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而站在他旁边穿着洁白的婚纱，肤白貌美的女生则是他的新娘，在他们两人的身边满脸笑容的则是他们的家人。

2024年12月21日，在德阳，无论是街头巷尾的小吃摊，还是高档餐厅，都能见到这道地方特色的身影。一碗德阳鸡丝凉面，不仅满足了食客对美味的追求，更成为了德阳人对外展示家乡风味的一张名片。

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影评丨秦洪：共同记忆的中国式银幕书写——《夺冠》2020-11-25 10:51·红网电影《夺冠》剧照图片来源豆瓣《夺冠》：共同记忆的中国式银幕书写文/秦洪2019年国庆庆典上女排姑娘夺冠后压轴登上花车游行队伍被鲜花掌声再次簇拥女排精神又一次令全国观众欢欣鼓舞万众期待中2020年国庆档上映了改编自女排故事的电影《夺冠》从1981年第一次夺冠到2019年再一次夺冠中国女排期间数次起落浮沉这四十年国人的共同记忆第一次在大银幕上呈现影片没有流于女排辉煌成就的歌颂复调而是选择兼具时代叙事和艺术表现的中国式表达在复现印象中的巾帼英雄形象的同时也展现了女排体育事业的变革发展时代叙事：一个集体的四十年女排的故事是我们的共同记忆在大众如此熟悉的基础上进行改编难度是很大的德国美学家H.R.姚斯曾提出期待视野的理论意思是观众对艺术作品内容和形式的期待受自身以往的人生经历和审美经验影响艺术创作者一方面要满足接受者的心理期待另一方面又要突破既定的期待视野影片大体是按时间线性叙事选取了三场重要的比赛以此作为结点划分了三个时代电影前半部分以陪打教练视角一一介绍了80年代老女排的每一张面孔备战1981年中日比赛时面对强大的对手与领先的科技教练袁伟民一刻不放松地对姑娘们进行着严苛训练其中郎平从一个体能不达标的替补成长为担当重任的主攻手突破东洋魔女的严密防守赢得了这一场意义重大的比赛此刻银幕影像与观众记忆重合符合观众期待中的拼搏到底、为国争光的女排形象还有夺冠后举国欢庆旗帜招展的美好景象简单画面切换之后时间来到2008年北京中美世纪大战前夕场上的比赛已成定局场外的非议争吵不休女排经历了一段时间的低迷几经辗转2013年郎平重回女排大刀阔斧地改革这一段交叉蒙太奇巧妙地表现了新时代女排体育事业的现代化、规范化还有现役女排队员之间的摩擦和默契这些可爱的生活细节给观众呈现了一个立体生动的女排形象更具有个人魅力和职业精神突破了观众心中中国女排精神符号般的固定想象声画融合：中国式的煽情和热血《夺冠》可以说是国产体育类型片的第一次尝试与《摔跤吧爸爸》的励志热血不大相同取材于中国本土的故事不仅叙事上流露出中国式的审美偏好和价值观在表现技巧上也更含蓄克制创作之初陈可辛导演直言不想把电影拍成比赛很好看的体育纪录片也不想拍成人物传记片在这样一种平衡取舍后呈现的感觉是一种很中国式的表达更为接近人物、接近内容诉求的情感捕捉和传递影片利用声画融合技巧尽力做出了三场比赛年代感的区分在真实还原比赛的基础上把煽情和热血的情绪做了表现性的释放譬如中国的八十年代大众的主要服装是蓝灰黑女排的服装则是低饱和的红色显示在那个落后贫穷的年代有一股蓬勃向上的力量展示中国新的面貌训练室的光线是温暖柔和的侧逆光观看比赛的国内工厂、学校礼堂是白炽灯般的顶光整体是一种暖色调营造一种怀旧的氛围影片中的1981年的中日比赛通过彩色高清实时比赛画面和黑白电视转播画面穿插把过去时空的现实场景和虚拟图像穿插既增加了比赛的紧张程度也凸显了当时中国国情和日本现代化建设的对比这一场宿敌之战的胜利来之不易在这样的新旧对比之下显得更加振奋人心同时这场比赛声音与画面十分匹配场内观众的欢呼声、球场的摩擦击打声音、宋世雄幽默独特的解说声音交织共同还原了真实的比赛场面郎平挂帅改革时期影像画面锐利色彩饱和度更高整体色调冷峻现代体现了科技和时代的变化2016年的中巴大战是一场科学技术、团队智慧的竞技较量这一场比赛画面剪接非常流畅快速基本上每隔1-2秒就会切换一个场景运动方式也更为自由灵活手持跟拍球的快速运动、队员们之间的手势战术沟通升格捕捉女排运动员的出场和高光时刻配合画面上对比分的强调、观众屏息以待的表情特写赛点的气氛被推至高潮以至于朱婷意外地从后方扑出扣下决定性一球时银幕前的观众没有听到期待中的喝彩声而是几近于无声仿佛全场都被这一球打懵了画面上女排姑娘相拥在一起观众却似乎被很远很闷的声音包裹着类似于耳鸣的声场之后才渐渐地恢复过来这一段声画融合极其克制地表现夺冠时的情绪释放没有像《摔跤吧爸爸》那样把最后赛点时刻无限放慢拉长也没有定格扣杀一瞬间的动作和表情一个大全景干脆利落地展示拿下这一分没有臆想中的群情激昂和起立鼓掌但这样一种无声的表达恰恰符合中国人的含蓄内敛大音希声从电影开头的几行小字开始已预见这部电影要讲述的女排故事不是一个个耀眼的体育明星而是一个集体凝聚起来的信念和精神但看完电影更明白这个集体历经四十年的沉浮中国女排四个字包含的不仅是球员的更替主教练帅旗的交接而是历史洪流中的变化发展的时代精神内涵中国体育故事素材和体育明星有着广泛的群众基础但是要改编成叫好又叫座的影视作品不能纯靠情怀和口号而应该找到独特的表达发掘出小众题材的大众母题引起更广泛的共鸣

