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这部在美国火了三十年的“迷剧”《双峰》，第三季独家解读奉上！原创2018-12-19 22:17·星期五文艺星期五言：看过《双峰》S03（第三季）的人，喜欢也好，气的吹胡子也罢；看懂了也好，头发蒙也罢，这就是大卫·林奇了！他要不跟你玩点哑谜、叨叨点梦境他就不叫“林奇”了！▼进行文章分析前先声明四点——1、《双峰》S03绝不是大卫·林奇最好的作品。个人感觉，他和他的双峰团队（包括老演员们）有点太想把作品演好了而使过了劲儿。当然对他们自己来说“情怀”的因素不得不考虑在内。如此，是不是普通观众看S03的乐趣就大大降低了呢？我个人觉得不会，原因很简单，其电影剪辑、配乐、音效加视觉感都绝对是林奇团队原汁原味的，而这些原汁原味的视听又能勾起回忆大卫林奇所有电影的情怀（如《迷失的高速公路》中飞逝的黄色公路线，如《穆赫兰道》里的红幕歌手等）。除此外S03的故事是向剧外无限延伸的，怎么说呢，接着看，2、《双峰》人物的开放性决定了其无限延伸性——S03全集之外隐藏着太多的“料”了。这么说吧，全十八集中出现的任何一个人物，哪怕是仅出现过几个镜头的小角色，其背后也有着庞大的背景作为支撑，比如说变成安普博士的雅各比医生在这几十年中的萨满体验与土著之旅；比如说在外神游的“杰瑞·霍恩”致力于推广大麻合法化与民谣音乐的推广；再比如布里格斯少校背后的那个“蓝皮书计划”、副警长Hawk其印第安身世源头等等。总之，如果你顺着双峰的线往外扒拉，那就势必能建立起一个属于自己的“双峰世界”，那“双峰”的乐趣可就不可估量了；3、林奇不光是个导演，还是个音效师、噪音专家，他甚至还有个自己的乐队-Blue Bob ，你如果留意片尾字幕，会发现S03相当一部分歌曲都是林奇自己写的，所以有人说“看林奇电影要不听音乐和音效，那就等于一半没看”，这话一点不假！4、本文没有最终解读出一个确定答案，只是试图为大家提供一个解读《双峰》S03的方向（毕竟本人还有太多地方也没看明白）。「本人写此文所通读通看资料」:《双峰》第1、2季（美剧）、《双峰:与火同行》（电影）、《我心狂野:大卫·林奇访谈录》（书）、《双峰:遗失的碎片》（电影）、《双峰:神秘史》（书）、《双峰:最终档案》（书）、《大卫·林奇:艺术人生》（记录片）以上涉及《双峰》S03剧外的问题，大家可以自行根据本人列出的参考资料查找。还是闲话少说，赶快进入我们这篇《双峰》S03的解密世界里吧。一、《双峰》第三季的总体结构要摸清第三季全18集的总体脉络，只需顺着最简单最基本的问题往下找就可以了——▼首先，第三季演的是谁，或者说，第三季的轴心人物是谁？这个问题我想谁都能看出来——从第一集开端到最后一集结尾出现的人物，再到每集片头曲响起时的人头叠影已经很明显的告诉我们了——就是Laura Palmer（劳拉）。▼有人会问了，劳拉不早死了吗，劳拉的案子也早在第二季就告破了，还有什么好演的？这就引出了S03的第二个轴心人物——Dale Cooper（库伯）。要知道他在开头结尾跟劳拉同时出现，也是戏份最多的人。▼那么，这俩核心人物在S03里要干什么呢？我们来看S03E17（17集），当库伯打开大北方酒店锅炉房的那扇门走进后，先是跟着独臂人去了“荷兰人小屋”，之后就回到了25年前的双峰——劳拉出事的那晚（顺便提一句，对于这个通向另一个世界的锅炉房的门钥匙以及那不明来路的"啸叫“”，林奇早在前几集就开始埋伏笔了）。