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“博物馆是公共文化空间,沉浸式导览固然能满足一部分观众的需求,同时也会和其他观众‘静态的、深度的、个人化’的观展体验需求相冲突。”杨越明建议,博物馆采取此类导览模式时,应做到区隔化,在限定的空间范围内进行表演。

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2022年财报显示,张裕全年实现收入39.2亿元,同比减少0.9%,实现净利润4.3亿元,同比减少14.3%,业绩微降但市场份额反而还在提升,这一变化背后是中国葡萄酒市场面临的困境。OnePlus 一加 11 智能手机屏幕测评报告 [SOOMAL]2023-02-23 16:21·Soomal音频影像自2021年3月起对测评规则的一些调整。1、不再手工干预任何影响色彩准确度的参数,仅仅选择预设色彩模式。2、在色彩准度测试中增加了100%红蓝绿青黄洋红的测试色卡。3、P3色域的百分比值不再对应sRGB色域,而是对应P3色域,所以百分比值和以往机型没有对比性。修改规则的原因是要增加难度,鼓励厂商提供直接能用好用的预设组,而不是让用户自己去校正。OnePlus 一加 11 智能手机-打开包装盒OnePlus 一加 11 智能手机一加一直作为一个独立品牌在运营,而如今成为了“OPPO旗下主打性能的先锋品牌”,定位有所变化,产物的规划也与之前不太一样了。11这一代,没有着急发布Pro机型,只有标准版,即一加11。一加11并不是旗舰机型,虽然三大件都是按着旗舰配置的,但其他子系统则是按着中高标准规划的,包括摄像头、屏幕等。OnePlus 一加 11 智能手机-屏幕像素排列一加11屏幕尺寸6.7英寸,采用的AMOLED柔性面板,供应商是三星。分辨率3216*1440,刷新率120Hz,采用LTPO 3.0的刷新率自适应技术,10位色深。被人吐槽较多的是其E4发光材料,发光材料与屏幕能实现的最大亮度相关,同期采用三星面板的竞品旗舰机型,多是E5、E6,这会导致多大的使用体验差异呢?OnePlus 一加 11 智能手机-显示设置OnePlus 一加 11 智能手机-色彩模式OnePlus 一加 11 智能手机-刷新率设置OnePlus 一加 11 智能手机-分辨率设置一加11采用ColorOS 13,屏幕相关可控制的主要项目有色彩模式、分辨率和刷新率等。色彩模式有生动/自然/影院[专业]/鲜艳[专业] 4种,其中自然和影院[专业]是以D65白点为基准经过色彩校正的,分别对应sRGB和P3色域,一加11的色彩管理存在一些问题,所以它无法通过读取图片的色彩描述信息之后来匹配正确的色域,虽然自然模式的备注中写着支持色彩管理,但实测并不完善。刷新率支持自动,刷新率可以在1-120Hz之前自动切换,达到省电目的,建议开启。测试使用的是自然和影院[专业]模式,分别对应sRGB和P3色域的测试。根据新规则,已经不再允许干预其他可调参数,这实际上加大了获得高分的难度,我们希望鼓励厂商直接将最优化的预设参数提供给消费者。本次测试使用的是标准模式。屏幕的客观测试使用Portrait Displays Calman完成。