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如果说语言是文学的物质外壳,那么形质就是书法的物质外壳。中国古人看待书法以形神观为最普遍流行的视角。形质的“疏”“密”指笔画之间、字与字之间、行与行的距离大小,距离大为疏,距离小为密。例如,汉隶的结体以横扁为主,所以上下笔画的分布多茂密;杨凝式《韭花帖》字距、行距大,所以显疏朗。《书概》曰:“蔡邕洞达,钟繇茂密。余谓两家之书同道,洞达正不容针,茂密正能走马。”此句的“洞达”因与“茂密”对举,故指疏朗。蔡邕隶书的结体以方形为主,上下笔画的分布比《曹全碑》《礼器碑》疏朗一些。锺繇楷书的结体以扁方为主,且笔画肥厚,于是显茂密。但刘熙载敏锐而辩证地提出,蔡邕隶书虽疏朗,但仍有茂密之意(“不容针”);锺繇楷书虽茂密,但仍有疏朗之趣(“能走马”)。“全国新长征突击手”称号。

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发布于:清河区
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