在劳拉跟詹姆斯分开进入森林后，库伯牵着劳拉的手说了句话：“我带你回家...”。没错，我认为SO3就讲了件“库伯试图带劳拉回家”的事。▼问题又来了:劳拉都死了还回什么家？难道这是部“鬼片”不成！有一点可以明确地告诉大家，在大·卫林奇的世界里可没有天堂地狱这个概念，你甚至在他的电影中都很少能听到“Jesus Christ”这种口头语，即便有信仰，他也只能是个异教徒或者神秘主义者。回到问题上来，既然劳拉都死了，这又不是个鬼片，▼那库伯到底要带哪个劳拉回家？回的又是哪个家？这就牵涉出了S03一个非常让人头疼的概念:“平行空间”与“二元论”。来看S03E14开端探员Albert给探员TP讲了这么一个案件：两个探员多年前在一个汽车旅馆中试图逮捕一个叫罗伊丝·达菲的嫌犯时，发现屋中有两个女人，一个中弹，一个拿枪。让人匪夷所思的是，这两个女人竟然都是罗伊丝·达菲...▲注:左边这个美女即是TP，她是《双峰:最终档案》的叙述者再看库伯的老搭档“Diane”，一个烟不离手满口“Fuck”的黄毛女，在S03E17变成了红毛，自此也没再说一个脏字。最后再来看库伯，这个大家都能看出来，在S03中出现了两个库伯，一个黑脸，一个白脸；一个铁面一个温情...死去的劳拉在日记中称其中一个是“good cooper”，自然另一个就not good了。最后再来看S03E17开端被Gordon Cole（大卫·林奇饰）提到的“朱迪”:它一种拥有极度消极力量的存在物。这个朱迪也被飞利浦·杰佛里斯（大卫·博伊饰）反复提到过。在《双峰:最终档案》里有进一步的解释:这个朱迪分成雌雄两部分...综上所述，“双峰”的神秘世界完全是架构在那些“异教”的二元论学说之上的。由此看来，我们完全可以断定在S03中出现的那个劳拉是另一个“劳拉”，她是相对于《双峰:与火同行》里那个嗑药乱性最终被父亲杀死的劳拉而存在的。至于库伯要带劳拉回哪个家就更不好说了！毕竟，大卫·林奇的电影世界是时间和空间混乱的（或者说平行的），在S03中我们总能看到一些奇怪的人，比如说在外逛荡的杰瑞·霍恩，比如说那个天天仙游的“糖糖”，再比如说大卫·博伊演的那个神经兮兮的失踪了的探员...▲在《双峰》S03里神游的可不止这仨！另外Audrey和他丈夫说的BILL又是谁，在S03E16中Audrey在酒吧跳舞时钻出来个闹事的，然后Audrey跑去抓住丈夫喊救命，结果丈夫Charlie变成了一面镜子，这说明Audrey也被困在另一个空间里吗？S03E15结尾酒吧中那个戴眼镜趴在地上的女孩儿是另一个空间的“木头女士”吗？…在S03中到处都是这种风马牛不相干的平行空间。最后再来看S03E07中那两页遗失的日记中的话：“我叫安妮，我一直跟戴尔（库伯）和劳拉在一起，好戴尔被困在间域里，他无法脱身...”由此看来，“带劳拉回家”这件事还真不简单，他们首先就面临了时间和空间的问题，还不止于此呢，还有另一个“坏库伯”（分身）在捣乱呢！「说到这我们休息下，来对S03做个总体框架总结吧」一句话，《双峰》第三季讲的其实就是一个被困的探员，通过重重艰难险阻，试图带一个被伤害的女孩回家的故事。怎么样，是不是有点“孙悟空带唐僧西天取经”的感觉！林奇带我们绕了个大弯！弯有多大，整整十八集18个小时。然而《西游记》好得最终有个结局，可《双峰》S03结局却是个大坑，我想坚持看完全18集最终崩溃想撞墙的大有人在。这绕弯和挖坑是不是就是大卫·林奇的风格了呢，我个人觉得不然，反之，我觉得这恰恰暴露出了林奇在拍电视连续剧上的短板（或者说不入流）。