2. 另一位网友则表示：“孩子还小，不能简单地说她坏，应该更多地关注她的成长环境。”
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不再宠着女儿她让我去家里帮忙带娃不去就要在经济上给些援助否则就是我自私
@初遇开心：咱就是说真的是太棒了呀，真的是骄傲到不行了。作家、批评家梁鸿鹰首部诗集《对天真的结局严阵以待》出版原创2023-04-01 23:52·南方都市报近日，作家、批评家梁鸿鹰的首部诗集《对天真的结局严阵以待》由浙江文艺出版社出版。书中收录作者近年来创作的诗歌90余首以及黑白摄影60余幅，用文字和图像共同捕捉日常生活中的绵延诗意。这些作品探问自我、人生，直面苦痛哀乐种种境遇，充满直击人心的哲思，也有“把玩生活”式的戏谑。作者在序言中表示，他“以这些尚不成熟的诗句，暂且去为自己开启一扇新的大门”。推开这扇门，我们或许还会看到中文现代诗写作的新一种可能。“愿做个纸上游牧者，坐看云层偷走轨迹，笑意被巧妙遮盖，开采世界的背面，卫护天涯、蒺藜与调性，抓紧补救被遗漏的歉意。”一如诗人的自我期许，梁鸿鹰的写作具有鲜明的“游牧”特性——不固守于某种写作范式或某类创作母题，始终保持思的敏锐和警觉，受到文学“真”与“美”的召唤，不断向“水草丰美”之所迁徙。《对天真的结局严阵以待》这部诗集，便是作者将其在文学世界最新发掘的宝地展现在我们眼前。梁鸿鹰梁鸿鹰，《文艺报》总编辑、中国作家协会主席团委员、中国作家协会理论批评委员会副主任，主要从事文学批评和创作，出版有《守望文学的天空》《写作的理由》《在场与审思》等评论集，散文集《岁月的颗粒》以及译著若干。他在诗歌创作领域也有长期探索，多篇诗作发表于《中国作家》《上海诗人》等各类刊物。中国诗歌学会理事、诗人孙思评价：“他以敏感而细腻的视觉注目存在，使其诗作创造了区别于日常直接性的第二直接性。”在上一部作品《岁月的颗粒》中，梁鸿鹰称创作是为了记录“那些在我的生命历程里留下印痕的东西，坚硬、固执和尖锐的存在”。在新作《对天真的结局严阵以待》中，我们依然能看到岁月在作者生命不同阶段的留影，只是造影之物除了那些坚固、锐利、有颗粒感的事物，还有一种更具韧性、更加连绵和广大的存在，它们指向时间、记忆、生死等命题，这或许映射出作者观察外部世界和自省的视角已发生微妙转变。《灯光》《落日》《雪》《雨线》《城市》……这些诗歌着眼于生活中随处可见的物象和场景，以思的锐利在日常景观中敲开缺口，让意义在现实与想象的缝隙间自然涌现。《偶然的芹菜》《六月五日早偶感》《瓶子倒伏》等小诗兼具浓郁生活气息和戏剧性，厨房角落的鲜嫩芹菜、烟火气升腾的小街、立在边缘摇摇欲坠的石头，诗人捕捉到平淡日常中那些“楚楚动人”的瞬间，看到生活内部的反转、讽刺、辩证，一个个立体的意义空间随之生成。诗集中尤为值得关注的还有一系列以“衰年”这一主题松散联结的诗作——《一面镜子》《结局》《岔子》《不放过》《不逢时》《背时》《眼神不济》《人，依然站立》《不再妥协》。不同于托马斯·迪兰于日暮时分激烈的“咆哮、怒斥”，梁鸿鹰安然而坚定地注视时光纷涌，以诗意浸润褶皱的岁月。对于“找不到，不能找”的东西，索性便“不找了”；倘若时间之于作为有限存在的人是一种“劫”，那么不如做一位西西弗斯式的生活英雄，对最天真因而也最残忍的结局，严阵以待。梁鸿鹰摄影作品作为近年来并不多见的图文诗集，《对天真的结局严阵以待》在文字与图像的关系上做出了进一步探索。桑塔格在《论摄影》中谈道：“照片是一种观看的语法，更重要的，是一种观看的伦理学。”照片为我们定立新的视觉准则，更新、拓展我们对于“什么是值得看的”以及“我们有权利看什么”的认识。诗集中收入的摄影作品，多是诗人于生活中不经意捕捉到的日常景象，没有前期造景或后期技术处理，这些黑白照片呈现出一种粗粝、野生，漫不经心但又灵光乍现的特质。摄影作为一种表达方式，与语言尤其是文字具有相似的特质。当某物被词语捕获或被快门框定，被纳入既有的文化系统，总有一部分意义在瞬间逃逸、流失。哲人告诫我们对不可说之物保持沉默，同样地，我们也应对自以为可言说、被言说之物保持谦卑。梁鸿鹰摄影作品尽管如此，一种对于意义尽可能多层次、多视角的丰富呈现依然可能。书中影像的穿插排布与诗文相互呼应，文字与图像构成的坐标系为理解提供了详尽的引导，同时也为无法被言说者留出充足空间。南都记者 朱蓉婷 实习生 康紫铃
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