探索多彩世界:解读“おっさんとたし在线天堂”-帕帕次
2024-07-12 17:41·证券日报
2025年01月04日，我忍不住说：“秀花，要是在外面不好，就回来。”
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60岁的周星驰和他永远不变的残忍原创2022-07-05 10:23·是个人物2022年6月22日是周星驰60岁的生日60年的人生起伏跌宕但在电影世界中周星驰的超凡之处却是他始终不变的残忍——对于周星驰的电影与这种残忍以下是专业影评人梅雪风的解读——文｜梅雪风1周星驰总是被误解比如近些年无论是《西游·降魔篇》还是《美人鱼》等电影总有人说周星驰变得更残忍了也就没那么好了前半句我同意但后半句却万万不敢苟同在我眼里周星驰的好正来源于这一点王晶与周星驰的最大区别在哪里在于王晶的电影人物是不会给你痛感的它像很多喜剧一样将所有的东西毁灭给你看让你发现这个世界没意义的那一面但这一切都在安全距离之外你不会感到你和它所表现的东西的关联——你在他那儿像个低档喜剧舞台的看客他时刻让你感受到你是消费者他们奴颜媚骨各种丑形怪状你不会真正尊重电影里的人物于是你也不会感到威胁而周星驰比王晶进步的一点是他开始也会如此用各种调笑来让你放松警惕然后在某一时刻却展现出生活真正让人痛苦的那一面让你猝不及防就像《美人鱼》中当林允扮演的女人鱼数次暗杀屡败屡战时当罗志祥饰演的大章鱼被斩断若干触须时你能感受到命运的捉弄和人的倒霉但所有这一切都是人类愚行的展览周星驰总是能在这种对人类的疯狂自黑中让观众迅速卸下心防但当你以为就是如此时他却将某种真实郑重地放在你面前让你不得不逼视它为什么当美人鱼被追捕落在地面上时你看到一种极其写实的画面——满布身躯的伤口鱼尾被炸裂有着自然主义的血腥与粘稠周星驰在这儿就有了一种极其愤世嫉俗的作派他不是意思一下他就是要让你如飞机失事般猛然坠落从幻想中回归人间让苦痛如巨剑刺穿你的心防前面打不死的小强在这时却卸下伪装他只是一个像我们一样会痛的普通肉身而已周星驰从来都是这么做的他根本不吝惜展示痛感或者说所有调笑都是在为这一刻蓄力《大话西游》里那个越来越紧的紧箍咒让至尊宝这个犬儒主义的倒霉蛋终于露出了他真正深情的那一面《功夫》里的被沙包大的拳头打到地下去的阿星的头颅证明他唯唯诺诺的面相里面也有着一副从不屈服的铮铮铁骨《西游降魔》里唐僧一根根被拔去的头发让他明白他深藏的对段小姐的爱痛苦在周星驰那儿是涅磐的佛号让他们从自己心性的伪装和社会的规范与教化中超脱出来回归真我图源《大话西游》2简单来说周星驰导演的电影（注意是他自己导演的）都暗藏一个回归真实自我的母题阻碍这种真实自我的东西是什么是阶级你很难见到像他这样纯粹且一以贯之地在同一主题上打转的作者在他的电影中永远都是穷人（小人物）与有钱人（大人物）的对立这种分裂是不可逾越的当主角是穷人（小人物）时他讲的是主人公如何在这个不公的世界获得存在感的故事（《国产凌凌漆》《大内密探灵灵发》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》）；当主角是有钱人（大人物）时他讲的是底线丧失的有钱人在遭遇失败后才真正寻回了自己丢失许久的淳朴人性（《食神》《美人鱼》）钱与成功如此刺眼地成为他电影中的参照系映照出他电影中无论穷人富人的困惑那种找不到尊重和安全感的焦灼图源《少林足球》周星驰才是个真正的愤青但他隐藏得太好了以至于人们忘记了这一点李安说周星驰讲的都是小孩子的东西这话有一定道理但为什么一个人如此孜孜不倦地执着于童话这在于他对于精神和物质匮乏的印象太过深刻知道童话如此遥远的人才会真正地喜欢童话但他在制造童话的过程中却不由自主地将某种底层生活的惨烈杂糅其中无厘头的本质是什么在上世纪九十年代的语境里我们把它理解为对权威的反抗对高贵的消解这不难理解基于自身经验内地的青年学生和知识分子会天然地把它想象为对虚伪和陈腐的破坏但结合周星弛的成长背景我更愿意把周星驰的无厘头理解为一种底层人的佯狂他是对被侮辱与被损害的应激反应——当这个世界不拿我当回事时我就真不拿自己当回事给你看看由于香港这个前殖民地并没有内地那么强烈的价值观阵痛所以如此解读从九龙城寨走出的周星驰的奇特风格应该更为靠谱他刻意表现的夸张与幼稚既是王朔式的「我是流氓我怕谁」的混不吝但另一方面也是通过这种自我贬斥来达到自我平衡简单来说他的电影始终在他虐与自虐中间交错这种最基本的心理基因渗透到他的选角及剧情设计上举几个简单的例子在《少林足球》中满脸脓疱的赵薇打扮得像个塑料模特一样来到周星驰面前周星驰拒绝了她的表白这时有苍蝇在赵薇涂满油脂的面庞前转悠周星驰打着苍蝇却一掌掌打在了赵薇的脸上周星驰想让你看的是拒绝别人还不够还要你为这拒绝的苍蝇和巴掌喝彩这何等残忍这是花样百出地在伤口上撒盐但只有当我们对伤害视若无物