显然，他可没拿《双峰》当主流连续剧拍，观众如果抱着看电视剧的心态在《双峰》S03中找乐趣的话，那最终只能惹一肚子气。好吧，我得承认，即便不拿它当美剧看，即便全剧有些地方冗长和使过了劲儿，我还是过足了“林奇”瘾，原因在于林奇的电影重在看他是怎么处理那些时间与空间的，是怎么用视觉和听觉把不同的世界联系起来的。换句话说，《西游记》里的妖怪变就变了，神仙飞就飞了，无须任何解释，可林奇偏得把神乎的东西给你用物理概念联系起来，严峻写过一篇对于大卫·林奇的文章，其题目再好不过地说明了这一乐趣所在——“你爱电影，他爱机器”。的确，你在第三季中的确能看到很多机械的东西，比如说S03E01里的那个“玻璃房”，比如说E03里的那个通天塔，再比如说独臂人反复说到的（Electricity），所有这些充满科技和金属味的元素在双峰的空间转换里（包括梦境）起着举足轻重的链接作用，同时它们也是现实与超现实的物理载体。从这个角度来看，那第三季可就有意思多了。带着上面对《双峰》S03大框架的梳理，我们来具体看看大卫·林奇是怎样在影像中发挥他的创意的吧——二、故事的源起：S03E08的原子弹爆炸刚才提到过“朱迪”这个名字，即便你看过《双峰:最终档案》的解释，但还是太过抽象，它似乎跟S03的剧情关系不太大，但如果说起“鲍勃（Bob）”，想必双峰迷们都不陌生了吧！这个鲍勃在S01中本是个象征性的人物，他大概代表了罗拉父亲利兰德心中的魔鬼；到了S02这个鲍勃更加魔鬼化了，他能孤立存在甚至能附体；而到了S03，鲍勃非但是魔鬼，还被更加神秘化了，他成了劳拉案乃至劳拉整个家庭悲剧的元凶，林奇甚至追溯到了鲍勃的诞生。这也是S03E08向我们展示的内容之一。回头我们再来看E08第八集，这一集超级有意思又超级晦涩，有意思在于它的感观刺激超强，晦涩在于似乎每一部分都孤立于其他集，让人找不到北。别急，我们来逐一分析——「九寸钉的演出」好家伙，当坏库伯被一枪干死后的复活过程中，“九寸钉乐队”直接上台了！我本人都差点穿越，以为插的广告呢！（也就林奇敢这么干了）。当然，Trent Reznor可不光是来玩票的，他们的演出奠定了这一集的工业哥特感与阴暗调，他们为坏库伯的复活以及接下来更让人匪夷所思的内容造足了声势。「原子弹爆炸-荷兰人小屋-无脸怪物」注意，在库伯复活的过程中，我们看到了他肚子里的“鲍勃”。当库伯在九寸钉的噪音中一口气活了过来的时候，接下来，导演竟活生生还原了美国1945年那次原子弹试爆的过程。当然这个过程不是客观的，是林奇主观意识的创作（大卫·林奇本身就热衷于画画与音效制作），同时也是向故事引导的线索。我们来看，随着镜头的拉近，原子弹爆炸由宏观世界转向围观世界，又是一组抽象的视觉。▲注意:视觉分彩色、黑白两部分爆炸之后，镜头转向了那个“荷兰人小屋”，这段画面的实验性很强，像是跳帧剪辑、卡带的音效加黑白画面。一些旷工在里面静帧穿行...对于这个“荷兰人小屋”大概在《双峰:最终档案》里有些解释:它曾是一战中的产物，大概在二战后就被拆毁了，早已不存在了。而它就频频在S03中出现，显然，它属于另一个时间、空间。荷兰人小屋随后出现了那个“无脸怪物”。这个无脸怪物突出了一串乌七八糟的东西，注意，这些东西里就又“鲍勃”，除此之外还有一些像是“蛋卵”之类的东西。「城堡-城堡里的巨人与胖妞-生出的金色球」无脸怪物吐东西后又是一段彩色视觉，随着视觉运动，我们进入了另一个世界——大海中的一堵岩石上的一个城堡，城堡里坐着一个胖女人，随即类似警报的声音响起，巨人入画。