动漫回忆<>曾经的漫界四大天王之游戏王2017-10-07 04:52·漫夜空游戏王当年有多火！与海贼王等并列动漫四王，而其卡牌全球销量第一。雨天，怀念的天气。很久没有看动漫了，今天看了几分钟后游戏王5d's后，不禁无限感慨——时间真快，即使是一周一集的动画片，游戏王动画片也在不知不觉中出到第三部了。忽然很怀念武藤游戏、城之内、真崎杏子、孔雀舞....这一串串曾经留下无数记忆的名字。其实“游戏王”这一名词，在初代的朝日版完结后，已经名存实亡了。其后出的剧集，大多以决斗怪兽以故事主线，全然没有了朝日版的多样。——这让我想到了一部叫做《我跟僵尸有个约会》的香港剧集，到了后面已经跟“约会”什么的没有太大的关系了（或者说一开始就没有太大的关系）。写到这里忽然记起来，其实已经出到第四部了，叫做游戏王Zexual，听上去很像Sexual，主角叫做九十九游马。又Sexual，又有码，还99%，剩下的这1%靠脑补吗？话题扯远了，进入正题。回顾永久的经典——《游戏王》。一.游戏王（朝日版）在原著漫画中，最富想象力的当属前期的游戏王，可以说朝日版是最符合“游戏王”这一初衷的——除了决斗怪兽卡以外，还有很多极具创意的原创游戏。而游戏的规则又浅显易懂。特别是每集一次的黑暗游戏，虽然知道是游戏必胜（主角定律，不解释。），但整个过程依旧让人充满了悬念，甚至会让你在一度有了“这回可能会输”的想法；其次，每次黑暗游戏过后，看着那些作恶的人最终受到了惩罚，心里荡漾着的那种快意恩仇的快感，也成了当时的一种乐趣。而这种感觉在朝日版后，几乎荡然无存（在之后的5D's的开篇中，不动游星与鹰栖狱长的决斗，似乎又重新看到了初代游戏王的影子）。此外，朝日版中的有别于后来的其他系列也是最富魅力的地方，个人以为，就是对现实的黑暗进行了相当具体的描述，在每集的故事中作恶的，往往是在日常生活中的寻常人物，比如在第1集中掌管学校风纪的牛尾，居然带头作恶（似乎为了纪念这个游戏王史上第一个反面人物，在5D’s里，他又重新登场了）；还有第7集中的灰山同学与鲸田同学，看他们的在故事开头的表现，谁会料到故事最后的结局？第10集的蝶也老师，为人师表，长相美丽，却极尽卑鄙之能事（而且竟然对她的学生也是如此）......等等，这样的小故事每集都有。而这些寻常人物的恶，往往比后期的马利克、貘良了那些个大反派们来得更加令人生畏，因为恰恰是这些寻常人的恶，最能让你感觉其实你是生活在一个这么不安全的一个世界里。动画片尚且如此，更何况现实生活？这才是真正的恐怖。但好在，好在动画中还有有个叫做武藤游戏的人伸张正义，这多少给了人们一点希望。而一个好的故事的结局，其实是要给人希望的，不是吗？在后来的几作中，虽然其题目都称作“游戏王”，但已经没有一个主角配得上这个称号了——因为他们除了决斗怪兽卡玩得强外，其他的游戏估计就寒碜了.....所以在严格意义上说，真正配得上“游戏王”这三个字的，大概也只有精通各项游戏的武藤游戏了。其实游戏王到了朝日版以后风格的转变，在本作中就已经有所苗头了，因为尽管在本作中，有多种多样的游戏，但在游戏与海马的直接交锋中，甚至只要有海马在场时，都是以决斗怪兽卡作为主要对战方式的。（当然，当时的决斗怪兽规则是相当简陋的，但在以剧情吸引人的初代游戏王中，规则的设定甚至可以无视的，这点会在后面说明。）这也为始终贯穿于故事中暗游戏与海马濑人的恩怨，以及暗游戏通过决斗怪兽卡才能明之的过去，埋下了伏笔。值得一提的是，在朝日版中短暂出现的怪兽胶囊，在后来也同决斗怪兽一同被制作成了游戏。这大概也是留给人们对于朝日版的为数不多的纪念了吧二.