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1：青岛啤酒，诞生于1903年，由英德商人合资创建，是中国最早的啤酒厂之一，坐落于风景旖旎的山东青岛。
2024年12月11日，竟是召回产物？
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我是外公外婆带大的孩子原创2024-01-12 12:50·新京报在我们的童年记忆中或多或少都有被祖辈抚养的经历（研究显示一直以来隔代抚养都是我国家庭跨地域、跨阶层的儿童照顾主要模式）对很多孩子来说对爷爷奶奶、外公外婆比对父母更亲近、熟悉与年轻忙碌的父母祖辈往往更慈祥、宽容祖孙之间形成了深深的依恋和羁绊他们愿意为孙辈倾力付出在最开始的几年甚至会放弃自己所有的兴趣爱好照顾幼儿但因为衰老他们常常心有余而力不足幼儿旺盛的精力和迟暮的老人形成鲜明对比而且他们总有一天会永远离开她叫温美芬他叫杜芳耀因为外孙女的出生他们离开重庆前往成都在这里养育女孩吴为长大成人因为学业的缘故女孩没能在两位老人离世的时候守在身边她无法接受这样的离开与告别我从小和外公外婆一起睡摸着外婆的耳垂睡得最好后来长大了妈妈让我分开睡我睡到自己房间的小床第一天晚上我和外婆都没睡着夜里睡不着时我最喜欢端着小板凳跑到外公外婆的房间听他们的呼吸声每次声音太轻或间隔太长我就担心他们死了从展览《芬芳一生》到书籍《我是外公外婆带大的孩子》这个普普通通的90后女孩为自己同样普通的外公外婆用诗歌、照片、脚印留下生命的最后印迹在故地寻觅他们的身影拜访他们教过的学生抚摸他们穿过的衣服点亮儿时的烤火炉日复一日坐在他们的房间里……女孩以摄影师和记录者的视角一点点追索和记录外公外婆的生命痕迹也重新认识了外公外婆更为完整的人生这段生命的旅程既是吴为这个被外公外婆带大的孩子的曾经同样也是每一个被隔代抚育孩子曾经的写照把外公外婆留下的 X 光片贴满家中的窗户我是外公、外婆带大的孩子外公2013年6月8日清晨去世他走时我在重庆外婆2018年12月21日晚间离开她临终时我又在北京我两次赶回家他们都已不可拥抱、不可触及两次猝不及防的别离让这场生命最后的告别变得令人难以接受吴为的外公外婆都是重庆开县人1992年吴为出生前他们离开重庆到成都照顾吴为的妈妈守护吴为的出生直至养育吴为长大成人我的生命里处处都是他们的痕迹他们的消失让我无从接纳我花了些时间去到外公外婆生活和工作的老屋与县城倾听他们年轻时的故事我数次重回一起居住了十七年的家浸入陈旧的时空打开封存的遗物整理他们的人生将曾经为外婆拍摄的照片放入现在的房间还前往共同旅游的景点站在原地拍摄将现有空间、如今的我和过往的旅行纪念照三者叠加创造虚构的真情我从他们的名字中各取一个字组成《芬芳一生》献给他们2020年3月24日吴为回到成都过去的家中开启了一场有对于昔日的寻觅和记录从《家族小事》家族史记《芬芳一生》影像画册到毕业展览再到随之而来的一系列展览以及《我是外公外婆带大的孩子》的出版吴为一次次梳理着外公外婆的人生也梳理着自己和外公外婆共同生活的记忆我在故地寻觅他们的身影拜访他们教过的学生抚摸他们穿过的衣服点亮儿时的烤火炉日复一日坐在他们的房间里……我运用摄影和文字所做的一切尝试无非是想和他们产生更多的关联创造属于我们再续的回忆尽管他们已经逝去但思念常在常新真爱永恒不灭这是一场有对于爱与亲情记忆与泪水思念与创造的漫长旅程从吴为是外公外婆带大的孩子到我们是外公外婆带大的孩子在三年多的时间里吴为既坦诚面对了自己的情感与内心也难免受到一些诸如吴为对芬、芳二位老人的爱在无数遍言说之后还是否饱满说出来的爱拍出来、写出来的爱还纯洁吗的质疑她说：外公外婆在世时我的成长由他们步步护佑他们把自己的生命全然奉