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中国古建筑年代识别2024-01-06 17:20·伯洛古建铝制中国古建筑体系历经了几千年的发展和演变虽然整体变化不明显但在漫长的历史进程中随着经济的发展、生产技术的进步以及外来文化艺术的影响古建筑仍展现出不同历史时期的风格特点那么如何分辨古建筑的年代呢下文从几个较明显的特征和建筑艺术风格入手帮助大家初步认识和了解中国古建筑的时代特征图片来源于网络-版权归原作者所有建筑风格不同朝代的古建筑都呈现出独特的建筑风格这些风格反映出当时的审美观念和建筑技术唐五代辽建筑风格以疏朗雄浑为主体现出了那个时期的粗犷豪放；宋金建筑则以柔和绚丽为主重点是小木作装饰其中金代的建筑更是华丽程度更胜一筹；而辽、金、元王朝作为少数民族创立的王朝在结构上也多有创新尤其是元代建筑更是以结构简朴为特征明代建筑则更加端庄规矩在抛弃前代那些不甚严谨的做法的同时注重对建筑尺寸模数的规范性清代建筑则基本沿袭明代建筑但在细节装饰上更加注重尺寸模数和细节处理直到后期已经呈现出繁琐的趋势图片来源于网络-版权归原作者所有斗拱形制斗拱是中国古典建筑的特有构件斗拱在各个历史时期都有一定程度的形制上的变化从它的变化中也可以看出中国传统木构架建筑形制的演变过程因此斗拱的演变也可作为判断中国古代木结构建筑年代的重要依唐朝以前斗拱的基本特点已经形成但还未完全成熟到了唐宋时期斗拱在房屋中变得巨大并具有重要的力学作用屋檐也变得深远突出明代开始斗拱的尺寸逐渐缩小间距增加清代建筑中梁不再穿插于斗拱之间而是压在斗拱的最上一跳上方直接承担起檐的作用因此明清时期的斗拱不再承担重要的支撑和承托屋檐的功能而更多地具有装饰的意义图片来源于网络-版权归原作者所有屋顶及装饰不同朝代的屋顶造型各异唐宋古建筑的屋顶坡度舒缓、出檐深远整个立面庄重稳定给人一种舒展、大气的视觉感受而明清宫殿建筑的屋顶坡度陡峭装饰较为富丽堂皇彩画多以蓝绿色为主尽管在视觉上稍显笨重但更显得威仪例如北京紫禁城的屋檐较短小坡度较陡并且屋顶装饰华丽根据记载中国建筑在西汉时期最早出现了吻兽的装饰在汉代以及汉代之前屋脊的装饰多为正中加飞禽图案或象征太阳的口形图案大约从南北朝开始兽吻的位置开始出现鸱尾的形式但仍保留了正中的飞禽装饰隋唐时期鸱尾的形态基本定型而屋脊正中的装饰则相对较少见到了唐代中期或晚期建筑的屋檐两端开始出现张口吞脊的鸱吻形象宋代以后吻兽的形象更加偏向于龙的形态而清代则更加常见这种龙形吻兽的装饰明清时期吻兽的线条相对简练龙头的须发演变成了几何图形的形式图片来源于网络-版权归原作者所有彩画装饰在我国的古建筑历史上彩画是不可或缺的一部分早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载；秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘其装饰图案多用龙、云纹并且逐渐采用了锦纹；魏晋南北朝时期佛教迅速发展彩画在装饰纹样上出现了卷草、莲花、火焰、飞天等图案宝珠和曲水万字也占据一定装饰地位二方连续、四方连续两种式样均已有唐代古建筑彩绘开始采用大量退晕、叠晕的方法使颜色从浅到深或从深到浅变化柔和而不硬反映出优雅的风格宋代建筑彩画艺术风格转向富丽与精