游戏王——Duel Monster（游戏王DM）游戏王的巅峰之作，是绝对值得大书一番的。故事是以朝日版游戏（暗）与海马濑人的最终决战作为故事的开头。在与朝日版的衔接方面，做得相当不尽人意。第一部中的主角之一，美穗在这一作中没有出现，甚至连提都没有提及（估计是为了以后本田迷上静香这个线索才舍去的，貌似漫画原作中就没有美穗这个人物....）；海马濑人座下GAME四天王也完全消失无踪。说道GAME四天王，在这里不得不插播一下四天王中的不破龙一，虽然这家伙出场时间短，但个人认为这是游戏王第一部中最具个性的人物。在整部游戏王剧集中谁最强运？认为是武藤游戏、城之内、游城十代，不动游星的都有很多人，直到在后面补习了朝日版后，我才恍然大悟——这才是强运！（强运到什么程度？看看第十二集就会懂了。）此外，不破龙一这个人还多了一层足以颠覆我们世界观的意义——不是所有运气好的人，都有好人品！言归正传，在这一作中，可以追溯到朝日版的也只有与城之内的相识，在汉堡店与杏子的偶遇以及在海马的死亡游戏系列中最后的决斗怪兽卡游戏中暗游戏以艾库索迪亚瞬杀海马等寥寥无几的经典桥段了。但不管前后两作衔接得如何，有一个主线是始终不变的，那就是——暗游戏的真实身份以及命运。而作为这条线索的载体——千年积木，也在渐渐地凸显它的作用。而千年积木的拥有者——武藤游戏，在这一作中也得以真正意义上以主角的身份走上了舞台，故事由此才真真正正地走上正轨。要将原本以多种游戏的介绍+黑暗游戏的故事模式改变成以决斗怪兽卡为推动故事发展的唯一形式，通常需要需要一个过程，以及一个合适且极具说服力的理由（借口？？），于是高桥大叔就以“决斗怪兽卡（以下DM简称之）是打开暗游戏的记忆之匙”作为以后故事发展的前提，巧妙地把这一设定套用在了作品上。虽然在细节上多多少少有一些突兀，但从剧情的发展上来看，要想集中精神于一个故事的描述，舍弃掉多余的新奇游戏设定，是可以省很多精力的。从后期甚至于后几代游戏王的剧情发展来看，这一将“决斗怪兽卡作为打开记忆钥匙”的设定，还是相当成功的。对于人物：毫不夸张地说，第一部中的人物的个性，以及各个人物之间的羁绊，是在之后的历代游戏王中所不可超越的。因为在初代的游戏王中，没有严格意义上的龙套角色城之内克也为什么要将城之内放在第一个来陈述？因为从某种程度上，正是城之内这么个草根英雄式人物的存在，使得在游戏王进入DM时代，少了许多的新颖游戏后，让这个充斥着严肃、黑暗的故事平添了许多人情味。甚至在某种程度上，他在DM前期（决斗王国与决斗城市）的表现，更像一个主角！而且他也具备任意一个主角身上所具有的一切！首先是他坎坷的身世——父母离异，兄妹异地而居，在朝日版中，甚至还有其父亲欠下巨额债务，全部学费全由城之内课外打零工自己缴交这一设定。在DM篇中，这一设定被无视了，可能是为了不抢主角的戏份吧。所以可以预想，如果在这作中加入这么一个设定，城之内的戏份定会增色不少！然后是其性格，典型的热血派。跟城之内不同，虽然游戏也是个绝对可以交心的朋友，但远没有城之内的亲和力。还记得吗？在决斗城市八强赛的前夜，伙伴们更愿意去城之内的房间，而不是游戏的房间。他也是一个言出必行、意志坚强的人。他为了得到决斗王国的奖金，用以治好妹妹的眼睛，从一个起初连本田都赢不了的门外汉，仅仅接受了武藤双六一个星期的修炼，就在决斗王国上接连战胜了日本全国大赛的亚军龙崎、实力足以匹敌游戏的孔雀舞、前全美冠军邦德.杰斯，从而一跃杀入了决斗王国的决赛。这个时候不要说决斗王国的规则bug，因为大家都用的是一套规则；也不要说城之内赢在了运气上，在全部的游戏王剧集里的经典对决中，哪个不是赢在了运气上？