献在对我爱的栽培之中我常在想《芬芳一生》带给了我什么外公外婆想借由它告诉我什么死亡和分离会在生命里周而复始地上演如果我无法理解它、接纳它因它而沉溺痛苦无从自拔那人生太艰难了也许不需要那么多重逢在一起时刻骨铭心分开时不必回头这个创作是2021年5月10号第一次见到大家在北京电影学院摄影学院研究生毕业展中《芬芳一生》首次与观众见面吴为展出了外公杜芳耀和外婆温美芬的遗物还有他们曾经居住过的旧屋作品的名字也取自芬、芳二位老人16次群展4次个展陆陆续续的这个项目已经参与了20次展览而吴为今年将会参与的是一场对于告别思念和生命艺术的展览Re-light重新被点亮的生命丰碑展览的目的是重新思考告别《我是外公外婆带大的孩子》吴为 著乐府文化丨中信出版集团2023年12月版回一趟旧家这个项目就真正完整了新京报：你和外公外婆曾一同居住过的家是什么样的吴为：现在记得的好像都很零碎有些很模糊最早生活的家记忆里已经不太有但是很神奇你会看一些老照片看到家的场景然后你会有一点点印象据说那个时候我们家都没有钱买凳子来的人就坐在报纸上面我的第一张钢丝床是外公外婆用自己的退休金买的从成都的百货商场一层一层搬搬下来之后又舍不得打那种的士送回家所以又自己在街上扛着走听妈妈讲这个故事的时候就会有画面：感觉两个老人还比较健壮的时候扛着我的钢丝床——陪伴了我很长时间的小床到东风路北一巷我跟我的青梅竹马都住在那里他比我大9天我们两家的装修一模一样外婆温美芬和外公杜芳耀来北京前我带着我的书回了一趟东风路北一巷请了成都的一个摄影师朋友在那里帮我拍了一些和书一起的照片我说：这样这个项目就真正完整了以前的家已经被别人住了也不能进去我就偷偷摸了一下房门然后跑到天台在那儿读了一首诗——给他们读了书里的诗感觉天台离他们特别近好像有个天线可以接到他们的天线一样就想让他们知道这个事情妈妈站在衣柜前把外公外婆的衣服从左到右翻来翻去妈妈你在干吗我摸摸我的爸爸妈妈——《翻衣服》那张我小时候和外公外婆的合影就在东风路北一巷的家里两个皮沙发现在在舅舅家里后来拍这张（照片）的时候就最想回到东风路这个家去我当时原本不是想用这两个凳子我是想用这两个沙发我想把这两个沙发搬回到这个场景把这个小圆凳也搬回去但这个家已经辗转被其他人住过了我就觉得不对了那不是我的家了我就算找到关系再回去也不是一件事情了就放弃了这个想法我小时候和外公外婆的合影现在的我们新京报：八岁的时候搬离了这个家吴为：在东风路北一巷的时候我也不记得什么时候搬进去的大概一两岁吧住到8岁印象非常深刻然后（我们）搬到南和苑南和苑就是拍摄的这个家我们一起住了17年的时间为什么印象那么深因为外婆是数学老师我一年级的时候数学还能考100分到二年级我就开始只能考70多分因为我的脑子不太能接受30加多少等于100这样的题目我没有办法答出中间那个数字我的思维很机械我就空了整组题没有做只考了70多分就被请了家长老师都以为我是故意不答题其实我是充满困惑不知道中间那个数字应该填什么二年级的时候我背着我的书包很沉重不敢上南和苑的三楼看到那个门的时候觉得很恐惧所以印象很深我的小学在府南河边我的初中、高中都在河边府南河是成都的母亲河我的小学基本上都是他们骑三轮车送我的我有的时候有点害羞有一种小朋友的虚荣心作祟不想让其他的小朋友看到我是两个老人骑着三轮车送来的感觉不太酷希望是被汽车送去的但就会记得在外婆的怀里坐在三轮车后座的很多场景真正开始整理过去是个很直观的过程新京报：是什么让你想到要把和外公外婆生活的一切记录下来把它变成一个项目当时发生了什么吴为：最原始的初衷就是因为毕业是一定要有个毕业创作我是图片摄影创作专业它为什么会变成现在这样那会儿我根本没有想过就知道我想做一个和外公外婆有关的创作我就拿着这个去跟老师谈了那个时候老师感受到了如果我不做这个东