雅彩画随着等级的差别有五彩遍装青绿彩画和上朱刷饰三类元代主要是以青绿为主调并辅以黑白线条为走廊的各种线条图案使效果更加明朗典雅明代是古建筑彩绘的繁荣时代其主要品种有云龙彩绘和龙草彩绘清代正式将彩画归纳为三种：以龙凤为主体图案的和玺彩画、以卷草花纹为主的旋子彩画和以风景人物为主的苏式彩画前两者主要用于宫殿后面一种主要用于园林建筑图片来源于网络-版权归原作者所有台基造型台基是整座建筑物的基础部分一般是四周用砖或石筑墙里面填土筑平表面平铺砖石而成台子汉代及以前我国盛行高台建筑宫殿、祭祀用建筑和衙署等多建在较高的土台之上史称高台建筑汉代以后由于木构技术不断提高不借助土台也能体现建筑的威严、庄重故高台逐渐被低平的砖台阶所取代从宋代开始建筑装饰之风盛行低矮朴实的砖台阶又被雕刻丰富的须弥座所代替经明清两代加工提高须弥座变成中国古建筑的高级台阶分辨古建筑的朝代需要综合考虑多个方面包括建筑特点、建筑风格和历史背景等通过对以上几个较为明显特征及建筑艺术风格的简述让我们对中国古建筑历史风格特征有了初步认识和了解同时也对中国传统建筑文化传播起到提示及引导作用图片来源于网络-版权归原作者所有
男人对你“有情”，却不一定“生爱”，两者相差甚远，女人别不懂原创2023-06-17 21:34·坦然的狐狸作者，坦然的狐狸图，网络愿你在我的文字里，寻到平淡岁月里，浓浓的深情！-01-写在开始：人生，总会有许多巧合。就好比两根线相交的一刹那，瞬间会产生许多交集，继而要么重合为一条；要么交错而远去。爱情，就是如此。我们总会提起一个词汇，叫“多情”。人在年少，若是有了心事，多半都会离不开一个“情”字。毕竟，年少总会天真烂漫，爱幻想；敢打敢冲，能轻狂。而到了一定的年龄，或者经历过或肤浅或深刻的爱恋后，就会再谈起“爱情”时，变得深刻起来。但，少年“情”，大都离“爱”，相差很远，甚至不过只是一种情窦初开，略带冲动的言行。就好比，我们给“情”这个字来组词，大都是情愫，情场，情调，情绪……等等，很善变，很飘忽，如一阵风，来得快，走得也快。所以，对于男人而言，他的“情”，多半就是如水中浮萍一般，辗转漂流；而他的“爱”，正好相反，很沉重，能沉淀，能有灵魂地接地气。换句话来说：他对你“有情”，但却不一定“生爱”。所以，女人一定要懂，切记：他只是在撩你，而你却以为自己遇到了真爱。-02-有些男人的“情”，会是“多情”或是“无情”的代名词其实，大多数人，都会有一种能力，叫：谈情。比如，我们对一个人，有了第一眼的美好，就会内心有了波动；我们对一个人开始有了牵挂，就会如坠入情网一般，开始思念；我们和一个人说一些情话，就会误以为自己“谈起了恋爱”……但，这种“情”，大都有些粗糙，处于初步了解的状态，亦或停留在“颜值”上的印象上。其实，这些男人的“情”，他在靠近你的时候，会分为两类：第一种：“无情”的“撩你”。总有些人，他很寂寞，需要情感上的填补，于是见到花就想要采，见到美女就想要去撩一撩。此时，这种看似“有情”的行为，实则，最是无情。因为，他对自身的感情，并没有真正的投入；更不要提，他会认真爱你。而总有些男人，他会撩人技巧娴熟，套路满满，很会证明自己的魅力，也很会拿捏女人的心思，混合着一些“稚气”，更有一些“轻浮”。所以，女人要明白，爱，需要心心相印，需要遇到真正地心仪之人。