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那些年的少年作家们（下）原创2022-11-27 14:55·长安城的一切本文全面描写1980年代以来少年作家出现的原因以及代表人物，如田晓菲、陈粤秀、韩寒、郭敬明、蒋方舟等，分为上下两部分。本文为下半部分。四韩仁均考上华东师范大学中文系，不久就因为乙肝退学，当时乙肝病毒携带者在上学、招工等各方面被歧视。回到家乡之后在当地镇上的文化站工作，由于热爱写作，在《故事会》发表了很多短篇小说。拜韩寒所赐，我们可以在网上看到韩仁均所有小说的电子版，可以看到他写的那些小故事虽然总是想制造幽默桥段，但是相当呆板、乏味。《故事会》每期发行量达到了百万册，是当时发行量最大的文学类杂志，但不登大雅之堂，韩仁均和文学界没有什么关系，韩寒算上沾父亲的光的是在小学的时候在《故事会》上发表过一则几十字的笑话。对于农村来说，可以看到一个明显的现象是，吃公家饭的家庭的孩子（父母是当地教师或者给公家工作，没有能力给子女转户口进城）学习积极性和成绩会出现高出其他农民孩子的显著统计性差别。韩寒也属于这种情况，虽属上海，但是在农村长大。初中时的韩寒黑瘦，喜欢足球、摄影、写作，在学校也算是知名人物，经常有全国各地的信寄来。他给《少年文艺》的投稿被任主编的饶雪漫发掘，饶雪漫任主编时间很短，她讲当时看重的一个是韩寒一个是李静睿。当时兴起的是民国热，也因此韩寒受钱钟书、梁秋实等人的写作影响较大，喜看古书、杂书，掉书袋。另外还受到当时极度畅销的《南方周末》《杂文报》影响甚深。看新概念作文的时候，我有一个感觉，女生写的比男生写的明显高一个档次，文笔律动，感情自然真挚又有勇气。男生写的从文学作品角度来说甚少有合格的，但是评委从新颖开阔的角度来给奖鼓励也可理解。韩寒的初赛作文入选了两篇，这是评委被唬住了，学的是钱钟书李敖的机灵轻浮。复赛的时候，韩寒没有接到通知，于是评委专门通知韩寒进行补试，写下了著名的《杯中窥人》。这是一篇很特殊的文章，其意义完全超出了文本本身，成为了敏感早熟的参赛者们以及这个时代的一种寓言。摘抄这篇文章的一部分：我想到的是人性，尤其是中国的民族劣根性。鲁迅先生阐之未尽。我有我的看法。南宋《三字经》有“人之初，性本善”，说明人刚出生好比这团干布，可以严谨的律己；接触社会这水，哪怕是清水，也会不由自主如害羞草谈叶，本来的严谨也会慢慢被舒展开，渐渐被浸润透。思想便向列子靠近。中国人向来品性如钢，所以也偶有洁身自好者，硬是撑到出生后好几十年还清纯得不得了，这些清纯得不得了的人未浸水，不为社会所容纳，“君子固穷”了。写杂文的就是如此。《杂文报》、《文汇报》上诸多揭恶的杂文，读之甚爽，以为作者真是疾恶如仇。其实不然，要细读，细读以后可以品出作者自身的郁愤——老子怎么就不是个官。倘若这些骂官的人忽得官位，弄不好就和李白一样了，要以官为荣。可惜现在的官位抢手，轮不到这些骂官又想当官的人，所以，他们只好越来越骂官。写到这里，那布已经仿佛是个累极的人躺在床上伸懒腰，撑足了杯子。接触久了，不免展露无遗。我又想到中国人向来奉守的儒家中庸的谦虚之道。作为一个中国人，很不幸得先学会谦虚。一个人起先再狂傲，也要慢慢变谦虚。中国看不起说大话的人。而在我看来并无甚，好比古代妇女缠惯了小脚，碰上正常的脚就称“大脚”，碰上正常的话，理所就叫“大话”了。敢说大话的人得不到好下场，吓得后人从不说大话变成不说话。