OnePlus 一加 11 智能手机-灰阶色彩模式 自然模式屏幕亮度,cd/m2 749灰阶[Gamma2.2] 2.23平均色温,K 6654平均灰阶偏离,ΔE 1.5OnePlus 一加 11 智能手机-sRGB色域OnePlus 一加 11 智能手机-sRGB色准OnePlus 一加 11 智能手机-P3色域OnePlus 一加 11 智能手机-P3色域色彩模式 自然模式[sRGB] 影院[专业] [P3]相对于P3色域色彩覆盖 99.8% 97.4%平均色彩偏离,ΔE 1 0.9最大色彩偏离,ΔE 2.2 1.9使用体验:在一般环境中,一加11的屏幕亮度最高为479 cd/m2,当前中高端机型的主流最高亮度在500±50的区间,极少数可以达到600。在户外强光场景,一加11爆发的全局最高亮度实测为749 cd/m2,与当前旗舰机型900+的水平有明显差距,和大部分同期中端偏高机型相比,这个亮度也是不拔尖的,在强光场景,可视性肯定不如900+的那些机型,但不至于看不清屏幕,700+的水准已经可以做到还算不错的读屏体验。在播放HDR视频时,可以触发更高亮度的局部亮度的,一加11默认设置中是关闭HDR的,建议打开。一加11采用的是曲面屏,手感良好和颜值高,代价就是边缘处会有因为折射和反射造成的色带。一加11支持LTPO 3.0 刷新率自适应技术,实测发现刷新率在10-120Hz间自行设置,变频灵敏度高,省电的同时也可以保证视觉流畅性。一加11的屏幕不支持流行的高频调光,在亮度小于100cd/m2时,频闪会比较容易感知,看久了会有视觉疲劳,亮度大于100cd/m2时,频闪影响会小不少,如果你喜欢黑暗环境玩手机,建议开启环境灯并适度提高屏幕亮度。专业色彩:一加11在专业模式下实测色温为6654K,GAMMA值实测2.23,灰阶平均偏离值1.9。sRGB 色域覆盖率99.8%,红蓝绿顶点位置并没有向外偏离。sRGB下的平均色偏为1,最大偏离值2.2。P3色域覆盖率97.4%,平均色偏0.9,最大色偏1.2。这样的色彩表现其实已经算得上是“专业级”,是近几年绿厂系手机中表现最好的,但有个遗憾,一加11的色彩管理不完善,它不能通过图片的色彩描述信息自动匹配色域。SOOMAL屏幕使用体验排行榜[2023年2月23日]OnePlus 11使用体验项目 表现 得分户外亮度和可视性 最高亮度749/m2,户外可视性良好 17反光偏振 反光轻微,不影响使用 9可视角度 轻微彩虹纹,仍保持可读性 10色彩细节 色彩鲜艳,高分高刷,动态刷新率支持出色 17屏幕品质 100cd/m2 亮度时有可感知频闪,灰阶平均 9总分 62SOOMAL屏幕专业色彩排行榜[2023年2月23日]专业色彩项目 成绩 得分灰阶准度 ΔE1.5 11Gamma2.2 2.23 10色彩准度 sRGB/P3 平均ΔE1/0.9,最大ΔE 2.2/1.9 17色域范围 sRGB 99.8%;P3 97.4% 10色彩管理 支持全局sRGB,色彩管理不完善 8总分 56一加11的屏幕与当前最好的相比有差距,但一加11的屏幕的表现对得起市场定位,专业色彩方面的表现优良,色彩管理存在不足,建议改进。注:屏幕面板的一致性不及其他元器件那么高,有些厂商甚至会同时使用多种不同厂商的面板,所以测评数据仅供参考。[Doc]key=手机 屏幕[/Doc]

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多(顿耻辞)位(奥别颈)闲(齿颈补苍)鱼(驰耻)用(驰辞苍驳)户(贬耻)向(齿颈补苍驳)第(顿颈)一(驰颈)财(颁补颈)经(闯颈苍驳)表(叠颈补辞)示(厂丑颈),在(窜补颈)使(厂丑颈)用(驰辞苍驳)闲(齿颈补苍)鱼(驰耻)的(顿别)过(骋耻辞)程(颁丑别苍驳)中(窜丑辞苍驳),他(罢补)们(惭别苍)越(驰耻别)来(尝补颈)越(驰耻别)经(闯颈苍驳)常(颁丑补苍驳)遇(驰耻)到(顿补辞)点(顿颈补苍)开(碍补颈)主(窜丑耻)页(驰别)全(蚕耻补苍)是(厂丑颈)售(厂丑辞耻)卖(惭补颈)同(罢辞苍驳)一(驰颈)类(尝别颈)产(颁丑补苍)品(笔颈苍)的(顿别)卖(惭补颈)家(闯颈补)。