随即，巨人像是要查找警报原因似得上了二楼，通过大屏幕目睹了刚才原子弹爆炸、荷兰人小屋、无脸怪物吐东西的过程。随即巨人生了空，胖女人入，巨人脑袋释放出金色的光，跟大屏幕连了起来。注意此时胖女人的表情——惊喜，有点像是惊喜巨人要生了，果然，从那些金色光芒中出来了一个金球，接下来一定得注意，当胖女人接过金球，球上出现了劳拉的头像跟每一集开头的头像吻合，随即胖女人亲了下金球，然后金球通过金色管子进入大屏幕地球上的美洲大陆。▼到此我们先来做个解释性的总结：原子弹爆炸——荷兰人小屋——怪物突出鲍勃和蛋——惊动城堡里的人——劳拉诞生从这条线我们不难看出一些联系:那个无脸怪物应该是探长COLE说的“朱迪”吧。而怪物生出鲍勃跟“美国原子弹的爆炸”有直接的因果关系；另外，原子弹的爆炸也炸开了不同空间的链接口，“荷兰人小屋”就是其中之一；另外一点，通过色彩、试听感觉，导演将“朱迪”、“荷兰人小屋”这些负面的东西跟巨人、胖女人的城堡形成了对立；再者还有一个较哲学的问题，就是为什么巨人要通过大屏幕看地球呢，像是看电影，难道导演想告诉我们:当我们看着另一个空间的人时，其实我们也在被另另一个空间的人看着吗？难道这就是电影存在的意义吗？不扯远了，接着往后看剧——「两个陌生年轻人和“矿工”的身份」记得刚才那个吐东西的怪物，除了突出鲍勃，还突出了一些“蛋卵”之类的东西吗。时间从1945转到1956，沙漠上的一个青蛙不像青蛙虫子不像虫子的怪胎脱壳而出（那东西的腿俨然像是个人腿），它在沙漠中艰难地爬行者想要去什么地方；画面一转，两个年轻人从某个加油站后面走出，亲亲我我，谈情说爱...这两个年轻人是谁，他们跟“双峰”人物有什么关系能让导演在整集抽象的视觉中拉出这么一段感情戏呢？我个人认为，那个女的很有可能就是劳拉的妈妈Sarah Palmer，原因有二:一是在《双峰:神秘史》里提到过，Sarah Palmer就是在新墨西哥州长大的，这跟陌生女人吻合；二是本集最后我们看到，那个“虫子”找到了女孩儿的家，跳上了窗户，爬进了晕倒的女孩儿的嘴里。我们再开看双峰镇的那个老年Sarah，成天在家酗酒抽烟，在一次酒吧中，她甚至摘下了自己的脸，我们看到她的大脑中藏着一个怪物...如此推断的话，两个年轻人即将本集的原子弹爆炸跟双峰镇联系了起来。（当然，对此我还没有绝对的证据，希望高人指点）最后再来看那些矿工，他们由天而降，忽隐忽现，跑到电台里杀人，嘴里还念叨着一些奇怪的诗。说实话，我实在看不懂那诗的含义（是引用的还是什么的？），但有两点可以肯定，一是那些人和正常人不在一个“频道”里，二是听到“矿工”念那首诗的人都晕倒了，而这首诗正是通过“电”传播的。对于那些“矿工”的身份，我们在此不做深入探讨，只提一点——《双峰:神秘史》中揭露美国为研制原子弹伤害了很多无辜平民，其中包括核辐射，有部电影叫《Silk Wood》（丝克伍事件，1983），讲的便是与这件事情相关的事情，咱不多说。我们来对这一集做个总结：我认为导演不光在本集中追根溯源了“鲍勃”、“朱迪”以及“劳拉”的前世今生，更重要的是还布了个局，什么局——《双峰》S03故事背后的几个对立势力的局——这其中大致分朱迪鲍勃一派黑暗势力、巨人一派正势力。那些矿工自然属于前者（矿工是使坏库伯分身复活的人），而好库伯、劳拉、包括死了的布里格斯少校则属于后者。说到这我觉得是时候讨论下《双峰》S03的空间问题了。