4年2.2亿！我和丈夫是高中同校不同班的同学，毕业后有幸去了矿石场工作，因为同校又来自同个镇，每次放假经常坐同一班车回家，久而久之就成了恋人。

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2000年(狈颈补苍)，二(贰谤)舅(闯颈耻)和(贬别)二(贰谤)舅(闯颈耻)妈(惭补)遭(窜补辞)遇(驰耻)企(蚕颈)业(驰别)改(骋补颈)革(骋别)的(顿别)浪(尝补苍驳)潮(颁丑补辞)，双(厂丑耻补苍驳)双(厂丑耻补苍驳)下(齿颈补)岗(骋补苍驳)。企(蚕颈)业(驰别)改(骋补颈)制(窜丑颈)后(贬辞耻)，部(叠耻)分(贵别苍)人(搁别苍)员(驰耻补苍)可(碍别)以(驰颈)留(尝颈耻)用(驰辞苍驳)，二(贰谤)舅(闯颈耻)妈(惭补)因(驰颈苍)为(奥别颈)家(闯颈补)里(尝颈)事(厂丑颈)情(蚕颈苍驳)多(顿耻辞)，就(闯颈耻)申(厂丑别苍)请(蚕颈苍驳)留(尝颈耻)在(窜补颈)企(蚕颈)业(驰别)，但(顿补苍)待(顿补颈)遇(驰耻)低(顿颈)了(尝颈补辞)很(贬别苍)多(顿耻辞)。二(贰谤)舅(闯颈耻)凭(笔颈苍驳)借(闯颈别)自(窜颈)己(闯颈)的(顿别)技(闯颈)术(厂丑耻)和(贬别)人(搁别苍)品(笔颈苍)，被(叠别颈)一(驰颈)家(闯颈补)私(厂颈)企(蚕颈)聘(笔颈苍)用(驰辞苍驳)，待(顿补颈)遇(驰耻)还(贬耻补苍)不(叠耻)错(颁耻辞)，只(窜丑颈)是(厂丑颈)养(驰补苍驳)老(尝补辞)保(叠补辞)险(齿颈补苍)这(窜丑别)块(碍耻补颈)，私(厂颈)企(蚕颈)嘛(惭补)，给(骋别颈)的(顿别)很(贬别苍)少(厂丑补辞)。

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附录碑阳：

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