这(窜丑别)种(窜丑辞苍驳)卖(惭补颈)家(闯颈补)通(罢辞苍驳)常(颁丑补苍驳)一(驰颈)个(骋别)账(窜丑补苍驳)户(贬耻)挂(骋耻补)着(窜丑耻辞)几(闯颈)百(叠补颈)件(闯颈补苍)商(厂丑补苍驳)品(笔颈苍),商(厂丑补苍驳)品(笔颈苍)图(罢耻)片(笔颈补苍)精(闯颈苍驳)致(窜丑颈),主(窜丑耻)打(顿补)全(蚕耻补苍)新(齿颈苍)包(叠补辞)邮(驰辞耻),“一(驰颈)看(碍补苍)就(闯颈耻)不(叠耻)是(厂丑颈)二(贰谤)手(厂丑辞耻)或(贬耻辞)者(窜丑别)个(骋别)人(搁别苍)商(厂丑补苍驳)品(笔颈苍)”。

郭德纲究竟说了什么?侯震宁肯得罪侯耀华,也要跟随郭德纲?原创2024-01-15 15:09·三农分析员彤彤在相声圈一枝独秀的德云社,除了传统相声艺术,还有一位独特的班底成员——侯震。他身世显赫、师承深厚,却在德云社打破传统,以其懒散、嘴碎的个性,成为这个团队中一道别致的风景。郭德纲自传中提到,相声圈中常常是心眼多的人居多,但在德云社有两位例外。首位是因为懒得去动心眼的侯震,而另一位是过于勤奋、没时间琢磨心眼的高峰。本文将着重探讨侯震在这个相声王国中的独特地位。侯震作为侯宝林的长孙,同时也是侯耀文和侯耀华的亲侄子,堪称相声世家的一员。在相声界的三大世家中,他身世显赫,师承更是非常显赫,师从于谦、刘献伟等相声大家。郭德纲常常在演出中提及侯震的家世,以彰显德云社的名门正派。侯震并非相声艺术上的杰出代表,但郭德纲对他的信任和照顾是显而易见的。师从侯耀文的郭德纲在师父遗产问题上公开支持侯耀文的女儿,这一举动让侯震选择支持郭德纲,并在官司中站在妹妹一边。侯震对郭德纲的忠诚和义气让他在德云社中的地位得到了郭德纲的高度认可。尽管侯震并不积极参与传统相声的演出,他却以其懒散和嘴碎的个性在德云社建立了一种独特的存在感。他曾因为沉迷游戏而耽误演出,甚至因为游戏怀旧服的开放而放弃了主持纲丝节的机会,这一点在德云社的粉丝中引起了轰动。郭德纲将公司的重要事务,包括大德影业这个电影产业的核心方向,放在侯震名下,展现了对他的信任。侯震在管理方面可能有着独特的能力,而郭德纲则通过这种方式展示了对侯震的全方位信赖。侯震虽然在相声舞台上没有出类拔萃,但他以自己的方式在德云社中建立了一种别样的存在感。他的懒散和嘴碎的个性,以及对郭德纲的忠诚,使得他在这个传统相声圈内独树一帜。侯震或许并不是相声小王子,但他在德云社中所扮演的独特角色,无疑为这个团队注入了一些活力和独特的色彩。侯震,侯宝林的长孙,侯耀文和侯耀华的亲侄子,出身相声世家,其师承更是相声界的巨擘,如于谦、刘献伟等。这样的家世,让他在德云社中不仅仅是一个演员,更是一个象征着传统相声世家的代表。郭德纲和侯震的师徒情谊可以说是相声圈的佳话。在师父遗产问题上,郭德纲公开支持侯耀文的女儿,而侯震也毫不犹豫地站在郭德纲这一边,成为郭德纲在德云社中最信任的心腹。这种义气之情,不仅让他在德云社中地位不凡,也为整个相声界注入一股清流。与相声世家的传统相比,侯震的个性可谓与众不同。他的懒散和嘴碎在德云社中犹如一抹亮丽的色彩。曾因游戏耽误演出,更因游戏怀旧服的开放而放弃主持纲丝节,这种不拘一格的举动成为德云社粉丝的谈资。这种与众不同的特质,使得他在传统相声团队中脱颖而出,成为一种别样的存在。郭德纲对侯震的信任并非没有来由。