西就过不去了老师给了我很大的勇气其实中途很困难拍不下去想要放弃我和老师说：我要去东北要去东北拍纪实项目因为我特别喜欢东北但她会说：你要坚持一下所以缘起我觉得是一份情感跟一个机会毕业创作我觉得是所有创作空间里能遇到的最好的机会你去整理遗物家人不会说你有毛病你会有一个很完整的创作时间有一个很完整的创作空间还会得到学术支持——学校会给你很多帮助老师会给你指导还会跟你一起讨论你就会感觉到以后再也不会有这样的机会了疫情也提供了一个机会虽然这样说是不恰当的但它让大家都在家里我有段时间去做《家族小事》的采访因为它本来就是跟家有关的项目所以有了更多的时间去接触家人跟家人互动谈这件事外婆的缝纫机新京报：你是从什么时候开始拍摄的在拍摄的过程中情感上发生过一些转变吗吴为：我是2020年3月24日第一次回的家在这之前做了一些《家族小事》的工作然后做了大量的摄影调研基本上把网上我能查到的所有和家庭有关的东西都看完无数个文档指向了不同的大家是怎么做的对于妻子的对于子女的对于父辈的……也不仅是摄影类的真正开始整理过去那是个很直观的过程从2020年3月一直持续到了2021年4月回学校这一年的拍摄是断续的有的时候哭累了我要停几天写论文停几天骨折了那段时间完全没法拍骨折好了之后就密集地拍所以有些时候强度比较高可能会连续工作5天然后我会缓个3天像鸟笼因为它们分散在不同的地方车库里挂2个楼上挂了很多个有的鸟笼一碰就已经朽了所以你需要高度注意外公的鸟笼报纸有很好玩的故事收废品的阿姨每天都虎视眈眈就那么站着因为我不喜欢关车库都是开着门拍的她也不知道我要干什么她每天都问：你还有好久妹儿她就想收走最后我让她都收走了就特别可爱我并不是在做收纳现在我也会烦恼说我以后要怎么处理这些东西但我当时满脑子都在想哪些东西我要拍摄或者哪些东西会击中我最早的时候我都是从情感浓度来选择我看到小黑布包我百分之百要拍的；我看到鸟笼会让我想起非常多童年的故事我肯定要拍；我看到外公的烧七单我看到外婆的死亡通知书——那些是瞬间就把我整个人击垮的东西我完全是凭借那样的情感主导我妈妈外婆最后几年的鞋在哪里呀你不记得了吗外婆最后几年没怎么穿鞋啊——《忘了》我的整理不是遗物整理我不是要把这个房子清空我只是在里面寻找跟我的回忆有关联的东西以及把它汲取出来的一个过程我有个阶段是很崩溃的如果我每件衣服都要拍每一双鞋垫都要拍我说：我这得拍到什么时候去所以才有了那些把很多东西放在一起的图一堆鞋子我不再执着于记录每个物件而是将它们分类整合展现这些物件的体量也让观者产生视觉的新鲜感在很后期我真正开始去思考我说：我不能这么搞了我不能一个一个鸟笼这么拍了我怎么能让大家明白我外公爱养鸟而且这张图好看能够有力量又有说服力从影像角度是立得住的……就会开始思考很多这样的问题衣服、鞋是最困难的卡了几个月都拍不了不知道该怎么拍因为衣服太多了摆在那个地方特别不好看不知道怎么有造型感每次摆在那里拍了几个月都拍不好老师就开始给我找各种案例看一下其他人是怎么拍的怎么造型的以及帮忙做调整我把柜子里的衣服给拿出来这些东西是家里的阿姨帮我一起堆的送走了我外公外婆以后阿姨已经不在家里做了但她跟我们家十多年这次也来帮忙阿姨说：我想来帮你 这个项目变成了一个由头它变成了一种很深的情感羁绊大家可以再相聚在一起这是我没有想到的她说：你就负责拍我来负责帮你堆我将外公的很多鸟笼放在一起这些照片是在家里拍的开始我想把它们拿到下面我搭的车库影棚所以工作量就很大妈妈不理解她不知道为什么我每天要把这些东西从这儿搬到那里然后我发现不好不行我又要搬回去一堆衣服我试图不仅仅以外孙女的视角来拍摄还尝试将私人情感转化为艺术创作让观众能从单张影像中直接读解到老人的生活习惯与志趣获得更大的信息量他们就应该是真实的人跟真实的过往新京报：在创作这个项目的过程中你