在决斗城市里，为了履行与游戏在决斗城市的决赛中会师的誓言，在黑暗决斗中遍体鳞伤的情况下，凭借坚强的意志，几乎战胜了马利克！而在其后游戏与马利克的决赛中，更是奇迹般地战胜了黑暗游戏所带来的诅咒，复苏了过来！要知道，在所有的游戏王系列中中，城之内是唯一一位输了黑暗游戏后，还能凭借自己的意志力站起来的人（这一点甚至连第二部的主角游城十代都做不到，他之所以能醒来，还是靠了羽翼栗子球的帮助）！我读高一时的一位朋友说过：城之内是整部游戏王里最有血有肉的角色。当时的我不以为然，而今看完后，真觉得他是真正会看动漫的人。此外，在决斗战略上，是一个不按套路出牌的人。在生死关头，用的几乎全是赌命的所谓“战术”，即便狂傲如海马，都说出了“这家伙的战术，连海马集团的电脑都无法预测”这样的言论。须知在整部游戏王DM之中能让海马这么说的人，足以说明此人的战术难以捉摸，而海马集团的电脑技术之变态，从乃亚篇的故事中就可以看出。这难道还不足以成为一个主角所具备的条件吗？要知道，城之内的牌组中，都是一些什么角色？都是平凡得不能再平凡的低攻怪兽。用的主力魔法陷阱卡都是一些赌博类+保命的卡片。弱小的牌组+出人意料的战术，岂不是=一流的决斗者？但可惜的是，这样的组合，在以后的几作中，几乎匿迹。以弱胜强，不正是一个主角身上理应体现的素质吗？——而到了后面出来的游戏王系列（特以游戏王GX后期为甚！！在后面的GX系列中会对此加以详细说明....）中，所有人的决斗，都变得过于依靠怪兽的特殊效果而失去了DM这款游戏的原有战术考量与平衡——可以说在游戏王DM前期中城之内的风头，甚至完全盖过被设定为第二主角的海马濑人。而原著漫画中，游戏王也是只出到决斗城市篇而已就完结了。直到后来出现的TV原创的KC篇、与埃及篇中，城之内才在很大程度上成为了真正的配角。此外，城之内与孔雀舞之间介乎于尤其与爱情之间的羁绊，也随着游戏王GX中城之内未能登场，成为了游戏王故事里永恒的话题（遗憾？？）。（以上这几点像极了《火影忍者》里面的某位小强）2.海马濑人身为养子，却夺走了养父刚三郎的全部财产；将在小时候最疼爱自己的管家大门制作成半生化人，并将其为工具，用以打败武藤游戏；在与武藤游戏进行地狱游戏的过程中，眼看着自己的亲弟弟因为输了比赛即将被处死，而见死不救……可谓斑斑劣迹。可以说在故事前期，海马是一个不折不扣的大反派。但这一切，随着他在与游戏的地狱游戏的最终战的失利（这里以原著漫画为准），在黑暗游戏中被游戏封印了邪心；出现了转折点——首先不再以力量做为他唯一的信条；开始着眼于未来，不再执着于过去的失败；重新做回了个关心弟弟的好兄长，而这一点在乃亚篇中，更是发挥得淋漓精致。乃亚篇，这一整部游戏王DM中，海马最闪耀的篇章结束后，海马更是放下了仇恨的过去，重新拾起了最初的梦想——海马乐园……这也使得他彻底地从海马刚三郎的诅咒中挣脱出来。而这，也更坚定了他“只放眼未来，不被过去的种种所束缚”的人生信念。如果用一个词来形容这个人物的话，那就是——转变！从开篇的卑鄙阴暗，到后面的光明磊落；从前期不顾弟弟木马的生死，到了乃亚篇中可以为了木马放弃生命；从前期对游戏的嫉恨，到了最后亦敌亦友的并肩协作等等……这样的转变不胜枚举。要说海马这个人物在整个故事中输在什么地方的话，当属这类男二号人物固有模式——反派变正派。的其实像海马这样的由恶到善转变人物，在很多的的漫画作品中是有先例的，最著名的当属龙珠里的贝吉塔……更令人称道的是，这类人物的转变，是随剧情的发展，潜移默化地改变的。而不是像多玛篇中拉斐尔那样输了后，幡然悔悟的。不知道为什么，跟恶人被消灭相比，恶人的从良，往往更能令人感动，哪怕是在这个恶人生命的尽头（比如《魔装机神》中被邪神控制了心智的白河愁）。