这种滥情方式，大都是，生活中对待爱情很怯懦的人，只希望从一些比他更弱小的人身上，得到他心理上的满足。第二种，“多情”的痴情人这种人，对待爱情，大都是发自内心的爱恋。但，他会很爱你，也会很爱别人，也就是说，他对待每个人都会拿出真心，真实地爱上。就如，琼瑶剧里，有一位很深情的男主角，说出的那句经典台词：我不是第一个爱上两个女人的男人吧。所以，这种“气质”，必定会造成他在对待感情的时候，会左右摇摆，伤害自己，而伤痛他人。不过，你如果看透了这种感情的实质，你就会发现：这类人，他之所以难以割舍每一段感情，并不是多么痴情，而只是占有欲在作祟。他渴望能够得到所有人的爱，渴望关注点都能够停留在他身上；他纠结的，也不是自己有多薄情，而只是担心，对方会不会“多情”舍他而去。到最后，他的感情，也很难尘埃落定，就如一个浪子一般，从这个人身上，漂浮到下一个人身上，见一个，爱一个。这两种情感，都是“情”惹的祸。看似是在“相爱”，但实则，并没有踏进“爱”的门槛，只不过停留在虚假的表层上。真正的“情”和“爱”，应该是递进发生：情，是惆怅，爱，则是你在这段感情里，得到了力量。-03-“情”是迷恋的惆怅；爱则是相依的“力量”人一旦真的进入了爱情阶段，就会在精神上，和另一个人，亲密相拥，灵魂共享；在生活中，和这个人，琐碎分担，同甘共苦。情，是迷恋，而爱，是相依；情，是惆怅；而爱，是力量。举个例子而言。看过一部年代剧。在一个村子里，男女一场相遇，互相有了好感。女孩漂亮，直率，敢于追求。男人是下乡知青，文墨娴熟，知性文雅。两个人刚刚互相告白爱意，就传来了能调回家乡的消息，男人的父亲又恰好生病，他决定先回城，照看家人。而回城后，曾经一直暗恋男人的女同学，又和他产生了瓜葛，女同学帮他一起照顾家人，又协助他参加高考，和他一起找工作，和他一起处理家人的后世，又在他工作上遇到困难的时候，时刻给他打气，与他一路追随。最后，虽然女孩还在惦念着他能够回去接她；但，他还是和后来的女同学结了婚。有人在弹幕里说：人生，就是无奈，就看他未来会不会后悔。剧情里，他不仅没有后悔，而且还和后来的女同学相濡以沫，走过了白头。而另一边，女孩也在等待无果后，选择了另嫁他人。剧情没有那么狗血，也没有那么多恩怨情仇，就只是命运的捉弄和错过，通过一些时间，来描述人心的变化。很多时候，男人的“情”，大概就是和最初的女孩在一起时那样，也许是孤独在异乡的寂寞，也许是对女孩产生了好感，但，这股“情”，是华而不实的。当他们分居异地后，不能每日里见面，连说句情话都很难的情况下，这种“情”，就变成了一种惆怅。而此时，他又遇到了一个能够让他走出惆怅的人，和他相爱，和他朝夕相处，和他共度人生风雨，那么曾经的“情”，也就飘散了。取而代之的，就是当下在他身旁的女人，和他“由情生爱”，他真正的爱情， 才算是产生了。可见：情，很虚幻；而爱，是走过一生，可以依靠的力量。所以，综上，女人们一定要分清，一个男人在对你告白的时候，他是真的因为“情”而想要和你在一起；还是因为爱，想要和你走过余生。当然，如果你也不过是想要和他一场邂逅，这种就排除在外，因为你们也不过是同样的目的。但，一段真正的“爱情”，需要互相归属，彼此相依，相互共生。如此，才能够真正地达到不离不弃，至死不渝。否则，你们说再多的情话，有再多情人间的浪漫，都不过是一场浮华，徒有虚名。-end-在舆论的压力下，杨柳的工作状态也受到了影响。