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娱乐圈的残酷真相，在44岁的李晨身上体现的淋漓尽致原创2023-04-22 14:55·白面书誏文|白面书誏编辑|白面书誏入行25年的李晨怎么也想不到，只因一句无心之言，直接被骂上热搜第一名。在最新一期跑男的游戏环节中，当队友范丞丞抓到两位女性“俘虏”后。得知此消息的李晨并没有表现出开心的意思，反而脱口而出：“她们会成为我们的累赘。”当电话另一头的宋雨琦瞬间反应过来，直接回怼道：“什么东西！”而此时的李晨还不知道，一句“无心之言”会导致他评论区全军覆没。果不其然，节目播出后，李晨遭到网友的疯狂吐槽。而李晨也在第一时间做出回应，“因为游戏环节中的设定，贸然对朋友说了一句不该说的话。”“给大家造成的困扰，在此郑重道歉，谨言慎行”。从其发布的时间点足以看出，李晨是在节目播出后立马致歉，态度起码是端正的。但网友似乎没有原谅他的意思，认为下意识的出口才是最真实的想法，他所谓的大意其实是不小心将心里话说了出来。一时间舆论哗然，而对于李晨之前的一些事情也被抖了出来。原来对于他的人品，多年前就已经被张译揭露。01从第一季就能看出，跑男玩的从来都不是游戏，而是娱乐圈的人情冷暖。不然当年初出茅庐的花花，就不会被郑恺的一个眼神，吓到当场眼含热泪。而同样有此遭遇的还有王宝强，第一季一次游戏环节中，众人比拼谁先跑到终点，起初体力最好的李晨与王宝强冲在最前方，因为桥面过窄再加上要急拐弯，被李晨挤到边缘的宝强刹不出车，导致直接一头栽进了湖里。可已经看到队友落水的李晨，却丝毫没有要救宝强的意思，反而看了一眼后直接继续奔向前方。还是后面紧跟着的邓超马苏以及窦骁，将宝强拉了上来。而宝强落水后，李晨自然也没了强劲对手，稳稳坐上第一名的宝座，当时虽然赢得了比赛，但同时也输了人品。所以在这期跑男后，李晨也遭到了网友的口诛笔伐。而在宝强落水事件发生后，网友们又扒出多年前李晨的“黑料”。当年“插刀教”事件闹得沸沸扬扬，起因是边女士助理在微博发文控诉同剧组男演员印小天，称其在剧组殴打边潇潇，对其言语攻击。消息曝光后，网友纷纷站在弱势女性这边，为边女士打抱不平。眼看着不明真相的网友被边女士牵着鼻子走，男主出来回应，“为什么不能沟通解决？我不知道你为什么指着我的鼻子说我？最难听的我妈都说了，当时我很气愤还嘴了，这样做不冷静，但我印小天对天发誓，我没有动你一个指头，好在我们有现场工作人员作证，还有现场监视录像……”可到了边潇潇这边却不是这么回事儿，当网友吃瓜还没吃明白的时候，各路明星纷纷出来站队。以李晨为首形成了“插刀教”四大护法，圈内明星出来的回应，令网友更加坚信是印小天对女性不尊重，直到后来监控录像的公布，才还给印小天一个清白。而当初的“四大护法”也收到了网友的“问候”。可对于李晨来说，总是一波未平一波又起。当时与范爷的恋爱闹得沸沸扬扬，全国观众无一不知晓两人的高调恋爱。但祝福的同时，也有嘲讽与谩骂，甚至还称李晨是“渣男”。原因是李晨与前女友张馨予在一起时，称“天涯海角有我相伴”。可与范爷恋爱后，却又称与张馨予此生不再交集，以至于张馨予遭到了全网嘲讽，甚至一度被黑到不敢发声。而更令人惋惜的是，明明是演员出身的李晨，如今讨论起他来，第一时间想到的却只有综艺节目，代表作似乎怎么也想不起来。身为演员的他是怎么一步步走上综艺咖这条“不归路”的？02李晨的困境揭开了中年男演员的难言之隐。年过四十的李晨，最近几年的影视作品约拉越少，反而是综艺节目一档接一档。难道演员们都开始吃“综艺”这碗饭了？我想答案是否定的，作为演员谁都不想离开挚爱的舞台。当初黄晓明上综艺就是为了能得到导演的关注，并且不会长时间离开大众视线，以至于让观众以及导演忘了他。而李晨与黄晓明的想法不谋而合。但过多的暴露演员的“神秘感”，会在拍戏的过程中让观众频频出戏。