的家人特别是妈妈的状态是什么样的吴为：那天做分享会主持人最后邀请了妈妈上台妈妈姓杜主持人喊她杜姐主持人说了一句话她说：杜姐其实您最应该有话说因为去世的其实是您的爸爸妈妈我当时一下就哭了我完全忽略了这是她的爸爸妈妈因为所有人都在说你的外公外婆我也是外公外婆带大的孩子我好像已经忘记了加上没有被提醒过所以我没有过多去关注妈妈你会感觉到她的情感有变化她的状态有变化她开始跟你谈论……但是更多的时候我要处理这个东西怎么拍接下来有哪些工作变得很事务性所以我反而忽略了她的诉求——她有多难过我只关心我有多难过我有多艰难跟我要去处理什么所以当主持人提出来的时候妈妈说：要对为为说一声谢谢外婆最后的照片拍摄于她去世前的2017年在这个阶段妈妈是非常对抗我的因为她心里很烦躁很不安很恐惧而你就拿个相机在那站着所以她说其实她最早的时候是不愿意的觉得不好《外婆的日常》《我是外公外婆带大的孩子》封面照片中的千纸鹤是妈妈帮我贴的它们原本装在一个瓶子里是我们有一年送给外公的生日礼物上面所有的字都是我妹妹写的因为我妹妹写的最好看这些千纸鹤原本被放在幸运瓶里妈妈帮我把千纸鹤一个个从玻璃罐中拿出来粘上蓝丁胶固定在一块黑布上对于千纸鹤的照片总共有5张大家都会用到的这张其实就是一个大的黑布然后用了很多蓝丁胶这些千纸鹤都是妈妈帮我一起贴的因为对我来讲这些非常烦琐我就把我妈拽过来我说：你能不能跟我一起贴一下她就帮我做这些还帮我把外公的报纸整理好外公最早的报纸是凌乱的一张张整理的过程是妈妈帮忙完成的外公留下的报纸拍摄了两个版本一个是它原本的样子像堆废品堆在那里中间还有一些垃圾然后和妈妈一起将它们一张张叠整齐又拍了一张电话簿那张是最好玩的我妈坚决不同意在书里用因为我每次都会请妈妈审稿她说：这里面好多人电话号码都在用这样子不行绝对不行最后我们换掉了里面每个人的电话号码里面没有一个电话是能打通的状态没有一个是指向了真实的人跟电话号码要么抹掉了一位数字要么换了位置外公外婆有好多电话本翻来覆去都是那些人反反复复抄了好多遍每年春节外公都会守在电话旁举着小本子给亲友和同事打电话有人只是寒暄几句有人可以聊上好久新京报：2021年你完成了《家族小事》《我是外公外婆带大的孩子》节选了其中的一部分但这本书里的很多故事其实是没有公开出版过的吴为：对没有我一直有很强的诉求想要完整地把它放在这个版本里但大家都觉得它过于私人编辑选完之后我加了一个我说：有一段故事我很喜欢不在里面我可以加吗他说：可以就加了一个进来如果让我选是选不出来的因为它们对我来说是平等的所以只能其他人来选外公手写的杜氏家谱新京报：重新加进来的是哪个故事吴为：我最喜欢的是蚂蚱（那个故事）最好笑的是因为他们都说开县话我舅舅他们都是开县（今重庆市开州区）的当我听采访录音的时候我听他说油蚱蜢儿我没有听过油蚱蜢儿我就说：油蚱蜢儿是黄鼠狼吗舅妈说：不是是蚂蚱我之前每次看到这个故事都起鸡皮疙瘩我觉得怎么会有一个人她要去跟一个蚂蚱求证这件事情蚂蚱还真的可以告诉她这件事情它可能有一点冲击我的人生观然后觉得很有意思温家纸厂有个学校我幺姨温苾芬在那儿代课我舅舅在那儿教书的时候我都去过幺姨脸圆圆的生娃儿死的我记得有个故事都说幺姨要生娃娃嘛有一天晚上那个油蚱蜢儿（蚂蚱）跳了那么长一路跳到屋里来妈就有点儿预感了妈就在说是不是幺姨要走了她和油蚱蜢儿说如果是的你就再来看一下第二天那个油蚱蜢儿又跳过来就是那天过后幺姨就死了（舅舅杜伟）这是唯一一个我要求编辑加进去的故事对我来说它们都很宝贵当时我做这个的时候我要去问每一个受访对方这些信息属不属实能不能用我二姨就不愿意我用因为她讲了我外婆的坏话从伦理上来讲是不好的但其实那是很真实的我觉得这是朱老师（朱炯）一直在强调的她不希望我去美化两个老人不希望我去把这件事情做得过于滥情跟纯洁吴为成都人摄影师1992