幸亏胡适病死了，否则看到这情景也会气死。结果不说大话的人被社会接受了。此时的韩寒未来是不确定的。天行者是否觉醒原力，是否堕入原力的黑暗面是有变数的。这种变数在机缘，在心性。我们见过一代代太多不可提及名字的阿纳金。高中数学不是靠考前突击就能过的。韩寒每日在麦当劳写他的《三重门》，已经跟不上学习进度。首届新概念作文虽然名声大噪，但是当时仅是高一，想要破格录取需要能够完成高三学业。到了第二届新概念作文，评委们从磨炼他的心性的角度，特意给了他二等奖。这对他是很大的打击，感觉自己无法完成学业就退学，找到作家出版社出版了《三重门》。《三重门》出版后取得了空前的成功，社会上褒贬不一，央视的《对话》节目拉了他做了一期节目，当时的社会氛围是鼓励素质教育和特长学生，但是不鼓励完不成学业退学，这期的宗旨就是想告诉大家韩寒不足为效，为此特地拉来了全面发展的黄思路来做对比。这期节目很经典，想必很多人都看过。韩寒在未上台之前在后台听到主持人、学者和台下的观众对他开展了长达半个小时的批判，等到让他上台的时候，一肚子火，就要和他们对着干。一起合作产生了很多很多名句，比如“ICQ才是成人的世界”之类。整个节目，韩寒就对黄思路笑了笑，因为黄思路一上来就夸长发遮掩的韩寒好帅。退学之后的韩寒，先是在萌芽杂志社鬼混了一阵子，与刘嘉俊、马锐拉等一起玩的比较多，但是同龄人都在上学，于是决定去北京搞文艺，先后被好几个出版社坑，同时，开着他的三菱枪骑兵和这期间认识的梁朝辉等车友在北京郊外的山里飙车。在这期间，被出版社拉着到处做签售。在翠微大厦的一次签售上，九岁的子尤让他妈妈（因为一篇写萧红的文章的关系，我和他妈妈微博互关过）拉着去看，他一直和韩寒聊天，他问韩寒：“韩寒大哥，你看完一本书后觉得空虚吗？”韩寒给他留下了自己的地址。其后，在萌芽连载的《长安乱》，交给路金波出版的《一座城池》，已经脱离了钱钟书的习气，语言简练、温柔，幽默中又有失落，充满了不确定、悲观和孤独，写作上取得了很大进步，也取得了不错的销量。到了《他的国》《1988》，在技巧上又有了更大进步，他们这一代作家中，包括双雪涛、路内、班宇在内，韩寒所达到的成就都是他们不可比拟的。1988之后，韩寒已经多年没有出版小说，至于现在的写作有何精进，要等将要出版的新书。五新概念与韩寒的成功，带动了少年作家热，很多少年，新概念没能获得一等奖，或者没有参加过新概念，也在书商那里获得了出版的机会。2004年，马原主编了一本《重金属——80后实力派五虎将精品集》，收录了五位80后青年作家的作品，包括李傻傻、胡坚、小饭、张佳玮、蒋峰。其中，蒋峰在前面提到了，张佳玮是混虎扑、知乎的，因为洗稿问题被知乎扫地出门，小饭在新概念获得了二等奖，在大学期间出版过单独的小说集，他能被人知道是因为他做过ONE的主编，另外一个获得过二等奖的张亚仁也在大学期间出版了小说集，他在韩寒那做制片。不归郭则归韩，韩寒和郭敬明当年依靠one和文学类杂志，网罗了不少获奖者，特别是郭敬明对科幻文学的贡献是值得一提的。这种热潮很大程度上要拜韩寒郭敬明和新概念的成功，春树讲韩寒占据了太多资源，阻碍了其他人的路，是莫名其妙的。相反，是他们后来提供了少年作家写作发表的平台。韩寒讲这个时代不存在怀才不遇，这句话的理解是只要你有创作的激情，你必然能够找到学习知识技巧的方法，必然能够写作出来，并必然能够找到让别人看到的方法。他们受到阅历所限，能够单独出版的小说，除了奇幻作品，就是校园作品，比较知名的有七堇年、八月长安、九月茴等。