吃过这种亏的明星不在少数，黄磊邓超以及沙溢都是如此，特别是黄磊。前两年的两部作品被观众疯狂吐槽，沙溢亦是如此，看他们的作品有种看综艺节目的既视感。甚至有时候看他们的哭戏会笑场，脑海中不禁会浮现综艺节目上他们的样子。正如老戏骨所言，“大众忘不掉生活中的你，很难接受艺术中的你。”但相比较于黄磊沙溢来说，李晨的演技还能得到观众认可的。不管是之前的中国医生还是八佰，亦或是长津湖，虽然都是配角，虽然作品不多，但在每部作品中李晨都没有拖后腿，贡献出影帝般的演技。俗话说遇强则强，在强劲对手以及给力团队的双重配合下，李晨也会发挥出逆天实力。再加上他所追求的不在数量而是质量，所以每次参演的作品获得了口碑票房双丰收。可以说，李晨比同期的“综艺咖”要清醒很多，当然，之所以能混迹圈中多年，那李晨的人品也不会差。03在跑男中就可以看出，李晨对队友有多照顾，有困难他永远是第一个冲上前方的。与其合作的明星对他也都是好评满满，张译在接受采访时曾说过：“我们这行有句话叫有困难找李晨，”“不管熟不熟，大事小事他都能帮你办。”而李晨甚至还救过张译的命，2008年两人共同合作一部戏，在拍摄现场，张译需要被炸弹炸晕，而饰演其战友的李晨需要在废墟中将他扶起来。但拍这种爆破戏总是少不了危险所在，张译也是如此，拍摄期间被火星烫伤，后脖颈感到一针疼痛，而离他半米远的李晨看到后，直接冲向其面前查看张译的伤口。“我疼在肉上，他痛彻心扉，这就是十指连心的兄弟情义”。戏里并肩作战，戏外称兄道弟，也难怪两人的关系会持续二十年。不仅张译一人对李晨赞不绝口，之前那位吴老师对他更是一顿狠夸：“见过李晨，才算见过靠谱的人！我给他大200分，100分给表演，100分给德艺！”由此可见，李晨在圈内人品有多好。如果说合作伙伴对他的夸赞是给面子的话，那“昔日枕边人”的评价或许足以说明一切。与“大黑牛”分手后，一次范爷接受媒体采访时，记者提到了对前男友的评价。而范爷没有对前任有任何诋毁，甚至还尤为感谢他为自己所付出的一切。分手后还能做朋友，足以证明两人没有到闹翻脸的地步。再加上如今的跑男上，范丞丞与这位“前姐夫”相处的也尤为愉快。也说明关系是处的很好。而之前跑男上，称李晨不顾宝强坠落西湖的危险，可话说回来，李晨与宝强早在多年前就已经合作过，并且以兄弟相称，当时没有返回救助宝强，是深知节目组会伸出援助之手，并且宝强身手也不差，不会发生什么危险。并非网上所言的“自私”，相反他是个极其热心肠的人。他是跑男里的定心丸，只要有他在，队友可以放心的将后背交给他。比如一次节目中有划船的游戏，在后面划船的大黑牛察觉到了队友的吃力，二话不说直接跳进水里充当人力助推器，与此同时，陈赫不小心掉进水里，上岸后惊呼“巨冰无比”。而此时的大黑牛还在水里默默“泡着”；类似于这样的情况还有很多。特别是那场横渡长江那期，在离岸边还有一段距离时，邓超带队的船因逆流而上导致原地打转，一时间情况非常危险，而此时已经上岸的大黑牛看到后，不顾危险直接冲向冰冷的江水中，把手中的船桨递给队友，将他们一同拉上岸。如此细节，如此奉献，如此体贴，怎么能说他是“渣男”呢？而种种细节足以说明他的善良。仅凭节目中一句“她们是累赘”就否定了他多年来的善意，是不是多少有点仓促了。再加上综艺节目本来就是有剧本的，甚至为了营造看点还会刻意制造话题，所以网友们也就看个乐就行了，别跟当年的“插刀教”一样被对方牵着跑。看完记得关注@白面书誏图片来源网络 侵删
2024年12月14日，或许，他一直都被低估了。
