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如在旅游过程中突遇暴雨
2024年12月27日，根据公告，该公司本次将在宝鸡市蔡家坡设立两个营运总部公司，分别为中铁联运陆港营运总部公司、集兆嘉智慧重工集团中国营运总部公司，将与当地就发展数字物流、新能源重工及工程车辆研发制造等业务开展合作。
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生活在小城里穿着太暴露、被人说艳俗甚至不务正业
根据警方的调查，这名女孩在网络上认识了一位来自安徽的男子马某。两人相识仅几天，女孩便同意与他见面。令人意想不到的是，这次见面却成为了她生命的终结。马某不仅伤害了她，还盗走了她的贵重物品，并在事发次日用她的手机在香港消费。《繁花》小说中被电视剧舍弃的“嫖经”一览，可见王家卫纯净多了原创2024-01-15 23:17·文学私秘《繁花》电视剧炮制了一个黄河路上的餐厅对战，所有的商战、情战、股战都归并到黄河路上的餐厅里展开，这多少接受了原小说里的把主要笔墨耗费在餐桌上的设定。但小说原著里的餐桌上的设定，王家卫都用不了，因为饭桌上所谈的内容，则完全是荤话段子与嫖经集锦。我们不妨看看小说里的“嫖经”是如何通贯了整个上海的五十年代到九十年代这一巨大的时空的。1、建国前的嫖。小毛的师傅，讲述过去师傅培养徒弟，就是招来一个妓女，在房间里裸浴，让徒弟逐一进去，与妓女发生关系，以加强对女人的了解，打消对女人的神秘感。这种近似于日本军人慰安妇的培训模式，用在中国工人身上，也真够任人唯亲的了。小毛的师傅讲到：过去他的师父请来一个堂子里的女人，进屋洗浴，然后让徒弟进去，每个人看一刻钟，“等于开女人展览会……免得以后，上了女人的当，坏事做尽。”2、建国后的嫖。男人的“嫖”有着悠久的历史传统。在小说里的老男人出世之前，男人的“嫖”就已经在上海甚嚣尘上，蔚为大观了。这一段对嫖的介绍，是通过小毛之口说出来的。第十一章第二节：“我爸爸，英商电车公司卖票员，工钿也不少，上车卖票，每天要揩油，到‘大世界’去混，去寻女人，每个月弄光，赌光…………”后来姝华也作了补充，她的爸爸是区工会干部，她说刚解放的时候，“每个工人有西装，不少人吃喝嫖赌，九个工人有小老婆，十几个工人有花柳病。”小说写到解放初期抄了资本家的财物，举办了一个展览会，一个女工睡到展览会的大床上去，值班男工发现，便“压迫女工”了。后来小毛的另一个工厂里的师傅也这样说：“就算是解放了，兴茂铁厂，一半工人去嫖，去赌，舞厅里，全是工人。……永大祥绸布庄，一成人养小老婆，上海，小老婆有多少，据说十万不止。3、文革期间的“嫖”。主要描写了小毛的邻居大妹妹与兰兰上街勾搭男人的事。写到公车汽车内男女相互抚摸之事。4、文革后的“嫖”实录。——小说开篇引子部分，就由陶陶出镜讲述故事，一对卖蛋男人与卖鱼女人通奸被丈夫捉奸的闹剧，尤其小说还绘声绘色地描写到偷情男人被抓之后，“男人脐下这件家生，……不改本色，精神饱满，十足金的分量、有勇无谋，朝天乱抖”。——“可能吗？”作者生花妙笔，画影图形，大过了一下手淫，但是用小说里的口头禅来说“可能吗？”一个男人偷情被抓，“脐下家生”竟然还原封不动，“可能吗？”