三、故事的时间与空间我们来看看《双峰》S03里出现的几个特殊空间：1、红房间 2、无名房间 3、荷兰人小屋 4、巨人家（城堡） 5、玻璃房。这几个到底是干什么的地方？游走于其中的又是些什么人？他们跟现实世界又是什么关系？我想好多人早被这些看似“玄虚”的东西给搅和晕了。别急，我们来试试照着前面的总体结构来推——前面不是说库伯要带劳拉回家吗，他首先得克服自己的困难，他自己的困难是什么，用劳拉日记里安娜的话来说就是“他被困在间域里无法脱身”（准确的说是好库伯），这个“间域”是哪，我想该是那个“红房间”了吧！坏库伯逃出去了，留下好库伯。要知道，这一困就是25年。那这25年坏库伯又在干什么呢？我们从S03中探员们侧面的话以及《双峰:最终档案》里能获知，他跑南美贩毒去了。通过贩毒他积累了很多的钱和一群小弟。那么他搞这么多钱干嘛，很简单，一个是追杀好库伯，注意，S03E01中的那个“玻璃房”就是他投资搞的，这个玻璃房能干什么用呢，E03中，我们看到，库伯从红房间下坠的过程中曾经过那个玻璃箱，显然，那个玻璃箱是连接不同空间的经过路；另一个是找坐标和飞利浦·杰佛里斯以及布里格斯少校，所以坏库珀会频频出没于“荷兰人小屋”，因为那大概就是杰佛里斯呆的地方，到底坏库伯找杰佛里斯干嘛，有一点我们完全可以相信，杰佛里斯大概被“朱迪”控制了，被封在了那个茶壶里，说这点的依据可以从电影《双峰:遗失的碎片》以及书籍《双峰:最终档案》中找到——飞利浦·杰佛里斯每提到朱迪都会伴随痛苦与恐惧。相对于这个阴暗的“荷兰人小屋”，我们再来看另一个较温情的地方——“巨人家”。巨人家到底是干嘛的，从E08我们能得知，它能透过一个幕布俯视地球，另外，那个巨人大概还能造出（或者说生出）金色的球，那球能通过一个弯曲的金色管子去向地球。显然，“荷兰人小屋”跟“巨人家”一正一邪。坏库伯曾一度通过坐标找到“巨人家”（参看E17），结果一进去就被封到了笼子里，还有布里格斯少校在一边看守着。这也足以证明两个空间的对立性。▼ 再注意一个细节:当坏库伯进入巨人家前，那个巨人透过屏幕监视，重点看那个监视器左下方的那个“钟”——▲这个钟曾在原子弹爆炸时在巨人家出现过，大概起过拉警报的作用▼ 镜头一转，我的妈呀，一屋子“钟”！这下我们该知道这个“钟”该是链接两个空间的载体了吧，另外我们还知道，那巨人在无时无刻监视着地球上的某些人和地方。巨人家还有没有别的用途了，我们再回头来看E03——在库伯从红房间下坠的过程中，他还去了一个地方，暂且把那地方叫“无名空间”吧。那像是漫画里的样子，里面先后出现了两个女人，一个没眼睛的亚洲女人，一个似乎是25年前那个跟劳拉一起的遇害幸存者。这两个女人几乎跟观众玩儿的都是哑谜，所以那些诡异的东西实在不好解释，但我们还是可以想象，两个女人像是被囚禁在这个空间里了（有点像天主教里的那个“Limbo”-地狱边境），那么这个空间到底是哪，我们留意下库伯在走进这个空间（或者说房间）时的背景空间画面——没错，这个空间外是大海，这个空间的外墙是银白色的，由此，我们是否可以推断这个“无名空间”就是巨人所在的那个城堡的一部分？这似乎有点像但丁的笔下的地狱了。在此就不多说了。我们再来看一个被遗漏了的地方，好像现实中还有个叫道吉（Dougie）的哥们，他跟库伯长得一模一杨，似乎跟库伯交换了身体，这到底怎么回事，来看E16，库伯被电晕醒来的时候，跟独臂人说：你还有种子吗（seed），你还有种子吗？！随即从脑袋后揪出一撮毛递给独臂人，同时跟他说“我要你再做一个”。