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今日批评家 | 周明全：做有心的批评2022-07-06 16:36·中国作家网编者按创作与批评如鸟之双翼车之双轴文学创作的发展离不开文学批评的繁荣离不开一代又一代文学批评家的付出1998年《南方文坛》推出今日批评家栏目至今已推介百余名批评家不同个性的批评家以其敏锐犀利、才情思力、灵动丰盈言说着我的批评观上百篇文章累积形成了一种敏感鲜活、富有生气才情的批评文风现在中国作家网将这些文章重新集中推出与大家分享敬请关注1今日批评家周明全（拍摄时间：2016年）周明全1980年10月生于云南沾益中国作协青年工作委员会委员、中国现代文学馆特约研究员现任《大家》杂志主编在《文艺争鸣》《小说评论》《南方文坛》《当代作家评论》《当代文坛》等发表文学评论文章多篇著有《隐藏的锋芒》《80后批评家的枪和玫瑰》《70后批评家的声音》《中国小说的文与脉》《八个会议 一个时代》等；与陈思和共同主编《80后批评家文丛》《70后批评家文丛》主编《当代著名学者研究资料丛书》等曾获第十四届中国当代文学研究优秀成果奖《文学报·新批评》2015年度优秀评论新人奖特别奖2020年南方文学盛典年度批评家等我的批评观做有心的批评周明全禅宗有个著名的公案说是昔日江南某地的大庙里老和尚遇到人们向他请教皆竖起一根手指于是乎很多人都因此而立刻开悟被人们赞誉为一指禅一天老和尚不在小和尚当班遇到请教开悟的人也学老和尚的样子竖起一根手指大家也都纷纷夸赞小和尚聪明一指禅的功夫如何了得老和尚得知后将一把刀藏在身后一天看到小和尚又向请教的人竖起一根指头上去一刀将小和尚的指头削掉了小和尚一指是假指在场心不在场指被削小和尚当即开悟知道了自心当下文学批评遭遇了空前的尴尬很多批评文章如鹅毛般飘过不留任何印迹我以为背后隐含的问题其实和这小和尚一样只知道见样学样而丧失了自心的感悟批评家首先是有着自心的独立的个人然其主体意识常常自觉不自觉地被自我阉割掉蜷伏在一大堆现成的理论里巴赫金说、别林斯基说、福柯说唯独没有批评家自己说没有批评家自己对作品的判断和理解——没有自己的真、内心的真善和美皆无所依批评家不动心思去研究不主动去发现有独立人格和独立精神指向的作家和作品这样的批评能新鲜生动吗唯有斩断那些虚假的指返回心灵现场艺术现场为美好欢喜为丑恶愤怒方能接近艺术的本源自心在场心宽阔了、充沛了文字才可化为枪和玫瑰才能叫作真正的批评当下批评的关键问题我想不是有没有深度的问题而是有没有常识的问题我们把西方的文学理论照搬过来不管符不符合中国文学现状一上来就开始盲目地动刀在空洞的深度上挖空洞的深度对文学是没有任何意义的大家都在做安全乏味、急功近利、被各种理论武装到牙的批评而不是耐人寻味、心灵探索式的、回归文学常识的批评这让我想起一件事一次在中国人民大学联合文学课堂搞老村《骚土》的讨论会一位女博士说黑女被庞二臭奸污以后的激烈反抗和全家人的悲愤令我有些意外青年批评家傅逸尘接过话茬说因为黑女是个处女她所承载的是她的家族、她的父母改变自身命运的一种希望这对以一个乡村少女来说是极其宝贵的一种资源这种资源在没有被交换的情况下被凭空糟蹋了她的反抗当然会极其激烈这就是生活、文学的常识并非冷冰冰的女权主义等西方理论能阐释清的傅逸尘的回应完全是站在中国这块土地上深刻理解了农民的诚恳之言这样的阐释和这块土地上的人民贴得那样近——我以为这样的批评才是好的批评我年轻时曾一度追求一种快意洒脱的生活后来搞文学批评方才觉得读书写作才是人生最大的快乐阅读打开了我的心境评论让自己的心智得到开发并丰满了起来这让我明白很多事一定是自己要走到了才知道走不到就是不知道而这个道是道可道的道是我从事批评追求的道也是我过去说的要做人的批评之义说直接点就是我以为好的批评就是那种能深入到文本内部、深入到作者的精神世界中与其共同经受语言和心灵的体验用自心的在场进行阐释和批评从而让文本在解读和观照中焕发出独具特色、交相辉映的美这是我批评前进之方向文章刊登于《南方文坛》2016年第6期批评家印象记做有心的批评——周明全印象王尧周明全身上散发着烟草味我们气味相投两