象。无论是近年使用频率较高的几零后，还是其他以年代、代际划分的现象，其实本质上都是临时性的概念，主要是为了好归类而已。真正的“新人”，真正的“青年”，应该是在思想的锐度、开阔度、理论的高度上，应该是看他为当代文学和当代文学研究贡献了那些新的理念和方法。记者相比学人之间一代又一代承续的紧密性，批评家和作家之间的互动产生了许多变化，批评与创作的疏离关系导致了标准的混乱，大家自说自话，或者隔着文本把自己的真诚藏起来。你在我们报纸上曾经谈过“人的批评”“中国小说标准”等重要话题，在你做批评这些年观察看来，今天的青年作家期待什么样的同代人批评？周明全：早在2012年，陈思和先生就鼓励金理他们年轻一代批评家“做同代人的批评家”。陈思和当时说，“我觉得‘70后’作家，一直到‘80后’作家都没有得到好批评的关怀，或者说，没有得到批评的支持、批评的响应。”这十年来，随着年轻一代批评家的成长，同代批评家对同代作家的关注是很多、很全面的。同代人之间的惺惺相惜，对彼此的成长都是有帮助的。我个人觉得，今天的青年作家还是很在意同代人的批评的，成长环境相似，接受教育的方式相似，甚至阅读都有很大的重叠，同代人的评价，或许更能贴近文本，更能深探文本内部的秘密。任何一个写作者，都渴望被解读，被确立位置，这是非常正常的。那种说不在乎批评，从不看批评的作家，估计也是写不好总被批评的吧。真正优秀的作家，肯定是希望在得到肯定的同时，也能听到同代批评家提出的质疑，甚至是批评。述而批评丛书（套装全11册）张定浩 金理 李伟长 等 著世纪文景｜上海人民出版社“微光”系列第三辑刘大先等 著上海文艺出版社记者近几年，同代人批评的确较以往更多，我们报纸也关注刊发不少，但这个群体的数量和质量还是不够的。我想起陈思和在一次访谈里说过如果先锋文学没有当时一批评论家的协同努力，很可能这些创作就被遮蔽甚至自行消亡了，当时前辈一代批评家面对韩少功、马原、张辛欣、刘索拉的先锋小说有些失语，正好一批青年批评家成长起来，他们集中讨论支持他们的探索。所以，现在批评的难度或许在于青年评论家有没有能力从学院中出来，但又能做到不完全拿学院的评论标准去套用当下的种种写作。周明全：比较重要的是批评家也要关注当下生活，对生活有态度，才能了解作家创作的资源是什么？他为什么这么来写？但最为重要的是要敢于对新人、新作下判断，勇于表达自己的观点。要成为年轻作家的知音。记者《当代著名学者研究资料丛书》第二辑会关注哪些批评家？周明全：没想到这套丛书出来后，好评那么多。这套丛书，还会持续做下去，但具体体例会做一些调整，第二辑可能会重点关注“60后”作家群体。新媒体编辑：郑周明配图：历史资料、摄图网每天准时与我们遇见的小提示：只用3个点就把“穷人”讲透了，事实证明，王宝强将成为下个大师首发2024-01-15 17:10·文霓说趣事王宝强，从河北省邢台市的一个普通农村家庭走出来，凭借自己的努力和才华，在娱乐圈中闯出了一片天地，他的成长之路被无数人所关注。他用自己的亲身经历告诉我们，一个出身贫寒的普通人也可以通过自身的努力和奋斗，实现自己的梦想。大家对王宝强的印象可能是喜剧演员，他经常在影视作品中展现出幽默搞笑的形象，但实际上，他的家庭条件非常普通，他来自河北省的一个小山村，那里的生活条件非常艰苦。王宝强的家乡河北邢台南和县大会塔村是一个距离河北省邢台市不远的小山村，是一个有着悠久历史和文化底蕴的村庄。在这个小村庄里，王宝强从小就在田间地头辛勤劳作，夏天帮着父母务农，秋天收割粮食，冬天则是在山里砍柴，是村里最能干的小伙子。他通过自己的努力和坚持，终于在演艺圈站稳了脚跟，成为了一名家喻户晓的演员，为自己的家乡赢得了荣誉和尊重。邻里们无不称赞王家的老三是个既能干活又热心肠的人。王宝强少年时就对表演充满了无比的热枕，那时的他怀揣着对艺术的向往，毅然离开了自己的家乡，只身前往河南嵩山少林寺，开始了他艺术启蒙的新篇章。虽然在寺庙中求学的日子并不容易，但王宝强从来没有放弃过对艺术的追求，他努力学习各门武艺，并且积极参与寺院的各种表演活动。在他不懈的努力和坚持下，王宝强逐渐从一个普通的武僧，成为了寺院中的佼佼者。在这段时间的锻炼中，他逐渐展现出了过人的才华和天赋，这为他后来在娱乐圈发展奠定了坚实的基础，让他能够更好地适应这个竞争激烈的行业，取得更加辉煌的成就。