显然，这个种子就是道吉，看来“红房间”还有另一个作用——制造替身。综上，我们再来通过简短的语言捋一下这几个特殊空间的性质和关系吧——坏库伯从红房间逃出留下好库伯被困；劳拉在巨人家被诞生进入人世；好库伯试图挣脱红房间带劳拉回家，半路经过玻璃房和城堡的“无名空间”；坏库伯通过荷兰人小屋与朱迪飞利浦联系并获得矿工的保护……最后说下时间，显然，每个空间的时间概念不同，这就导致了跨越空间产生的时间错位，在此就不多说了。四、《双峰》第三季的讲故事方式「S03E1-2的两起命案」别以为编剧和导演不会用类型片的手法调大家的口味，前两集上来就是两起命案——玻璃房活生生跳出个鬼影唰唰唰就把两个偷晴的男女肢解了；一个躺在宾馆的尸体竟然是由一个男人的身体和一个女人的头组成的。我们当然看的时候找不到北，但感官刺激和神秘性足以牵着我们往下找线索了。越找越悬乎，先是玻璃房杀人案背后的神秘富翁以及玻璃箱子里出现的东西；再是那个尸体，下半部分竟是布里格斯少校的，脑袋竟是个研究异次元空间的图书管理员。导演编剧没有上来就给你讲鲍勃、劳拉诞生记那些东西，而是让你顺着被挑起的观感刺激往前推。然后顺次出现一个个空间里的神秘人物。直到演到原子弹爆炸那集才进入正题。「紧抓观众的“情怀”」当然，S03还不止一个命案调大家胃口，还有那些你熟悉的双峰面孔与双峰地标，像诺玛与大艾德，像双R餐厅，像大北方酒店的霍恩兄弟以及改良从善的鲍比等等。不光《双峰》的老面孔，估计所有参与过大卫林奇电影的人都来了，从《我心狂野》到《迷失的高速公路》，从演员到歌手到制作人...好一番热闹精致。「林奇式的荒诞美学与暴力美学」有人说《双峰》第三季林奇是在给FBI做广告，这话绝对有失偏颇，来看看——堂堂一个FBI办公室挂着一张“卡夫卡”的相片、原子弹蘑菇云像个笑脸，跟“长江七号”似的...更别说拉斯维加斯那三个跟活宝似得警察，还有FBI拉斯维加斯分部的那两个马后炮探员。说林奇拿警察做陪衬给卡夫卡做广告还差不多。没错，这就是林奇的荒诞美学。还记得坏库伯那一男一女的小弟吗，在道吉家门口蹲点暗杀，好家伙林奇可没工夫演导那个道吉怎么脱险了，直接来个黑吃黑把杀手干掉，干掉后还不忘讽刺一下FBI和富豪兄弟。五、Richard（理查德）的身世我们从S03直接剧情能看到Richard是个小混混，是个瘾君子，是个交通肇事者...这些都不足为奇，奇怪的是前E01-2巨人提到的以及E18在汽车旅馆留言便签上提到的Richard和Linda到底是怎么回事？那个Linda到底是谁？怎么库伯和戴安睡了一晚就变成那两个人了？另外，通过S03E15我们能知道，Richard就是奥黛丽（Audrey Horne）的孩子，没错，就是当初追过库伯的那个千金大小姐的孩子。不确定的是Richard的父亲是谁。E15的一段戏很有意思——坏库伯走出荷兰人小屋后那个Richard竟然跟了来，用枪指着坏库伯说“我认识你，看过你穿FBI衣服的照片，坏库伯反问，你在哪看的，Richard说在我妈那，我妈是Audrey Horne。之后E16坏库伯又把Richard带到了野外，当Richard被电击消失后，坏库伯说了句：Goodbye,my son。由此类推，难道Richard的父亲是坏库伯？强调一下，是“坏库伯”！这也就能解释通为什么Richard不学无术一身恶习了。那么到底Richard、Linda与库伯、戴安在汽车旅馆的交换什么意思，我觉得这也是解读S03结局的一个重要环节。