人常常凑在一起抽烟接着便称兄道弟——燕玲兄在北海主持《南方文坛》2015年度优秀论文颁奖活动我和周明全等一批青年朋友相遇《南方文坛》不遗余力培养青年批评家在这个方面国内杂志无出其右者和明全这些青年朋友相处时我在转眼之间成为前辈我在明全这个年纪没有他这样的烟量以我经验通常是熬夜写作会养成大量抽烟的习惯我能够想象出明全白天忙出版晚上吞云吐雾读书写作的样子过早而又持久的吸烟者往往会被烟雾熏去书卷气这是多数类似我和明全这样的吸烟者的特征当然也有例外明全的侠义、豪情、活力呈现了青年批评家的另一种气息和生活方式明全始终带着微笑说话但不拖泥带水而是干脆利落这样一种直截了当的说话方式也反映在他的文学批评活动中明全在谈论自己的批评观时说批评家不动心思去研究不主动去发现有独立人格和独立精神指向的作家和作品这样的批评能新鲜生动吗唯有斩断那些虚假的‘指’返回心灵现场艺术现场为美好欢喜为丑恶愤怒方能接近艺术的本源自心在场心宽阔了、充沛了文字才可化为枪和玫瑰才能叫作真正的批评（《做有心的批评》）不久前在苏州会议的发言中明全童言无忌说了些批评的话有朋友问这些话能不能如实写在会议纪要中明全说没有问题我很赞赏明全这样一种性格和说话的方式长久以来我一直以为我们现在需要一种没有废话或者少说废话的文学批评和同辈批评家不同明全不是学院体制训练和培养出来的学院生活从来都是重要的但并不能以此区别批评家的高贵与卑微更不能确定批评成就的高低在20世纪80年代文坛曾有一批非常有活力的来自高校之外的批评家这些批评家进入作协的很多和学院的青年学者一样是80年代文学批评的主力之一90年代以后批评家大多来自学院而且基本上读了博士学位这可能是明全心中的遗憾在谈到这一点时我提醒明全放下这块石头生活是对批评家的另一种训练读书未必要学位化职业化明全现在应该会认同我的看法从交谈中我知道明全在勤奋地读书以比较成熟的方式思考书本内外的问题这种积累学养的方式区别于攻读学位也许更接近读书求知的本来面目我不是很熟悉明全成为青年批评家之前的生活在昆明的朋友曾经简单地说明全的成长很不容易我后来看到一些访谈录感觉明全在不容易的那些日子里始终没有放下自己对文学艺术的信念接地气孕育了自己对生活和文学的识见明全差不多在2012年左右亮相于批评界显示了非常的活力我看到一份介绍在这几年里明全在《小说评论》《南方文坛》《当代作家评论》《当代文坛》《扬子江评论》《创作与评论》《上海文学》《山花》《大家》以及《光明日报》《文艺报》《文学报》《文汇报》等发表文学评论文章近百篇部分文章还被《新华文摘》和中国人民大学复印报刊资料转载2013年11月明全版出了他的第一本评论集《隐藏的锋芒》2015年出版了《80后 批评家的枪和玫瑰》近期他的《70后批评家的声音》和《中国小说的文与脉》也在出版之中明全以这样的成绩在批评界崭露头角周明全是带着清晰的理论意识和明确的自我期许走入批评界的：我现在更感兴趣的评论方向是希望通过自己的评论以及言说呼吁中国文学建立起我们中国自己的评论标准即什么是好的中国小说在‘中国小说’这一概念上我试图通过自己的努力引起文坛从上到下的注意不建立这个标准中国文学没有前途建立中国自己的批评标准以明确好的中国小说这是一个比较宏大的抱负也是理论批评界多年来试图解决的主要问题之一明全在这样的脉络中从事文学批评显示了他的高度和开阔的视野无疑这是一项艰难的学术工作一个批评家也只能从一个方面来接近这样的目标但无论如何明全努力去做了2012年明全在《可以无视但不会淹没》文中阐释中国小说这一概念2013年他的《什么是好的中国小说》在中国小说这一概念基础上提出了中国好小说必须具备三个基本的品质和面貌：一是中国精神、中国气派；二是中国故事、中国意境；三是中国风格、中国语言2014 