——潘静讲述偷情时，为了不让丈夫怀疑，偷情之后，颈脖上的地方不洗。这一段女人的自述，让陶陶大倒胃口，从此对潘静视同路人，说他们两人只能当朋友（P130）。其实真正的女人，远比小说里的这种滔滔不绝透露自己的隐秘的女人要智慧得多，她们不可能在另一个男人面前提及自己的前一段情史的。所有的女人，都会在男人面前，声称是他的第一个女人。包括妓女，在男人面前，也要装出一副处女的样子。不是有一个著名的AV女优公然声言，自己还是一个处女吗？《庐山恋》的女主演、也就是《繁花》电视剧里的蔡司令的前妻，在离婚之后，也声称，她结婚只不过是形式，并没有过婚姻之实。而在本小说里的所有的女人，都要把自己的那么一点情史，在饭桌上、酒席上公布出来，或者就是在两个人的私密场所坦白出来，真实情况下“可能吗”？符合女人的心态与个性吗？所以说作者对女人的了解与认识是相当的浮浅的原因正是在这里。——陶陶提到的反制“嫖”锁（P154）。“早上锁，夜里开。”——范总讲广州“酒店”嫖娼盛事。在玲子的饭桌上，没有什么印象的范总，讲述了他在广州“红月”饭店里的小姐状况。小姐鱼贯而入，听候选择。然后小说人物由当代妓女事，意识流动到列宁枪决妓女的命令，解放后将妓女配给边疆军人等等，可谓是一篇妓女饭桌奇谭。——康总陪三位老总到昆山K房招小姐，其中详细地描述了陆总调弄小姐的怪戾之举。——李李讲述在深圳、香港夜总会走小T台，穿丁字裤，直到脱光底裤裸走。后来到澳门表演钢管舞。——文革期间，理发店里段落卖弄流氓掌故，包括“赖三”、“摸壳”等等。——接线员偷听情人讲话。——康总向梅瑞讲述他到西北去，是和汪小姐的丈夫宏庆一起去的，当地女青年色诱老板，以促进合同签订。康总又讲到“北边”内设游泳池的娱乐场所，泳装女在室边的小屋里招徕生意。——徐总盗墓，讲述找小姐推油时，用墓中窃得的戒指作为嫖资。然后徐总还介绍了嫖经“古代有一种说法，主人要招丫鬟，事先要跟夫人做一趟，然后到厅里招聘选女人，就眼目清亮，不会失真，不会点错人，某人贤惠，某人乖巧，一目了然。”——葛老师老师讲述塞班岛招女人事，招来一个四十多岁上海小姐，自称家里父母重病，葛老师怒惩该女，倒是日本人施舍了这个女人一张日币支票。——理发店更改成“发廊”后，小毛在这里讲述他如何勾搭一个洗衣服的女人，女人自愿陪睡一夜，沾光得到洗衣服的便宜。——徐总处基本是一个淫窟。徐总介绍说：“我热情招待，吃茶听书，李李走到天井，跟男朋友法式贴面礼，夜饭吃了酒，两个人勾肩搭背，听我介绍老唱片，我此地小舞池，灯光好极，音乐一响，两个人抱得紧，跳得慢，其他两位男宾，我特地请了舞女来陪，当时苏安讲，李李这一对，看样子入港了，特地安排了大床房，冰桶里香槟冻好，杯子一对摆好，点大蜡烛，一切预备，结果李李生气了。”——小毛到泰国嫖洋妓。兰兰等昔日邻居，后成为贵妇，带着小毛，到泰国旅游，特意安排了小毛到娱乐场所当了一次“皇帝”。王家卫把餐桌上的“色欲”转换为影像上的“五光十色”，同时注入了一道如同天籁一般的清流，荡涤了原著里的餐桌上的“肉色生香”，让电视剧里起伏着缠绵悱恻的情感的激流与波涛，开掘了人性中的可以公开言谈与观影的隐秘潜质，视小说里津津乐道的餐桌上的低级趣味以弊履，完成了资本操纵下的艺术作品的基本遵循路数，才使得《繁花》超脱于原作，抛头露面于全国观众面前。