PS：个人更倾向于将“乃亚”称之为“诺亚”，一来音译上更加合理，二来这样称呼更符合他“创世牌组”的意味。2. 武藤游戏&亚图姆无名的法老王，无论是造型，人物的双重人格游戏王乃至动漫界永恒的经典。尽管城之内如此出色，尽管海马霸气凌人。不管他们中的哪个，都有成为主角的条件。但不幸的是，这部动漫里，还有一个叫做武藤游戏的自闭高中生和一个亚图姆的王。在游戏王的最后一集，亚图姆终于未能改变宿命，随着武藤游戏赌上作为决斗者的所有荣誉的最后一击，最后跪在地上泣不成声，当故事终于迎来了最悲情的一刻的时候，不知道有多少Fans在这一刻，为亚图姆跟一直以来战斗的伙伴们的诀别，而潸然泪下。这里不得不赞一赞这首剧集最后两集的那首背景音乐《記憶無き王》，曲调哀怨，仿佛一位身居古代王殿中，孤芳自赏的奏者一样，空灵的音符，1分45秒的短暂，却有如穿越了千年的时空，最后为命运中注定相逢又不得不别离的同伴们所聆听到一般，与最后一集的忧伤格调情景交融，深深刺激着人们内心的某种似乎能预见到的痛。亚图姆在由失忆造成的茫然与孤独中，度过了三千年后，认识了现世的这些伙伴们，跟三千年的时光相比，与他们相处的时间，岂止是弹指一瞬？但就是在这么短的一段时间内，却体会到了三千年间所未体会到的快乐。亚图姆一路在找寻过去的记忆，但又在寻回记忆后，不得不在过去的羁绊与现实的友情之间做出一个抉择，而在最后，以一个决斗者的选择来决定他的未来。在最后的堪称史诗级别的决战中，败给了武藤游戏，让后者登上了决斗界的顶峰。有人说最后一战亚图姆有放水的嫌疑，确实，在他最后抽到的六张牌中，除了死者苏生外，不见得就没有反败为胜的牌。但这个时候，胜负已经不重要了，因为亚图姆看到了一直在追赶他的背影，最后终于成为优秀决斗者的武藤游戏。对他而言，没有比他更适合继承决斗王称号的决斗者了，用他自己的话讲，就是游戏有一种叫做温柔的强悍，谁是他所不能比拟的，这也似乎暗示了这动画的主题——只有力量是不够的，还要有包容一切的爱。（可惜的是，在GX的中后期，剧情与卡片完全背离了这个主题……），但亚图姆也注意到了，仅仅有着一颗善良的心，而没有作为一名决斗者应有的果敢，是配不上“决斗王”这个称呼的。伊西斯曾说过：“法老王如果要通往黄泉，就必须先放下手里的剑。”，可放下的“剑”能否在游戏身上得到继承呢？随着游戏果断的最后一击，无论决斗战术还是内在素养，都足以让让亚图姆安心地在这个世界将他手里的“剑”放下，传于游戏。而故事真正的主角——武藤游戏，也最终因这一战后成长为了后世敬仰的“史上最强决斗者”。对于初代的游戏王DM，能说的东西太多了，可惜本人精力有限，不能再详细地说了，真的要展开的话，估计都够写一篇论文了，虽有遗憾，但也只能就此暂时打住了。记得在大概两三个月前，我和一个朋友在看游戏王5D's时，他似乎很懂行地说了什么——这一代的主角命运已经被注定了，没什么看头.......我绝对有理由相信他根本没有看过游戏王，初代也好，5D's也好。即使看过，估计也都是断断续续地看了一些。其实在所有的游戏王系列中，被宿命所安排的，似乎也只有亚图姆而已。而到了故事的最后，他也没能改变自己的命运。而相比而言，游城十代是被后期利令智昏的高桥为了卡片以及周边游戏的销量，被强制改变了命运：而不动游星则恰恰相反，是用自己的双手一步步地去改变命运的。还没看完5D's，不过还是觉得值得期待，希望不要像GX那样虎头蛇尾。
2024年12月28日，不知道大家注意到还有一个意味深长的镜头没有？