年发表的《谈中国小说创作的文学性》一文则从小说最基本的故事、人物、语言等八个维度探讨中国小说的创作提出了好中国小说的八个层面《中国小说在世界文学中的独特地位》《我们这个时代的浅写作》和《文学的概念化是文学的死亡》等文章也继续探讨他对中国小说的认识在明全看来：一部好的中国小说必须以中国文化的基本元素去构建以中国文学的标准和体系去衡量一个世纪前的小说界革命使中国小说陷入被动模仿的尴尬境遇中国小说的重提不仅是文学的需要同时也是民族文化的需要更是中华民族面对世界、在未来时代的一种精神姿态而想创造出真正的中国小说就必须逐渐摆脱对西方经验的被动依赖就必须返回到中国经验的原乡好的中国小说来源于我们中国人自己的生活是我们精神的有机组成部分因而也是描述我们自己精神生活与现实生活的一种极其高级的写作范式（《中国小说之于世界文学的独特地位》）——明全讨论的这些话题涉及中国小说叙事传统、中国近现代小说史以及当代小说发展历程等诸多问题如何在跨文化对话关系中建立中国小说的批评标准是需要不断深入研究的问题 在这个方面明全还有很大的发展空间我们从明全批评文章的篇名就能看出他是如何直截了当提出问题的：《被颠覆的父亲》《贾平凹何以抛弃性书写》《可以无视但不会淹没》《什么是好的中国小说》《中国好小说的八个层级》等在这些批评文章中明全对老村作品的评论受到关注在论及老村的《骚土》时我们未必完全认同明全的观点但他确实有自己独到的看法：在具体的写作中老村操守的是‘老实’的方式‘老实’呈现的是一种生活流一种流动的生活叙述正是这个原因使得《骚土》没有了其他小说惯常的开端、高潮、结尾的叙述模式也没有时下所谓的文学语言那些华丽的外观我记得《论语》里有一个故事 记录孔子说他的一个学生其人‘智可以及也愚不可及也’意思就是说 这个人他的聪明你能赶得上但他的老诚敦厚、那种大智若愚你赶不上老村就是这样的人小说也是这样的小说如今人们常将‘愚不可及’作为一个贬义词实际在我们古人那里‘愚不可及’是一个很高的境界现在的作家们都绞尽脑汁地在叙述技术和叙述语言上争奇斗艳显示自己的聪明却少有人像他这样——愚愚地去记述普通生命的真相然而让他们没想到的是正是这种看似老实的小说才更接近真实接近生活本身接近人的思维与认识的过程其结果反而是一种更高级和更本质的叙述而非沉闷的叙述（《当代文学的盲点》）对于《骚土》的梦幻性质或者说更大的真实性问题明全以为和老村是以童眼或者童心看世界、看文革有关：老村乃1956年所生 ‘文革’开始时他刚好十岁一个十岁孩子看世界的眼光是带有某种梦幻性的他和现实的距离对‘文革’残酷的体悟真切而又不那么具象这个距离 使得《骚土》在描述‘文革’时反比现实来得更透彻、更有趣、更像真的一样它给人的阅读感绝不像那些凭空生造的文学作品那样让人有什么沉闷的阅读感受 （《当代文学的盲点》）明全在《当代文学的盲点》中的这些分析是用心解读的是在落实他的批评观：我以为好的批评就是那种能深入到文本内部、深入到作者的精神世界中与其共同经受语言和心灵的体验用自心的在场进行阐释和批评从而让文本在解读和观照中焕发出独具特色、交相辉映的美（《做有心的批评》）在我的印象中明全的脱颖而出还与他的文学批评活动、文学策划活动有关在这些学术工作中明全又有青年出版家这样一个身份这是他和其他80后批评家不同的地方明全是80后批评家、70后批评家的命名者之一围绕这些命名他在杂志上开设了相关栏目持续探讨了三年多也写了一系列文章研究同辈批评家这表明他不是意气用事地对待自己和别人近几年明全策划出版了《80后批评家文丛》（两辑11本）策划出版了《70后 