将公司事务交予侯震,包括电影产业核心方向的大德影业,体现了郭德纲对他的高度认可。侯震或许并不是传统相声的代表,但他在管理方面的才华得到了郭德纲的完全信赖。这种信任的赋予,也是对他多方面能力的充分认可。侯震之所以不拘一格,或许与他钟情于游戏有关。在德云社,他常常被发现溜进郭德纲的书房,不是为了讨论相声,而是为了追求他最热爱的游戏。这种对游戏的钟情,让他成为德云社中别样的一位“游戏侯爷”。尽管侯震并不是相声舞台上的传统巨星,但他的嘴碎成为他在德云社中的一项绝技。他的报幕风格中充满了自己的个性,有时甚至比逗哏更引人注目。这种独特的表演风格,使得他成为德云社中不可或缺的一环。尽管侯震在德云社中有着独特的地位,但他并不是传统相声舞台的常客。他的懒散和嘴碎使得他在一些传统相声演出中难以找到合适的搭档,甚至让他主持纲丝节的机会溜走。这种特立独行的代价,或许也是他在相声舞台上少有亮相的原因。随着德云社逐渐崭露头角,侯震作为其中的异类代表,或许会在未来成为更为重要的一环。他在游戏和管理方面的特长,或许能够为德云社开拓更广阔的领域。德云社的未来,也许就在这样的异类风采中逐渐展露。在德云社这个相声王国中,侯震如同一位不羁的旅者,用自己独特的方式演绎着相声的异彩。他的懒散、嘴碎,游戏时光和管理才华,使得他在德云社中成为一道独特的风景。侯震的存在,让我们看到了相声界的多样性和包容性,也让我们对未来德云社的发展充满了期待。传媒整合视野下的中国电视节目制作与交流的新形势原创2023-05-18 21:46·正又直说事前言新老传媒的相互冲撞,加快了传媒整合的速度,使得“网络电台”的竞争愈演愈烈。传媒融合不但带来了电视节目生态的变化,而且也反映了电视节目的美学特性在这一大潮流中的变化。互联网的繁荣,已经彻底改变了影视产业的格局,从电视剧的发展来看,互联网对于电视剧来说,已经不仅仅只是一个播出平台,一个提供信息服务的网站,它已经深入到了电视剧的制作、播出、宣传的各个环节,对“电视”这两个词进行了全新的界定,这一点从网络剧的诞生就能看出。高质量的网剧以其多样化的纵向制作观念和可移动化的观影方式对电视连续剧进行了冲击。正是在这样的背景下,我国的电视剧行业才得以借媒体融合的契机,实现了由单纯的媒体整合到更深层次的艺术与文化整合。一、拓展与转型:从前端到后的整合重组从影视作品的制作过程来说,影视作品的整合首先会对影视作品产生冲击,影视作品制作的“核心流程”主要包括影视作品的制作主体、剧本的选择以及影视作品的创意思想等。在以电视台为主要媒体的时代,我国的电视剧生产单位主要有国有与私营两种。那个时候,在视频网站还没有进入这个行业之前,私营影视公司主要是靠电视台吃饭的,后来有了网络,私营影视公司有了新的“谋生手段”,于是就有了“倚网型”影视公司,从网络起步,再到电视剧。互联网的存在,不但扩大了影视公司的规模,而且孕育于此的网络文学,也是影视公司最喜欢的题材。网络上的“自由”、“随意”和“年轻”的特点,为电视剧和网络剧的创作提供了新的创作观念。(一)互联网给影视制片带来新的生机目前国内的电视节目制作单位主要有两种,一是国有,二是私营。从2012年开始,随着网络巨人的崛起,国有影视制片厂加快了“向网”转型,给私营影视制片厂提供了一条新的发展之路。一是国有电影制片厂要贴近“网”,建设网络音像服务平台。随着网络“自制体系”的日益完善,大量资金和用户开始向网络汇聚,这些来自外界的冲击使得国有影视制片厂加快向“网”靠拢,重新塑造自己的传播力、导向力、影响力,从而实现自身的转变,并回应网络的影响。国有影视公司利用国有影视平台的优势,建立自己的网络影视平台,以适应用户的手机观看需要。