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第18分钟惭-阿劳霍带球突破到禁区左侧跑动中小角度低射球被门将扑出↓
费翔的遗憾侧身部分也是如此，分段式腰线在顿柱下方是清晰可见的，而且虽然这一版本的伪装非常严密，但从宽轮眉、不规则侧裙、机械车门把手，再到我们提到的齿状顿柱交错设计，这些都能够在现在的伪装车上一一找到证据。至于说车尾，我们暂时分辨不出来它是否使用了贯穿式尾灯组，但却能够看到锋利尾翼与宽幅后保险杠的存在。
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“再(窜补颈)后(贬辞耻)来(尝补颈)呢(狈别)？”专(窜丑耻补苍)案(础苍)人(搁别苍)员(驰耻补苍)又(驰辞耻)问(奥别苍)。
山西到底有多硬核？从南北朝到明清80张高清美图带你纵览古建风华2023-10-09 11:31·晋南道山西到底有多硬核？“地上文物看山西”，光是在全国重点文物保护单位中，山西就以531处的数量稳居全国第一，占全国国保单位总数的10.4％，相当于排名后十位的总和。山西榆次城隍庙就以“国保单位”中数量最多的古建筑为例，山西所遗存的古建筑时代序列完整、品类众多、形制齐全，现存元代及以前木结构建筑的数量，居全国之首。山西新绛衙门也就是说，如果你想要探索中国早期古建筑的发展脉络，只有在山西才能有所领略。山西天龙山石窟那么，如果初入山西该看什么？我们按年代顺序整理35+处国保单位，一起来纵览中国古建的绝美风光吧~南北朝01/云冈石窟地址：山西省大同市云冈区国保批次：1公元460年起，以大同为都的北魏，倾其举国之力、聚集优秀工匠在灵岩上开凿出规模宏大的云冈石窟。云冈石窟不仅是中国第一个皇家授权开凿的石窟，而且作为中国早期石窟，其胡风胡韵也最为浓郁，反映出与世界各大文明之间的渊源关系。02/天龙山石窟相比于云冈石窟的名声在外，以“小而精”为特点的天龙山石窟，也有着极其重要的价值。地址：山西省太原市晋源区国保批次：5天龙山石窟始凿于北魏，其后东魏、北齐、隋、唐历代开凿，记录了由东魏至唐佛教艺术变化的过程。天龙山石窟造像兼有印度佛像的高雅、柔和和中国传统雕刻所固有的清新韵律和线条，其高超的雕造技法令人叹为观止。唐朝及五代01/佛光寺地址：山西省忻州市五台县国保批次：1寻踪千年前的大唐辉煌，再睹盛世下的唐代木构，成为了每个古建爱好者牵肠挂肚的理想。1937年在山西五台山发现的佛光寺，正是来自大唐留存，由此也推翻了日本学者“中国没有唐代建筑”的论断。佛光寺东大殿是建筑群中的最主要建筑，重建于唐大中十一年（857），佛光寺东大殿的唐代木构，唐代壁画，唐代塑像和唐代墨书题记被梁思成先生称为“唐代四绝”。02/南禅寺地址：山西省忻州市五台县国保批次：1相比于佛光寺，山西还有一座更古的木构——南禅寺，也是我国乃至世界最古老的木结构建筑。南禅寺大殿 摄影师：风沉郁南禅寺由观音殿、菩萨殿、十王殿和大佛殿组成，其中大佛殿为唐建中三年（公元782年）的建筑。大佛殿虽规模小，但制作精炼，手法古朴，饱含唐代大气简约的艺术风格。03/天台庵地址：山西省长治市平顺县国保批次：3图源：黑敀天台庵，曾被称之为仅存的四座唐代木结构建筑之一，不过后来在大修期间发现题记，其始建年代为五代时期。图源：黑敀天台庵是我国佛教创立较早的宗派“天台宗”的庵院，总体风格延续了晚唐时期的建筑特点，其出檐尺度非常大，屋檐线条富有变化，观赏性很强。04/镇国寺万佛殿地址：山西省晋中市平遥县国保批次：3图源：黑敀镇国寺的万佛殿也保持了五代时的风貌。它是中国佛教寺院中现存的三处五代建筑之一，其中的彩塑，更是全国寺庙殿宇中保存至今的唯一五代作品。