时伤害对我们才不起作用另一个例子《喜剧之王》中港大毕业的失业青年兼古惑仔去收保护费在尹天仇各种不靠谱的指导下被一顿狂虐最后黑老大被他的执着打动可怜他给了他20块这时导演周星驰是这样处理的尹天仇和洪爷走过来说做得不错然后让那个可怜的小伙子继续保持双刀高举的姿势一巴掌接一巴掌地让他继续体会被激怒的怒火当侮辱到来时周星驰并没有用温情来消解它而是用一种更具侮辱性的方式来接替它这个镜头透露出周星驰天真深处的极度悲观一种近乎绝望的自戕：你的奋斗看起来如此可笑只配被当成小丑般对待这些看起来多余的巴掌实际是种警醒警醒这个世界的冷酷与无情图源《喜剧之王》3这种自虐除了来自于对于改变命运的绝望还来自于他深层次的对于自我的不确定也就是「我不是个东西」并不只是王朔似的伪装而在某种程度上是他的真实想法所以他的电影始终在自我肯定和自我厌弃中犹疑周星驰对他的主人公从来都是不客气的他们身上都有着某种与他们身份不符的、看起来可笑的理想在《国产凌凌漆》中它是猪肉佬与顶级特工的分裂；在《大内密探零零发》中是御前侍卫与民间妇科圣手的合体；在《少林足球》中捡垃圾的与少林高手是一个人的一体两面；而在《喜剧之王》中演戏高手与看门房的在一个人身上和谐而又别扭地共存着他显然被这些人物身上的理想主义所打动但他也忍不住戳破这种理想主义中的虚张声势——他们虚荣、好高骛远拉大旗做虎皮在后期周星驰更加深入《喜剧之王》中你已很难分清主人公是真正有演戏天赋还只是一个沉醉在自己幻觉中的可怜虫《喜剧之王2》中这种不自知的可怜被进一步放大显出骨子里的可笑来这种可笑已不是所谓上层阶级对于底层社会根深蒂固的歧视而是周星驰作为本阶层中的一员对于自我的深层反思其实在周星驰价值观初显的《破坏之王》里我们就能明显地看到这一点他的主人公是个只能用「好人」来形容的废物他在这个世界别无所长他是货真价实的懦夫最终他赢得胜利靠的是死缠烂打的「无敌风火轮」这无敌风火轮其本质就是放弃一切技巧与对方玉石俱焚——也就是说主人公到最后仍然还是个废物但他最后的死耗战术让最强大的敌人也投诚认输图源《破坏之王》靠勇气来成功用诚意来谈恋爱是这个世界上无能者最后的浪漫是他们一无所恃时仅存的幻想周星驰电影里挥之不去的苦涩和绝望就来自于这里这种对自我的狠辣也体现在周星驰对爱情的处理上其实在周星驰的电影里是没有爱情的无论是《食神》里莫文蔚所饰演的火鸡还是《喜剧之王》里张柏芝所饰演的柳飘飘抑或是《少林足球》里赵薇所饰演的阿梅她们都只是男主人公在落魄和困顿时的红颜知己当全世界不给他们任何正眼时这些女人却无条件地相信他所以这种感情不来自肉欲也不来自爱情而更多是一种友情 一种恩情周星驰特别喜欢丑女的角色无论是火鸡还是阿梅都是举世无双的丑女这是周星驰难以掩盖的现实或者说真实之处——那些主人公获得了这些女人的青睐而这些女人何尝又不是从主人公的爱慕之中获得了自信心说到底这里面还是一种相互取暖的关系这里是没有真正的爱情的这或许也是底层民众的感情中真正的现实周星驰更狠的地方在于他也不掩饰他主人公的势利当他们功成名就之时他们也不无伤感却又斩钉截铁地抛弃了她们而最后他们又重新在一起这时那些「丑女」无一例外地整容成功——这里的潜台词说的是如果她们不变漂亮他们是不可能在一起的后期的《美人鱼》算是周星驰第一次以爱情为主题至于最像爱情的《喜剧之王》讲的仍然是成功柳飘飘与尹天仇的感情只是他渴望成功路上的安慰剂它让尹天仇的人生不至于一无所有一败涂地而《美人鱼》中林允饰演的珊珊让邓超饰演的富豪刘轩放下了所有这或许是周星驰老了之后的一种价值观松动相比早已拥有甚至会有些厌恶的权和钱匮乏的爱也许更值得珍惜图源《喜剧之王》这种骨子里的残酷与幻灭才是周星驰电影真正与众不同的地方正是这种无法藏住的对这个世界的渴望以及那些触目惊心特立独行的可笑失败交相辉映出独属于周星驰的悲喜剧喜剧讲述的是无意义而影片中他不避讳的那些真实痛苦则讲述了无意义背后所付出的真实代价正因为这种渴望与失败感所构成的张力让周星驰的电影有着一种近乎狂热的存在感焦虑得不到承认时感受到的是整个世界的恶意当拥有一切时又被深藏的道德良心所折磨但不变的是周星驰对这个世界本身的残酷认知在这里他像一个老人一样冥顽不化又像一个孩子一样意气用事夸大其辞在他的二元论世界里没有安贫乐道遗世独立这些词只有毁灭和重生两种路径在他的美学图谱里没有渐变色只有正反两面就如同十块钱的《如来神掌》真的是绝世武功《儿歌三百首》其实是《大日如来真经》的变体因为他并不真正相信他的主角的成功于是只能动用童话无逻辑的惯有伎俩但幸好有了这种绝望让他的疯狂都能找到源头让所有的笑料暗地里与一种失败感血肉相连打断骨头连着筋图源《喜剧之王》
福建仍在副高的稳定控制下还有当天她的妆容，素面朝天，蓬头垢面，在配上颜色亮丽的花上衣，网友第一反应这是哪位大使家的保姆。怎么也不能与在台上万众瞩目、侃侃而谈的国际组织的秘书长联系到一起。