自从他出寺之后，他便来到了繁华的北京发展，在这里他开始了他的人生新旅程。他并不害怕辛苦和艰辛，对于演艺事业充满了热爱和执着。他开始从最基层的龙套角色做起，虽然这些角色没有什么太大的戏份，但是他都认真对待，一丝不苟地完成每一个动作和表情。他的动作演技扎实，每一个动作和表情都十分到位，他在一个个小角色中积累起表演经验，不断磨练自己的演技，提升自己的演技水平他坚信只要有足够的耐心和努力，就一定会有所收获。在他的电影作品《盲井》中，王宝强终于有了一次大爆发的机会，他在片中的精彩表演给观众留下了深刻的印象，也让他一鸣惊人，从此成为了中国电影界的一颗璀璨明星。王宝强从小就对演艺事业充满了热爱，经过了长时间的积累和刻苦练习，他的表演水平逐渐得到提升，逐渐成长为一名备受认可的一线喜剧演员。他的成长经历也让我们看到，即使出身普通的农村家庭，只要拥有坚定的梦想和不懈的努力，就有可能在竞争激烈的娱乐圈中闯出自己的一片天地。他用自己的奋斗史告诉我们，无论身处何种环境，只要心怀希望，敢于拼搏，就有可能取得成功。同时，王宝强也在积极参与公益事业，希望能够通过自己的努力，为社会做出更多的贡献。他的经历和成就，无疑为我们树立了一个积极向上、勇敢追梦的榜样。王宝强至今仍然保持着最初的朴实本性，这种朴实与纯粹的品质也一直伴随着他，成为了他在娱乐圈里取得成功的关键因素之一。在他的作品中，我们可以看到他对于各种角色的诠释都充满了真诚和朴素的情感，这使得他的表演更加深入人心。在他的生活中，他的朴实和真诚也赢得了很多人的喜爱和尊重，成为了他在娱乐圈中的一股清流。王宝强在拍摄了首部导演处女作《大闹天竺》后，收到了很多不好的评价，票房成绩也十分不理想。他接受了这个惨败的结果，并且勇敢地选择重新出发。他开始努力学习，提高自己的导演和制作水平，希望能在未来的作品中有所突破。他相信只要不断努力，就一定能够实现自己的梦想。2017年，可以说是王宝强人生的一个重要转折点，他成功从一个演员转型成了一个导演，使得他的职业生涯有了更广阔的发展前景。经过在演艺界多年的磨练，王宝强已经成为了一个深受观众喜爱的演员，他的演技得到了观众的高度认可。但是，他并没有满足于此，而是选择了扩大自己的职业领域，开始涉足导演领域。于是在2017年的春天，王宝强在经历了婚姻和事业上的低谷之后，鼓起勇气自导自演了首部电影《大闹天竺》。这部影片是一部充满奇思妙想和喜剧元素的功夫喜剧，讲述了一个天竺来的小和尚在寻找哥哥的过程中发生的一系列冒险故事。电影里的演员阵容包括王宝强、白客、岳云鹏、柳岩等，他们在电影中表现出了精湛的演技和默契的配合，为电影增添了许多精彩的看点。《大闹天竺》是一部由王宝强主演的动作喜剧电影，在影片中，王宝强凭借他独特的演技和喜剧才能大展身手。然而，尽管王宝强竭尽全力地表演，却由于经验不足，他的处女作在质量上参差不齐。电影中过度依赖花哨的CG特效，使得影片失去了真实感和临场感。此外，笑点设置过于幼稚，使得观众在观看时无法真正被吸引和感动正是由于这些原因，《大闹天竺》在观众中口碑一落千丈，成为一部失败的作品。豆瓣上对于这部电影的评价并不高，从整体上来看，其只有3.7的低分，可以说是相当糟糕的表现。这样的结果几乎宣告了这部电影在观众中并未获得太多的认可，或者说，彻底的失败了。本次失败的经历使王宝强深刻认识到了导演工作的困难和挑战，这与他以往从事的演员工作有很大的不同，需要更多的专业知识和经验，而不仅仅是像之前那样只需要对突发事件进行现场应对即可。在很长一段时间里，王宝强都成为了舆论批评的焦点，甚至有人把他比喻为“最糟糕的导演”，以此来形容他所犯下的错误和失败。在他首次尝试导演电影的时候，因为惨败而宣告失败，这样的结果让王宝强感到十分沮丧，甚至产生了一定的挫败感。然而，生活并未停止对王宝强的考验，一次次的挫折使他明白了只有勇敢地面对，不断吸取教训，才能不断成长。虽然他曾失去过一些东西，但正是因为这些经历，他变得更加坚韧，也更加清楚自己要走的路。于是，他选择重新出发，以更积极、更有正能量的心态去迎接挑战，去追求他的导演梦。此次失败虽然让王宝强感到痛苦，但他从中也意识到自己的不足之处。可以说，这次失败是他通向导演之路的必要过程，能够帮助他更好地了解自己，从而为未来的发展打下坚实的基础。