六、《双峰》S03其他一些疑点1、人头硬币与RED的身份E06出现的那个RED提到过一部电影名:"The king and I”，注意当时场景是在木头厂。再注意，在《双峰》第二季中的Pete说过同样的话，他喜欢"The king and I”这部电影。这能说明两人的关系吗？另外，RED玩儿的那个硬币魔术，在S08中也出现过硬币的人头，两者有关系吗？2、《双峰》S03中的女胖子从巨人家的那个女胖子，到双R餐厅的女服务员胖子，再到那个宾馆报警的女胖子，还有汽车屋中被理查德施暴的女胖子...在S03中出现的女胖子太多了，有什么寓意吗？3、E11中的枪击事件第11集中鲍比与雪莉还有他女儿在双R说话，之后发生枪击，枪击肇事后又出现了个神经兮兮的开车的胖女人，疯狂地按着车喇叭说赶赴什么约会，这时突然从副驾驶又钻出个口吐绿水的小男孩儿...匪夷所思的戏！难道又是穿越了？……各位，请允许我就此收笔吧，“双峰”的世界实在太大了，林奇的世界也太诡异了，再说下去本人就要么吃没喝了并且烧脑致残啦！以上仅供大家参考和消遣，留待更多喜欢烧脑的朋友将来继续深入探讨吧。与我们一起赏析经典电影，品读百态人生，请关注【星期五文艺】
2024年12月22日，在河南，中国人民银行行长易纲8月27日在现场办公会上说，督导和服务组将进一步完善长效协调工作机制，充分发挥优势，耐心细致工作，在扩大投融资、提高审批效率等方面给予河南更多支持，积极帮助解决实际困难。
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3月29日母其弥雅在微博上分享了自己的旅行照片没有戏拍的日子里出去走走也是个不错的选择
向和平以为自己做的一切都是为了女儿，却不知本就缺失父爱的女儿，在其密不透风的母爱绑架下，已经窒息到心理扭曲。就这样一对曾经母慈女孝的母女，硬生生成为互不妥协的敌人。70年代农村晚上做什么，只有现在的老年人才知道，全是满满的回忆首发2023-12-25 10:29·沧海寻梦人阅读文章前辛苦您点下“关注”，方便讨论和分享，为了回馈您的支持，我将每日更新优质作品文 | 沧海寻梦人编辑 | 沧海寻梦人农村的晚上不像城市的晚上那样花红酒绿，没有那么多的娱乐设施供人们去玩耍和娱乐。但有的人却觉得在农村生活会更加的单纯和愉快。在这一个生活节奏快的社会中，越来越多的人调侃自己不如回家种地。那么生活在70年代的农村人他们晚上主要会进行哪些活动呢？串门聊天经历过现在社会城市的喧闹越就觉得乡村在自己的脑海中是一个宁静的存在。夜生活没有那么丰富的乡村人，在晚上就会和大家坐在一起聊聊天。夜晚没有灯，只有忽闪忽闪的煤油灯或者灯笼。大家端着自己的饭走到哪都能聊上几句。晚上大家坐在路口黑乎乎的聊家常，聊一聊各家欢乐与苦楚，大家聊得尽兴了也就各回各家了。村子里的人都互相熟识，一张嘴就能聊个半宿，哪里会像现在这样人与人之间的存有距离，本来相识的人见面由于各种原因还要故意躲一下或者装作不认识。70年代的农村人人热情，民情淳朴，各家各户好的就像一家人一样。看电影比起现在的大荧幕和随时都能打开手机观看电影，70年代的人只能坐在路口大家聚在一起观看黑白幕布电影。而且并没有固定的时间来自己的村庄播放，谁也不知道到底什么时间什么地点可以观看到电影。曾访谈过70年代的朋友，他告诉我自己小时候可能要跑七八里地外的村子里去看电影，如果消息有误还要再回来。当时的电视机非常罕见，拥有电视机的人家提议如果想要去看的话，需要帮他们做一些活才能观看。