05/大云院地址：山西省长治市平顺县国保批次：3图源：黑敀山西平顺县的大云院现存的大佛殿，屋坡平缓，形制古朴，极具唐代风格。而大佛殿的普拍枋，是中国木构古建中使用最早的实例，也是中国木构建筑由唐朝模数制向宋代营造法式演变的活化石。06/布村玉皇庙地址：山西省长治市长子县国保批次：7布村玉皇庙，一座鲜有游客的村间小庙，但它一庙存五代、金、元三座早期木结构建筑。其中最为珍贵的是中殿，为五代遗存，整座建筑用材健硕，古朴粗犷，节点简洁有力。辽代01/应县木塔地址：山西省朔州市应县国保批次：1世界上现存最古、最高的可登临的木构楼阁式建筑——佛宫寺释迦塔（应县木塔），于辽代清宁二年建。木塔呈八角形，外观五层六檐，实则为明五暗四九层塔。全塔共用斗拱54种。木塔使用斗拱种类之多，造型设计之精妙，堪称一座“斗拱博物馆”。02/善化寺大雄宝殿地址：山西省大同市平城区国保批次：1善化寺，我国现存辽、金时期寺院中布局最完整的一座。主要建筑依中轴线为天王殿、三圣殿、大雄宝殿，层层叠高。大同善化寺现存普贤阁，同为往“高空”发展的金代阁楼。大雄宝殿乃善化寺之最大殿宇，也是殿宇中唯一未被战火毁灭的辽代遗构。03/华严寺薄伽教藏殿地址：山西省大同市平城区国保批次：1华严寺，中国现存年代较早、保存较完整的一座辽金寺庙建筑群。坐西朝东的华严寺体现了辽代契丹族，“以东为尊 逐日而居”的生活习俗。其中主殿薄伽教藏殿，是寺内最古建筑，为辽代木结构建筑的典型代表。宋代01/晋祠圣母殿地址：山西省太原市晋源区国保批次：1位于山西省太原市西南的悬瓮山麓、有一座集中国古代祠祀建筑、园林、雕塑、壁画、碑刻艺术于一体的千年古祠——晋祠。晋祠最壮丽、最古老的大型建筑当属圣母殿，殿面阔七间，进深六间。创建于北宋天圣年间，是我国宋代建筑的代表作。02/万荣稷王庙地址：山西省运城市万荣县国保批次：5深藏于万荣县南张乡太赵村有一座稷王庙，虽看似不显眼，但却大有来头。太赵村稷王庙是晋南有诸多稷王庙中，建筑形制最高、年代最古的一座。庙中的大殿，是目前国内现存宋代木构建筑中唯一的一座宋代庑殿顶建筑。03/崇明寺地址：山西省晋城市高平市国保批次：5崇明寺，创建于宋《营造法式》颁行之前的北宋开宝年间。其中寺内的中佛殿为宋代原物，也是高平现存古建最早的宋代建筑。特别是殿内的一对“断梁”结构，结构独特，可谓“神来之笔”，是古代民间匠师因材设计、小材大用的创举。金代01/崇福寺弥陀殿地址：山西省朔州市朔城区国保批次：3崇福寺，始建于唐，金代扩建。坐北朝南，规模宏大，是一座殿阁群居的古寺庙。其中的弥陀殿为金代遗构，位于崇福寺中轴线后段，面阔七间，进深四间，气势逼人，规模宏大，在中国高古的木构中，已是数一数二的巨构。02/平遥文庙地址：山西省晋中市平遥县国保批次：5平遥文庙由六进院组成，中轴线自南而北有影壁、棂星门、泮池、大成门、大成殿、明伦堂、敬一亭、尊经阁。始建于唐贞观初年，其大成殿为金大定三年（1163年）重建，至今保持原貌，是我国现存各级文庙中历史最久的殿宇，也是全国文庙中仅存的金代建筑。03/西溪二仙庙地址：山西省晋城市陵川县国保批次：5二仙庙在晋东南地区分布众多，其中以陵川县的西溪二仙庙立庙最早，建筑最精美、规模最宏大、保存最完整。在陵川，宋金大殿并不少见，但相比之下，同时期的楼阁就稀罕很多。西溪二仙庙建于后殿东西两侧的梳妆楼，保留着金代楼阁形制，飞檐上翘、檐角与平座精致令人目不暇接，真实还原了金代壁画中的楼阁形象。04/则天圣母庙地址：山西省吕梁市文水县国保批次：4文水县，女皇武则天的故里，这里有一座祭祀武天则的庙宇——则天圣母庙，也是全国唯一的一座女皇庙宇。