《都是人民群众》| 80作家为小人物立传，记录被遗忘的个体原创2020-11-10 17:04·财富破亿局作者：Jay校对：litcave 工作室配图：Online一直以来，中国当代作家十分注重乡土文学的书写。80后的青年作家中，魏思孝是为数不多对写作方向有清晰认知的一个。小说《都是人民群众》是他「为小人物立传」的成果。倘若我们要从文学中寻找真实，那么魏思孝的写作，无论从「小镇」到「乡村」都是在找寻这种真实。将其称之为「贴地飞行」，再合适不过。小说分为四个部分。其中一、二部分讲述中、青年男性，第三部分讲述妇女群体，第四部分是一些次要人物的补充。第一部分从中年男性群体切入，讲述乡村中的故事。随着阅读推进，每个人物互构成关系，作为背景的辛留村也渐显轮廓并像灵魂一样游荡在整部小说中。这样的小说创作难度极大，作者必须谨慎处理个体和群像之间的关系。在这方面，不得不敬佩魏思孝技艺之娴熟：八个人物，八种不同意味的生存样式，表现了乡村人物作为个体的无力感的同时，又避免脸谱化。作者文字极为克制、冷峻，为了使每个故事棱角分明，在讲述方式上也花了一番功夫——第一部分收尾，讲述者「我」才初次出现，并成为第二部分青年群体中和每个人物都有关联的主要线索，这种安排也有几分巧妙。相比于第一部分，第二部分所讲述的每个青年男性都和叙事者有稳固的情感关系——同学、室友或亲戚，而且同属于一个年龄阶层。在叙事者的观察中，这些农村青年似乎有着生存的独立与个性意识，但无论他们如何改变自己的处境，谁也不能挣扎开辛留村这个牢笼，也无法摆脱乡村青年与生俱来的卑琐。大概是与这部分所书写的每个人物相熟的缘故，作者在叙事上添几分诗意，也倾注了相当的情感。从阅读体验上说真实性更强烈些。无论从可读性和完成度而言，前两部分质量是极高的。到了第三部分「妇女」，却像坐过山车一样，猛地高坠而落。第三部分的完成度明显不足，篇幅不仅大大缩短，每个人物的故事也略存水分。表面是写妇女，实质，只是借每个女人的线索去侧写她身边的男人罢了。就连吴书萍七次堕胎如此命运多舛的故事，都更像是给男性人物做注脚。或许，第一二部分和第三部分的差异本身就说明了一个问题，即农村妇女长期是作为残缺个体而存在的，不被关注，永远失语。作者写这一部分，也许想在结构上达到一个平衡，但对于读者来说，这显然是失衡的，是大片缺失的。第四部分也难免有仓促之嫌。在《辛留村道德模范》中，作者记叙了几个道德模范人物，及对于他们的颂词，紧接着，又从截然不同的角度还原他们平庸、猥琐甚至丑陋的形象，颇具反讽意味。相比于前文叙事的精巧架构，如此一币两面的展示方式似乎过于粗暴。再往后的篇章中，一排排来不及被立传的人物像赶末班车一样匆匆掠过读者的视线。读罢这部小说，五味杂陈。如果为了给小人物立传，作者的目的已然达到。但它毕竟是小说，用小说的尺度来衡量的话，它恐怕过于「真实」。一方面，它对人物的注视仅限于外表，这也让小说读上去更像纪实作品，另一方面，作者似乎只当一个观察者，这在纪实写作中是十分宝贵的，但小说家往往不是一个搬运工，而是一个善于打磨的工匠，他不仅需要展示自己的视野，更重要的还有思考和嬉怒的维度。总的来说，小说是值得一读的。只不过，作者过于局限在真实层面，相应地缺失了些许文学性，所以，读者在阅读过程中，不妨运用自己的想象，为那些「人民群众」中的小人物增添更多养分。
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