之前没有水龙头都是靠人们的双手通过压水井，一下一下地将水压出来，所以电视机拥有者要求他们帮自己压水。这活还是简单的，通过自己的劳动获取看电视的机会，这对于双方来说也是合情合理且公平的。对于没有定数的看电影的机会大家都非常的珍惜，到现在有听到过当70年代的人当有机会再次看到路口播放电影说到自己回忆满满。00年代的孩子小时候可能也经历过晚上跑到别人家一个个的搬着小凳子坐在电视机前看电视的情景吧，比如当时热播的《还珠格格》、《夏家三千金》。文娱活动那个时代大家虽不富裕但是幸福指数很高，出了自己的家门什么都可以玩上一二，现在真的是生活很单一，在大家的休息时间中大部分都贡献给了电子产物。大家也就不能感受到当时70年代人们的欢乐了。春天大家可以去田地里面放风筝、摘野菜、去池塘里捉鱼捕虾；夏天大家去池塘里洗澡，那时候哪里计较这么多啊，一个个的孩子脱下衣服都跳进去凉快去了。秋天上树摘果子，踢毽子，丢沙包。秋天最忙的还是丰收的时候，白天人们在地里忙碌着，晚上继续干着农活，经常看见农民燃着煤油灯剥着玉米皮。农活干完之后就是闲暇时间，秋天的晚上很是凉爽，大家拿着自己家的小凉席铺在地上，拿着蒲扇扇扇，那蒲扇又轻巧又凉快，还能驱蚊子。冬天那是大家都最期待的，因为过了冬天就是年了呀！年味非常浓郁，生活条件不好也就只有等到过年的时候才可以吃上肉。大家等过年的时候整晚的放着小鞭炮。过年的晚上一个个都跑出去撒欢，有时候还能捡到好多小蜡烛回来，然后自制小灯笼。一到晚上70年代的人们说这是玩藏马根的好地方也就是咱们常说的“捉迷藏。”这天然的环境，黑漆漆的一片会让这个游戏更加精彩一些。在夏天的晚上知了猴特别多，但据他说并不能找到很多，因为他们都是手提着煤油灯或者灯笼明亮度不够，只能一米高，爬的高的根本看不见。即使如此这也是他们晚上的乐趣之一，常常他们会找到很晚才回家。听故事那时候没有电，晚上用煤油灯，孩子在灯下写作业，母亲就做自己的手工活，白天大家各自忙碌着，晚上有的也会做一些副业，在睡觉之前做一些工还能挣几角钱。生活过的算是自在，无忧无虑。等到晚上活动也更丰富起来了，学识渊博的人会给大家讲故事杨家将呀，呼杨合兵呀，大家听的津津有味，没有上过学的人在晚上也可以学到一些知识。大家常常听的意犹未尽，天天盼望着可以听，此时的生活仿佛也有了一些盼头。扫盲活动咱们现在在一些落后的地区可能也有不上学的孩子，尽管是九年义务教育，但这种情况也可能是存在的。所以更不用说70年代的长辈们了，有的大字都不识一个，也不能怨他们，那是时代的原因。所以一到晚上，村里面就会组织劳动力聚在一起学习，教给他们生产生活知识。这一举措有利于提高农民的意识和思想觉悟，推动人生和社会的发展。总之村里要求不认识字的农民工晚上要去学习，这是强制要求。而且大部分的竟然是年轻人占据最多，都是年轻伙子和大姑娘，总之除了娱乐活动之外，在晚上学习也占据了人们的夜晚生活。只有不断学习才能进步，当时的领导们真是有远见，村里实行的也非常好。一晃多少年过去了，那个年代有人记忆犹新，有人不愿提起，那是一个时代的缩影，是历史上的痕迹，是那些70年代心里最特别的存在。虽然艰苦但人们却对生活充满干劲，积极向前，虽穷但却很快乐！大家的生活色彩单一，但是终归是过的惬意自在，那时孩子们的童年才能算得上童年，现在的孩子们背负的压力太大了，每天都要努力学习不然一不留神就要落后。大人们更要努力的生活，跟上生活的节奏。时代在改变在进步，我们也应该更上时代的脚步不断提高自己的能力，在自己的人生中绽放属于自己的光彩。