其中，笛安由于家传学养等因素，能够脱离残酷青春的窠臼，加入更多人文历史的因素。江南和今何在这一对儿当年也算是少年，《悟空传》一纸风行，应该是除了韩寒郭敬明之外，成就最高的。江南当年则长年高踞实体出版类文学的作家财富榜。还有很多我没有提及名字的，他们的作品我大多数没有看过，我完整看过的长篇小说是李傻傻的《红X》，有自己的想法，但全文都在模仿《麦田里的守望者》。这里没有提及网络作家，其中有一些我是认为写的很好的，但是由于我看的集中在早期网络文学刚刚兴起的时候，其中我认为优秀的在今天已经进入了禁区，作者基本搁笔不写，对作者的情况也不了解，我就不提了。2019年的作家财富榜，此后没有更新，其中大多数我没读过六少年作家们主要分为两种，一种是具有对世界和自身的高度敏感性，有感而发有强烈的写作欲望，并且迸发出了一定的写作能力。另一种是家学渊源，耳濡目染，父辈能够提供写作发表交流的资源。或者二者兼而有之。在父辈熏染家庭中，笛安、那多、李静睿都算比较有成绩者。主要还是在自己的努力，莫言的女儿管笑笑、贾平凹的女儿贾浅浅，苏童女儿童天米都算不上有什么成就。出身对于能否走上写作道路当然重要，对于农村的孩子来说，《少年文艺》、新概念作文大赛对于他们闻所未闻，何况去读其他文学书，何况能够去投稿。我小时候唯一的课外书是汉语字典，爱好就是抄字典，小学三年级的时候父亲给我买了一本师大附中小学作文选，他们的小学生活对于我来说就是一个闻所未闻的世界，我仍然记得一篇作文写她一家澳大利亚朋友家做客，虽然那一家非常友好，但是餐前祷告多么古怪，饭菜多么难吃，最终还是祖国好。尽管如此，想要在写作的道路上能够成功，还是要天赋和激情，没有外力能够帮你。我看到很多有天赋的孩子成年后变得平庸，何况那些从来就没有天赋的如何能够成功。能够坚持走到最后的寥寥。最后一位成名的少年作家是蒋方舟，她少年的敏感天赋是毋庸置疑的，成年后也一直学习进步，她写的书评我很喜欢，但是想要后世留名需要非常的天赋。进入21世纪后，提倡素质教育、特长教育的时代结束了。谁要敢说新出来了一个少年作家，必会集体讨伐之。这有两方面的原因，一是特别好的家庭，如能够影响教育制度的人，可以走别的路，比如去国外上大学，在舆论场消失；一是应试教育被认为对中下层唯一公平的路。这一代年轻的父母认为任何反对应试教育的观点都是反对教育公平的包藏祸心，无视教育不公平到底来自何处。现在正在从应试教育向精英教育职业教育的分层转变，至于他们的反对，主不在乎。每个大时代都有他的群英，前四十年，在各个领域各个年龄诞生了大量的英雄，我们进入的是消灭前四十年创造的英雄的时代，更是不会有新的英雄的时代。但是无论如何，每一代都需要他的见证者、记录者。茨威格记录下了他所亲历的群星璀璨与毁灭的时代，我们这个时代也会有他的记录者。文学是为了和遗忘作斗争，是为了人类自由的可能性。文学是不朽的。韩寒悼念子尤时写道：“任何真正的作者，都是独立于世的孤儿”。无论时代起落，这些孤独的记录者必将存在。
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在他看来部分导演迷信的原创与现实存在错位他觉得自己剧本原创的程度相当于《百年孤独》那种状态只此一份但我们看到至少有150份左右都是一模一样的
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