基于此次珍贵的启示，我们完全有理由期待在未来的日子里，王宝强将以更加出色的表现回馈所有支持和关心他的人。由王宝强自导自演的电影《八角笼中》是他六年心血的结晶。在其首部导演处女作《大闹天竺》失败后，尽管他感受到了无尽的沮丧和挫败，但是他并没有因此而气馁太久，反而他从失败中警醒并逐渐开始意识到只有真正具有深度和意义的电影作品才能真正打动观众的心。面对失败，王宝强选择了直面现实，并且决心通过自己的行动来纠正过去的错误。经过一番深思熟虑，王宝强决定暂时放下商业片的拍摄，转而追求真正有意义的电影创作，重新构建他的电影之路。时光荏苒，转眼间已经过去了六年，这六年里，王宝强身上发生了许多的变化，但他始终保持着对电影的热爱。为了精益求精，他拒绝了许多票房保证、片酬丰厚的商业片机会，他一心一意投入到个人新作品《八角笼中》的制作中。他六年的心血终于汇聚成了这部电影，电影《八角笼中》也将成为他的新代表作，我们期待它会给我们带来全新的观影体验。《八角笼中》讲述了一名普通教练的故事，真实地展现了基层人民的生活状态。王宝强通过自身的成长经历，细腻地刻画了孩子们的无知与稚嫩、家庭的悲苦遭遇、以及命运的无奈和反抗。他的这种朴素亲切的叙事方式，充分流露出他作为小小农村儿童的真情实感，让人深深为之动容。上映后，电影《八角笼中》取得了7.6的高分，票房更是达到了惊人的12亿，这表明观众对这部作品的高度认可。该片没有依赖套路化的情节安排，也没有过多的视听效果，而是突出了人文关怀，展现了真情实感。六年的等待和坚持，最终成为王宝强导演生涯中的一笔宝贵财富。这是他对自己，也是对每一位支持者最好的回报。王宝强的成功关键在于其精神。王宝强之所以能够在娱乐圈获得今天的成就，绝非偶然，而是因为他拥有强大的精神力量作为支撑。“不抛弃，不放弃”的信念一直激励着他勇往直前。尽管首次导演就遭遇失败，王宝强并未气馁丧失斗志。他保持乐观积极的心态，重新开始拍摄了他梦想中的电影。在长达6年的等待中，王宝强始终如一地坚持对电影梦的追求，毫不懈怠地保持着耐心与执着。王宝强在拍摄《八角笼中》的过程中，并没有为了商业利益或名利地位而改变自我。他顶住了种种诱惑，只为能够尽快完成这个令他束手无策的任务。这种对电影艺术的热爱和坚持，是推动王宝强在事业上不断取得成就的强大动力。可以说，正是王宝强拥有过人的毅力和恒心，使得他能够跨越一个又一个难关，并最终成就了自己的事业。他的精神力量也将激励更多怀揣电影梦想的年轻人，不畏艰难险阻，通过自强不息去谱写自己的辉煌人生。王宝强要珍惜和守住得到的信任，不能辜负。对于王宝强来说，《八角笼中》这部电影是他用汗水和心血换来的成果，承载着众多人的支持和信任，他绝不能辜负。首先，原型人物恩波毅然卖掉自己的人生故事给王宝强拍摄，这给王宝强带来了很大的压力。王宝强深知自己肩负着恩波的信任，必须全力以赴，不辜负人的期望。在长期的朋友陈思诚的大力支持下，王宝强在资金短缺时得到了帮助。两人之间的兄弟情谊已经超越了商业竞争，陈思诚的信任使王宝强十分感动。除此之外，星云弟子肖战、好友刘若英等也一直为王宝强提供各种支持和鼓励。他们的信任和期望让王宝强一直都在努力突破自我，不断进步。王宝强凭借《八角笼中》的成功重新站在了电影界的高点，并没有辜负那些曾支持他的人。这也使他深刻地体会到，信任和友谊是创作中不可或缺的强大精神支柱。王宝强的电影作品中常常展现人性的光明面，引导人们积极向上。《八角笼中》不仅是一个运动员的成长故事，它更是一个普通人在逆境中奋斗的写照，反映了当代中国基层人民的生活状态。《唐人街探案3》这部电影引发了大众对弱势群体的共情与反思。当我们看到孩子们背后的家庭悲剧和成人背后的命运无奈时，不禁动容流泪。这也启发我们，在追求物质的同时，也要以宽广的胸怀对待他人。因为还在水深火热中挣扎的人，是我们共同的同胞。面对不公，我们不能轻言放弃，而要坚持正义。只有用善良温暖这片土地，才能创造公平正义的新世界。向腾辉的遭遇也让人深思。可以说，《八角笼中》不仅是个人成长的故事，也是时代进步的故事。它带给人希望，让人相信光明。正如王宝强从一个演员成长为导演一样，中国基层的人民也一定能够凭借自己的力量，实现美好的生活。我坚信王宝强将会用更多引人深思的作品，持续引发我们对于人性的光明与正能量的共鸣。他必定会用电影的方式谱写时代进步的壮丽诗篇。