年出生伦敦艺术大学北京电影学院双硕士学位2021年推出怀念外公外婆的摄影作品《芬芳一生》本来他们就应该是真实的人跟真实的过往会犯错会不耐心会发脾气会有很多人性的弱点我觉得那个是有意思的——看到他们人性的弱点跟我记忆里可能很多东西对不上的时候反而是有趣的死亡太寻常它就这样发生了新京报：2023年12月初《芬芳一生》这个项目参与了北京社会管理职业学院第十二届生命文化节活动在活动中进行了展出为什么会想要参与一个和死亡、殡葬有关的展览呢吴为：在这个项目开始有了一些社会话题跟公众属性之后它就不再局限于摄影展览的类别它有时候会被邀请到比如说有个旧衣改造的（展览）要展（出）衣服的实际物品他们觉得这也是相关联的（Re-light 重新被点亮的生命丰碑）展览的预展已经结束了正式的展览应该是3月份在上海预展现场它会让大家去重新思考告别越来越多的中国年轻人开始关注死亡这个话题我看到他们的介绍的时候特别感动我以前不知道有这么多人会来讨论这个议题我也不知道有一些人已经做了很多的事情这里面虽然有一个很完整的内核是死亡但是它其实是源于一份思念跟情感你无法逃避跟躲开所以你才要去面对只是它指向了死亡所以我会觉得还挺有意思的当它变得越来越多元可以进入很多话题的时候我觉得它好像更有生命力跟力量了其实到后期我几乎没有拒绝过任何机会这是大家一起帮忙做出来的项目不能因为我个人的原因去拒绝机会我会感觉这个项目变得独立它跟我一定程度上已经分割开来我就像一个助理一样协助它让它能被看到让它去体验和感受我觉得那是它要去完成的事情新京报：从某种层面上而言《芬芳一生》这个项目其实跟生命与死亡有着很大的关系特别是死亡在整个项目的进行过程中你的心路历程是什么样的吴为：我感觉我在做之前还是挺怕死的不知道自己会去哪里也不会那么勇敢那么频密地要去讨论它今天早上还在跟一个朋友发信息我说我走了之后不想要有仪式我想要捐赠我的遗体如果有骨灰会像撒金粉一样我跟妈妈讲了我妈骂我神经病她说：你去跟你孩子说以前的老人可能会很避讳我妈现在也很避讳但是我现在会觉得这是要谈的我那天花了很长时间在路上聊清楚了她走了之后到底想去哪里我说：妈妈你到底要去哪里你想过吗她说她想要跟外公外婆在一起我说：那好我知道了外公和吴为晚上我单独跟爸爸散步我说：爸爸你要去哪里你想好了吗以前他肯定会问：你为什么要跟我说这些但现在就会变成还蛮日常的话题如果一个人他不去谈论死亡——我们普通人能看到的终点——如果都不去谈论它你在这个过程里面走的会很迷茫的每天都吃喝玩乐加工作然后就过完了（谈论死亡）是挺难的你要把所有人抽离出来从那甜蜜的幻象里面抽离出来说我觉得太难了几乎不可能因为没有人愿意听这些的每个人都只想看到那些非常光鲜的、亮丽的跟美好的东西但是我觉得如果《芬芳一生》和《我是外公外婆带大的孩子》让大家有那么一刻抽离出来一下想象着有一天我最爱的人最爱我的人然后包括我自己都会离开你现在做的选择有没有可能不一样有没有可能你今天会对你的家人耐心一点点我现在有些时候会有那种恐惧我不会想跟我爸妈吵架万一我今天跟他们说的最后一句话是一句气话然后我们没有然后了怎么办外婆的骨灰端出来时工作人员叫走了妈妈二姨大姨不让她们看它我和哥哥姐姐不记得有没有妹妹盯着那盘子灰仔仔细细不敢认她——《不敢》我后来无数次地想我说：我怎么会不记得我最后一次跟外公外婆挥手的场景我现在都不记得我最后一次跟外婆分别的场景不记得了因为我也不知道那是最后一次没有人在旁边说：这是最后一次你留心了看仔细了记得拥抱要哭够没有任何东西都没有它太寻常它就这样发生了我觉得这是很要命的很残忍但是倒过来讲它也是非常滑稽跟有趣的因为正是有这些东西的存在人生才好玩采写/何安安编辑/荷花校对/卢茜
实战案例图解建仓手法：她是小婉君，嫁豪门生5子后丈夫爱上王祖贤，婆婆霸气给4亿离婚费