无风险报酬率又称安全收益率，是指在当前市场状态下投资者应获得的最低的收益率。在我国，国债是一种比较安全的投资，因此国债率可视为投资方案中最稳妥，也是最低的收益率，即安全收益率。本次评估参照评估基准日时中国当前已发行的剩余期限为十年期国债到期收益率的平均水平，取搁蹿=3.0559%。
2024年12月08日，过年时，亲戚都不愿意借钱借粮给吕蒙正。
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经文旅部数据中心测算2023年五一假期全国国内旅游出游合计2.74亿人次实现国内旅游收入1480.56亿元同比分别增长70.83%、128.90%按可比口径恢复至2019年同期的119.09%、100.66%
⑥网友热议话题：女生邋遢起来有多可怕？网友：对象喜欢的简直要死！我谢绝了。
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说(Shuo)不(Bu)想(Xiang)活(Huo)了(Liao)，要(Yao)跳(Tiao)下(Xia)去(Qu)。于(Yu)是(Shi)大(Da)妈(Ma)我(Wo)劝(Quan)她(Ta)呀(Ya)： 宝(Bao)儿(Er)，要(Yao)跳(Tiao)也(Ye)不(Bu)能(Neng)跳(Tiao)水(Shui)上(Shang)这(Zhe)个(Ge)湖(Hu)呀(Ya)，咱(Zan)怎(Zen)么(Me)招(Zhao)，也(Ye)得(De)奔(Ben)青(Qing)岛(Dao)，跳(Tiao)，也(Ye)得(De)跳(Tiao)个(Ge)面(Mian)积(Ji)大(Da)点(Dian)的(De)水(Shui)域(Yu)呀(Ya)！
2024-07-03 13:55·金台资讯2.均衡饮食视频资源库-幼教库
基耶斯洛夫斯基作品中的神秘世界2021-03-13 13:06·上观新闻光 影 漫 谈? 播放音乐边听边看 ?纪念电影大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基逝世25周年25年前的今天波兰电影大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基因心脏衰竭在波兰华沙去世早在1966年他就执导了个人首部短片《电车》直到1994年最后一部电影《红》问世在基耶斯洛夫斯基并不算长的54年人生中创作了《蓝白红》三部曲、《两生花》《十诫》《杀人短片》等一系列经典作品并因此获得第50届威尼斯国际电影节金狮奖、第41届戛纳国际电影节评审团奖、第44届柏林国际电影节银熊奖最佳导演奖等诸多重量级奖项通过他的作品观众既能感受到韵味悠长的诗意又能体悟到人性中最细腻而又神秘的情感包括《蓝》《白》《红》《两生花》等在内基耶斯洛夫斯基的作品曾两度在上海国际电影节期间展映2011年第十四届上海国际电影节向大师致敬单元收录了他的六部作品2016年又单独放映了总长达到500多分钟的《十诫》当时基耶斯洛夫斯基的搭档兼好友、国际知名编剧皮耶谢维茨也曾来到上海国际电影节展映现场与影迷就基氏作品的特点展开过面对面交流本期《时光影像志》栏目邀请上海电影评论学会理事、电影学博士、知名影评人王培雷（笔名：独孤岛主）讲述他眼中的基耶斯洛夫斯基克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《爱情短片》：基耶斯洛夫斯基式的双重假定文/独孤岛主上世纪九十年代去世的电影大师中基耶斯洛夫斯基属于相对平易近人的一类他的作品少有曲折晦涩的表意往往将明确的叙事结构包裹于诗意中且常常与观看这一行为本身相关联在罗兹电影学