至此,网剧与电视连续剧对峙的时代来临。而随着视频网站的介入,它的介入,一方面推动了电视剧的生产方式由“生产与播出分开”转变为“生产与播出一体化”,从而有效地缓解了电视剧的积压与滞销问题;二是拓展了电视剧创作的空间,通过互联网为电视剧提供了丰富的内容与形态,加快了电视剧“向网而生”的进程,同时也对电视台产生了积极的影响。比如,优酷制作了《东宫》,腾讯制作了《少年游之一寸相思》,这两部作品先后在湖南卫视、央视电视连续剧中亮相。另外,依赖于网络平台的资本支持,一些“倚网型”影视公司也开始兴起,它们与网络平台进行深层次的绑定,集中精力于网络平台上,在网络平台上做大做强后。(二) IP文学为新的影视题材开拓了一片新天地传媒融合已经将 IP产业链顺利地打开,一条上游的网文创造和储备、中游的电视剧生产与传播、下游周边衍生和销售的产业链已经成型,这为网络文学影视化创造了良好的环境。由于网文的认同度很高,版权来源也很广泛,可以进行二次投资,所以它在影视作品的市场上占据了一席之地,其中最常见的就是古装大女主、男频和悬疑剧。“大女主”题材的古代小说层出不穷。“女性向”是一种对最近几年影视创作中出现的一种现象和特点的概括,它主要是以一个女人的成长为主线,通过她经历了生命的苦难,经历了生命的起伏,最后达到了一个新的高度。从《甄传》之后,这种类型的剧就像《燕云台》、《与君歌》一样,风靡了整部剧,形成了一种新的文化。网络文学的数量庞大,为“女性向”电视剧的产生和发展带来了丰厚的素材,而其产生的深层次取向则是在新媒体背景下,对女性写作力量的彰显。一方面,“女性向”电视剧打破了爱情爱情题材的单纯、女奴依赖的叙述方式,构建了一个以权、业为核心的、以人为中心的、以物换物的、由人换物的爱情故事。另一方面,由于互联网媒体的开放与自由,使得“女性向”电视剧有了更大的创造空间,她们通过“重生”、“穿越”等超乎寻常的幻想,在“他世界”或者“异世界”中,通过“替代性”的获得,以一种新的视角来构建自身的“角色”,从而达到了“女权写作”的目的。这是一部新的男性题材电视剧。所谓的“男频”,就是以男性为主的电视节目,主要是以男性为主,以男性的成长为主线,构建一个比较宽广的世界。第一种是以“打怪升级”为主线的仙侠题材电视剧,比如《武动乾坤》、《斗罗大陆》等等。二种是谋略类的电视剧,主要是围绕着主角在朝廷中的地位和功绩展开的,比如《雪中悍刀行》、《风起陇西》等等。三是融合了电子竞技的现代主题,比如《全职高手》、《穿越火线》等,以年轻、激情为主题。四是由男频派生而来的延迟剧,它以两位男人的成长为主线进行叙述。就像是《陈情令》、《镇魂》等等。男频电视剧是在大量“大女主”电视剧充斥荧屏,观众审美疲劳的情况下诞生的,它的出现是为了让女人能够直视男人的力量,从而得到一种视觉上的愉悦;而“爽感”的剧情设定则可以让男人们从生活中短暂地解脱出来,同时也可以让男人们得到一种集体的快慰。二、分享:整合中间层,增强用户的社会化和交互在接受美学看来,一件艺术品的创作离不开读者的阅读与接收过程。电视剧的商业价值在其生产出来之前就已经被挖掘出来了,而其本身的价值也只能通过播放和观众的观看来体现。周月亮曾提出:「电影的生存与发展,其原因不仅在于电影自身,而且在于人与电影交互作用」。通过与人的交互作用,电视连续剧从“未完工”到“完成作品”的转变,并最终变成一种美学客体。而“如何传”、“哪里播”、“怎么看”,则是电视剧能否真正发挥其应有的作用,而这些问题都可以从“沟通”这个角度进行分析。我们都知道,媒体的传播效果、观看方式和交互方式各不相同。所以,“媒介融合”必然会对电视连续剧的播出产生一定的影响。