庙宇于唐朝的天保七年初建，其正殿现存建筑为金代原构，殿内梁架结构巧妙，值得一看。05/王报村戏台地址：山西省晋城市高平国保批次：6山西高平王报村二郎庙现存金、明、清代建筑，有戏台、献殿、正殿、东西垛殿、廊房等。其中戏台为金代遗构，面阔一间，进深四椽，单檐歇山顶，台基采用金代重要建筑所惯用的须弥座式，是一间亭榭式建筑，也我国现存最早的戏台。元代01/芮城永乐宫地址：山西省运城市芮城县国保批次：1永乐宫是中国现存最大、保存最为完整的道教宫观，保存了四座巧夺天工的元代木结构建筑，分别是龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿。最为精彩的是绘制于殿内1000平米的元代壁画，有工笔重彩人物和工笔山水连环画等多种风格的作品，素有“东方艺术画廊”的美称，也是世界美术史上的杰作。02/广胜寺水神庙地址：山西省临汾市洪洞县国保批次：1很多朋友来到广胜寺，只知道看飞虹塔，却不知道水神庙里的壁画。水神庙明应王殿内四壁绘有近二百平米的水神庙元代壁画，被人们誉为广胜寺文物的第三绝，它是中国唯一保存的大型元代戏剧壁画。03/潞安府城隍庙地址：山西省长治市大北街庙道巷国保批次：5潞安府城隍庙，为祭祀城隍神而营建，是全国现存已知的府城隍庙中规模较大、保存较完整的一处古建筑群。现存的城隍庙中大殿和角殿为元代建筑，寝宫、戏楼、玄鉴楼等为明代建筑，廊庑、耳殿为清代建筑。04/榆次城隍庙地址：山西省晋中市榆次区国保批次：4榆次城隍庙始建于元至正二十二年，保存完好。庙内主殿结构精巧细致，主殿前有玄鉴楼一座，颇为壮观。1999年，玄鉴楼被世界历史文化遗址保护基金会评为“全球最精美的100处古建筑”之一。05/窦大夫祠地址：山西省太原市尖草坪区国保批次：5为纪念春秋时期晋国大夫窦犨（chōu）而建的祭祀建筑，整体结构浑然质朴，构思独特。窦大夫祠作为元代建筑，不仅反映了元代营造技术的灵活性和不拘一格的创造胆略，也体现了山野建筑的选址特征及乡村祭祀建筑的布局、功能，带有强烈的地方特色。06/东羊后土庙戏台地址：山西省临汾市国保批次：6东羊后土庙始建于元至元二十年，更令人惊艳的是整个戏台没有一根大梁，而是用斗拱和井口枋层层相叠，形成的“八卦攒顶”，堪称我国古代建筑的一绝。东羊后土庙戏台背面墙上，还有一幅元代壁画栩栩如生，即《钟馗降贪图》。明代01/悬空寺地址：山西省大同市浑源县国保批次：2悬空寺，依山就势，是一座儒释道三教合一的独特寺庙。远远看去，三层楼阁的寺庙依山势自南向北渐次抬高，殿阁高低错落有致，相互间有栈道飞架相连，让人叹为观止。02/大同代王府九龙壁地址：山西省大同市平城区国保批次：5大同九龙壁，原是明初代王朱桂府邸端礼门前的照壁。也是我国现存九龙壁中，建筑年代最早、规模尺度最大的一座。03/边靖楼地址：山西省忻州市代县国保批次：5边靖楼又名谯楼、鼓楼，居整个古代州城的最高点，为守望瞭敌、指挥作战，具有重要军事价值的建筑，有万里长城第一楼之美誉。边靖楼全楼宏伟壮丽，气象非凡，结构坚实，历五百余年屹立至今。04/永祚寺双塔地址：山西省太原市迎泽区国保批次：6永祚寺内的双塔，又名凌霄双塔，建成于明万历年间，是山西省太原市现存古建筑中最高的建筑。永祚寺内的“文峰塔”和“舍利塔”犹如一对孪生姊妹，巍峨俊秀，色彩绚丽，豪放粗实，相映成趣。05/广胜寺飞虹塔地址：山西省临汾市洪洞县国保批次：1广胜寺飞虹塔，明正德十年重建，全塔呈八角形，共13层。塔身由青砖砌成，层层皆有琉璃出檐，工艺精良，光彩夺目。