院毕业后的职业生涯早期基耶斯洛夫斯基导演的一系列纪录片中聚焦于小城镇人的生活亦不回避各阶层人群对于二十世纪七十至八十年代波兰社会变化的直接参与和回应而他的故事片作品则通过独立视觉体系的建构令观众从自己的观视目光中体会传奇与现实的关联《机遇之歌》剧照这些直面现实的选择塑就了基耶斯洛夫斯基的创作性格身为一名40后他完整经历了冷战时期的波兰在作品中基耶斯洛夫斯基带引观众注目祖国同时自省大时代中的自身命运与欲索在这样的背景下回望基耶斯洛夫斯基于1988年拍摄的《爱情短片》从中便可以非常明显体察出他的注目诉求《爱情短片》改编、拓展自基氏本人代表作品、电视电影《十诫》中的一集影片中寄居友人家的男孩马克以望远镜夜夜窥视对面楼里的疲惫女人玛格达他将这种窥视直接与爱情挂钩并最终向对方表白被拒绝后自杀未遂此时窥视所承载的权力关系发生了变化玛格达反过来窥探马克亦开始迷恋上他从马克的窥视开始一直到整部电影结束前玛格达经由窥视马克的这一动作重新建立起了自己的伤心场景主线动作至此构成了首尾闭环在简单的故事线中窥视的细微进退成为影片着重表现的场景比如当马克打电话给对方时他不知如何是好被对方的问话所牵制；当面对玛格达与他人亲热时他更是放下了望远镜放弃窥视；当对楼造访的男子发现了马克的存在他干脆走出公寓楼直接面对对方……这些场景并非单纯为制造故事冲突而存在事实上基耶斯洛夫斯基似乎并不太愿意让这些冲突成为他电影的主调在1991年的《两生花》及其后的色彩三部曲中基氏甚至以比较极端的方式取消了这种外在张力返回到《爱情短片》男女主人公围绕着看与被看的主动权转换事实上还是存在着比较明显的充装场域即便是两人首次约会玛格达直截了当对马克所认为的爱情祛魅对话中产生的张力并非来自角色情绪本身而恰是来自聚精会神观看这场窥视过程的观众在《爱情短片》中实际上存在着类似戏中戏的双重假定第一重来自男女主角的看的争夺第二重则是冷眼审视全过程的观众影片的色彩谱系中常常出现撞破白夜的红色在玛格达居所的走道窗在她房间的床单与创作的画作上……这些最后都化作马克割腕的血与基氏另外几部直接以色彩完成表意的作品相比《爱情短片》显然将色彩放置在中介的位置试图令观众通过感知影像中的变与不变自主地判断这段无妄之爱的存在价值基氏作品中并无准确答案这是欧洲电影走过战后复杂语境而爆发的特征之一基耶斯洛夫斯基成功将他要说的话绵延到冷战终结的时刻按照导演自己的说法他是常常会将不属于自己的生命经验置换成可以说得出口的材料完成自己人生叙事的在电影中亦是如此即便不考虑影片所处时代的具体环境因素单纯就《爱情短片》的欲望呈现来看片中存在的（房东老太太）与未出场的（房东的儿子）或惊鸿一瞥在镜头前的（回到公寓的男子）人物对马克的观看及其引发的后果所持态度都有一针见血的展示恰如马克每天给玛格达送去的白色大瓶牛奶被裹挟在不断前进的视觉权力转化过程中最终成为主人公求不得而越发心向往之的理想国图腾当然影片最有意思还不是转化的过程而在于所谓爱情主客体居然有朝一日会易主对调这件事透过《爱情短片》观众得以窥看一时一地的人处于爱的冒险之优劣势也看得到这对年龄有些差距的爱人尽管对爱情的理解南辕北辙最终却依然殊途同归的事实也就是说即便不谈爱他们仍然能在某一个时空永远在一起基耶斯洛夫斯基模糊平行世界与现实的努力就此也成为了事实重看《两生花》的时候这一点尤为明显《两生花》剧照如果说基耶斯洛夫斯基的作品向观众展现了蕴藏在人物内心深处的强烈情感那么日本电影大师黑泽明的电影则通过深刻的哲学主题与独特的视听语言震撼人的心灵没错下一期《时光影像志》栏目我们将和大家一同来聊聊日本电影大师黑泽明及其相关作品
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