批评家文丛》（第一辑8本）近期又在策划出版《长江学者文库》对于80后批评家70后批评家的命名和以文丛的形式出场曾经引起争议明全在《脱代成个终有时》中坦率地说：我想在老前辈们把持了若干年后已经是沟壑纵横的文学批评界‘80后’批评家们不仅要倾注心力做批评还要进行以话语权为主的权利谋求该是多么的身心俱疲这难道仅仅是另外的人批评的‘80后’对自身身份的焦虑吗每一代人都有自己的身份焦虑也有各自的出场方式其实老前辈们也把持不了文学批评界代际的差异不等于代际冲突而差异和冲突也是推进文学批评的力量在这篇文章中明全也理性地表达道：当然从学理上讲批评者对‘80后’批评家、对‘代际’的批评并非完全无理放在一个更宏阔的时空代际是根本不存在的但是就当下的文坛和文学批评界而言代际是有着它存在的意义和价值的上辈批评者不能以自己的成长经验来完全对此做否定更不必持严厉批评之状我并非是在有意挑起代际之争只是想说明我们这代的真实状态针对‘80后’ 批评家的批评至今仍无‘80后’批评家站出来反驳就证明了这代人是能接受批评甚至尊重长辈的批评的我倒是鼓励80后批评家出来和前辈们 对话包括反批评我想对话是同行之间最基本的关系正像明全这篇文章的标题所言批评家需要脱代成个在批评史或者学术史上留下痕迹的首先是个人而不是集体在结束这篇短文时我想引用明全自己说的一段话来表达我对明全和他们这一代批评家的期待：‘80后’批评家也就三十多岁不要为名太过焦躁沉下心来安静地做好自己的研究多读书多关注当下社会一定能闯荡出一片属于自己的天空（《绝境突围》）文章刊登于《南方文坛》2016年第6期（王尧苏州大学文学院）1延伸阅读《批评家印象记》张燕玲张萍 主编作家出版社 2019年09月《我的批评观》张燕玲张萍 主编广西师范大学出版社 2016年01月更多精彩：今日批评家 | 杨晓帆：恐惧与希望今日批评家 | 项静：批评是一条被走的路今日批评家 | 陈思：主观、客观与不安今日批评家 | 金赫楠：我们如何做批评家今日批评家 | 徐刚：批评的历史感与现实关怀今日批评家 | 罗小凤：入乎其内 出乎其外今日批评家 | 丛治辰：有爱的文学批评今日批评家 | 李德南：批评的愉悦今日批评家 | 王冰：结结巴巴或硬批评今日批评家 | 黄德海：隐秘的世界今日批评家 | 张立群：历史的态度今日批评家 | 张定浩：过去与现在之间今日批评家 | 柳冬妩：诚实的批评今日批评家 | 董迎春：语言本体的书写今日批评家 | 岳雯：沉默所在今日批评家 | 傅逸尘：批评当随时代今日批评家 | 郭冰茹：走笔至此今日批评家 | 何英：批评的纯真之眼今日批评家 | 何同彬：批评的敌意今日批评家 | 刘大先：规则改变今日批评家 | 王迅：文学批评的生命维度今日批评家 | 夏烈：自圆其说——我的批评观今日批评家 | 刘铁群：慢下来阅读吧今日批评家 | 杨光祖：批评是一种致敬今日批评家 | 郭艳：从窗帘背后延伸的眼神今日批评家 | 黄轶：内省的力量今日批评家 | 李东华：我的儿童文学批评观今日批评家 | 房伟：批评的自白书今日批评家 | 谭旭东：批评从何处起步今日批评家 | 胡传吉：对文字的某种理解今日批评家 | 刘春：因为爱所以写今日批评家 | 黄平：改革时代的文学今日批评家 | 马季：见证·思考·立言今日批评家 | 刘复生：为了聚会的告别今日批评家 | 冉隆中：田野调查式的批评写作今日批评家 | 李凤亮：学理·才情·问题意识今日批评家 | 张柱林：文学花园和外面的世界今日批评家 | 李遇春：从阐释到实证今日批评家 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消费股大涨，主要有两方面催化因素：一是前期调整充分，有轮动需求；二是从2023年半年度业绩预告情况看，多个消费细分板块基本面出现了显着修复。财通证券表示，从利润增速角度看，消费行业业绩增速名列前茅，社服、美容护理、商贸零售、汽车等板块净利润同比增速靠前；从产业链角度看，出行/消费产业链复苏，旅游及景区、影视院线、酒店餐饮、航空机场等板块净利润实现高增长。老陈爱吃面，这两天生病吃的很少，林月想了想，买了两碗鸡汤小馄饨，还有一份菜饼，回到病房。