飞虹塔是中国保存最完整的古代琉璃塔，全塔的琉璃贴面反映了山西民间高超的琉璃烧造技艺和智慧结晶。06/汾阳文峰塔地址：山西省吕梁市汾阳市国保批次：6汾阳文峰塔建于明末清初，该塔共13层84.970米高，其高度不仅位列国内青砖结构塔之首，在世界的青砖结构塔中也位列第一，被誉为“中华第一塔”。清代01/万荣飞云楼地址：山西省运城市万荣县国保批次：3飞云楼位于东岳庙内，纯木质结构，玲珑精巧，被誉为“中华第一木楼”。全楼斗拱密布，而且形状极富变化，犹如云风族拥，鲜花盛开，与应县木塔并称为“南楼北塔”。02/万荣后土祠秋风楼地址：山西省运城市万荣县国保批次：4万荣后土祠主要建筑秋风楼，凭河而立，崇峻壮丽。楼身分三层，砖木结构，十字歇山顶，高32.6米，全楼结构玲巧，形制劲秀，因三层藏有元至元八年(公元 1271年)镌刻汉武帝《秋风辞》碑而得名。03/介休祆神楼地址：山西省晋中介休市国保批次：4祆神楼，民间俗称玄神楼，是一座雄伟高耸、建筑风格独特的木结构楼阁。集山门、乐楼、过街楼于一体，三重檐十字歇山顶结构。屋顶琉璃精致华美，有着浓郁的西亚波斯风格，是研究我国祆教文化的“活化石”。04/介休后土庙地址：山西省晋中市介休市庙底街145号国保批次：5介休后土庙的琉璃乃是一绝，琉璃瓦、琉璃构件无处不在，不同于宫殿建筑的宏伟庄重，介休后土庙内的各种琉璃构件更贴近生活。屋顶大量使用黄、绿、蓝三色琉璃，造型活泼巧妙，题材广泛、后土庙也被称为“琉璃艺术博物馆”。05/运城解州关帝庙地址：山西运城市解州镇西关国保批次：3运城解州关帝庙为武庙之祖，分为正庙和结义园两部分，是现存规模最大的宫殿式道教建筑群和武庙，被誉为“关庙之祖”、“武庙之冠”。结语除了上面提到的古建，在山西的大地上还散落着诸多宝藏，篇幅有限未能一一详举。在这片黄土高原上，数千年的历史沉淀在一砖一瓦之间，凝聚成一份份珍贵的文化瑰宝。东羊后土庙戏台远眺这些古建，它们犹如时间的印记，镶嵌在大地母亲的怀抱。雄伟的塔楼，像是古人对天地的敬畏，对未知的探求；精致的木雕、砖雕、琉璃，无不流露出匠人们对生活的热爱，对艺术的执着。窦大夫祠藻井走近这些古建，仿佛能听见历史的呼吸。直至7月10日早晨8点左右，即女生失踪约36小时后，该女生才在千叶县南房总市野岛崎灯塔西南约11公里的海域被附近一艘货船的船员发现，而该海域距离女生失踪地点直线距离已达80公里。货船船员紧急联络附近油轮展开救援，随后两名油轮工作人员跳入海中将该女生救起。当日上午9点半左右，日本海上保安厅工作人员乘坐直升机，将女生从油轮带走送往横滨市一家医院救治。据日本海上保安厅10日公开的救援视频显示，该名女生在被日本海上保安厅工作人员救起送医时，意识清醒、尚能站立，但极度虚弱。日本台湾韩国三级在线播放30天全网搜索趋势_关键词指数查询 - 爱...
共5章、40条主要内容包括：一是明确涉刑案件风险防控的目标和基本原则等强调涉刑案件风险防控应做到预防为主、关口前移全面覆盖、突出重点法人主责、分级负责联防联控、各司其职属地监管、融入日常二是明确董事会、监事会、高级管理层以及牵头部门、内设部门、分支机构和内审部门的职责叁是明确银行保险机构涉刑案件风险防控主要任务强调银行保险机构应建立健全涉刑案件风险防控重点制度研判本机构涉刑案件风险防控重点领域完善涉刑案件风险防控重点措施加强信息化建设并及时开展涉刑案件风险防控评估四是明确监管部门在涉刑案件风险防控工作中的职责分工提出对银行保险机构涉刑案件风险防控进行非现场监管、现场检查等要求
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