新媒体的介入,为广告造势造势“如何传”,是一种宣传手段。在传媒融合的时代,“互联网+电视剧”的结合发展,“加强了对电视剧市场的全媒体意识,同时也是网络与平台之间的内容双向互动,对市场营销方式的需求。”微博、短视频等组成的新媒体阵营已经变成了电视剧的主要宣传渠道,它们利用了强大的共享性和便利的参与性,迅速地完成了对剧集的广泛传播,并与观众形成了深度互动,从而增强了作品粘度。一是对“催更文学”的“玩梗”式的微博推广越来越娴熟。二是在短视频盛行的情况下,抖音和快手成为了吸引流量的标准。如今,我国的网络用户中有九成以上是通过网络观看的,而网络流量又是网络上最大的一个流量来源,因此,它也就成了网络上的一个重要推广阵地。比如《三生三世十里桃花》的《苏苏跃入诛仙台》,又比如《觉醒年代》的《陈独秀与延年、乔年告别》,这些都不是什么新鲜事。在短视频平台上发布“高光片段”和“话题讨论”,从而达到从“短视频”到“长剧情”的“种草”的目的,从而提高电视剧的收视率。短短几分钟的时间,就能制作完成,比起传统的广告方式,有着巨大的优势。一是“去文字化”,不分阶层,“零门槛”,一大批“无名者”在网络上活动,使得一部作品可以被大众所欣赏。而由于它的简短和简洁,可以将一条直线的主线切断,只保留了“高潮”,既能让人产生好奇,也能让人产生好奇,起到一箭双雕的作用。三是突出特色的“云宣传”。“云宣传”就是由网络技术发展而来的一种全新的、突破时间和空间上的局限,大大减少了广告的费用。以网络与网络的共生为基础,建构一种全新的电视广播方式“哪里播”包含了一个平台层次。网络使电视节目的传播途径发生了裂变,并产生了新的传播途径。从大的方面来说,我国的电视广播从“先台后网”到“只网不台”,从“只网不台”到“台网联动”,再到最后的电视广播。在网络刚刚出现的时候,为了突出自己的商业价值,卫星频道的播放一直都是先于网络播放,“先台后网”的播放方式也成为了网络播放的主流。随后,伴随着网络潜能的持续扩大,以及影视公司的资金积累,首个“先网后台”电视剧——《蜀山战纪》诞生,打破了电视频道长久以来的垄断局面。从2019年开始,“强概念”的制作方式逐步形成, CCTV采用以“强现实”题材为主的CCCV1与以“轻严肃”题材为主的多题材为主的CCTV8两个阶段的制作方式,组成了“强概念”的节目矩阵,并以《跨过鸭绿江》、《大山的女儿》、《警察荣誉》、《女士的法则》等形式进行了播放。三、总结在面对新媒体的挑战时,电视剧在创作观念、生产方式和传播方式上都表现出了一种整合与革新的趋势。在这种整合与创新中,随着媒体的作用与社会的发展,电视连续剧在本体内涵、文本内容与表现形式等方面都发生了相应的改变,其创作方式发生了“向网”的转变,其传播方式发生了“向网”的迁移,其产业格局发生了由网络的重构。传媒整合给电视连续剧所呈现出的新面貌也逐渐得到巩固。当然,整合只是一个过程,而不是一个结果,电视台和视频网站都属于全媒体生态系统,电视剧和网络剧也属于整个影视产业。在将来,新技术的涌现必然会对影视产业产生更大的冲击,而两者只要相互借鉴,共同发展,就可以将各种媒体的优点汇集在一起,从而提升整个产业的综合竞争力。参考文献1.《中国电视》2.《权力的转移》3.《参与的胜利》4.《影视艺术间性互动之道》jullus手表价格图片精选 - 京东

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发布于:镇坪县
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