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空中加油的模型，像能源股包括医疗的一些板块，根本上就没有什么熊市，它一直在创新高。去年跌了一年，其实有很多股票也是不断地在创新高。这些股票从技术形态上的表现，它是高举高打，所有高位整理的形态都是中继型的一些形态，它的整个均线的排列形态，最多也就是回撤到50日线还在上面，200日均线在下面，它回到200日均线已经算是比较弱了，有的甚至50日线都没有跌破过。这就是我们技术分析上面长期的技术形态能看到的东西。
2025年01月06日，未来很可能成为球队的重要轮换，而克里斯蒂则是一位潜力新秀，上赛季在明尼苏达大学的表现相当亮眼，场均11.3分3.6篮板2.2助攻，叁分命中率高达39.1%。
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二、榴莲降价吃的人却变少了国民女神下海，别只看到尺度原创2023-03-08 09:48·独立鱼#头条创作挑战赛#最近，日本学者上野千鹤子频频登上热搜。她的新书《始于极限》被不断提及。书中，与上野进行通信往来的女作家铃木凉美，因为格外传奇的人生，也受到热议。她出身富裕的家庭，毕业于名校庆应大学。大学时开始担任陪酒女，后又成为AV女优。引退后，进入日本经济新闻社担任经济线记者，同年被东京大学录取，攻读研究生。她的硕士论文《AV女优的社会学——为什么她们总是喋喋不休》，并成功出版。去年，她的小说《资优》提名了重量级的芥川文学奖，引发日本文学震动。铃木凉美的人生，打破了人们对于AV女优的刻板印象。与此同时，「前AV女优」的头衔也始终与她如影随形，难以摘除。近日，网飞推出一部新片。其中女主角的经历，与铃木凉美颇为相似。她是一名前风俗女郎（性工作者），但却用自己的温暖与善良，治愈了许多人。同样曾「堕入风尘」，同样大方示人，同样对人生保持坦率与热忱。鱼叔今天就来聊一聊，这位特别的风俗女郎——《千寻小姐》ちひろさん本片改编自同名连载漫画。主演有村架纯，粉丝昵称「村花」，当下人气最高的日本女星之一。代表作《垫底辣妹》《花束般的恋爱》在国内也有不错口碑。她的表演，是本片最大的看点之一。平静的小岛上，来了一名神秘女子。她称自己，千寻，在便当店打零工。居民们对她的经历一无所知，只有一则流言传开了。千寻小姐，曾是风俗店里的头牌。一时间，便当店成了小镇上最热闹的地方。毕竟对于小镇居民来说，风俗女是大城市豪掷千金才能一见的「特产」。如今只需买个便当就能见到，太赚了。千寻却很洒脱。当同事为消息走漏而着急时，她却大方地向众人承认。「这就不用担心了，大家早就知道了」困扰自然随之而来。便当店门前围满了大叔，言语之间少不了开黄腔。调戏千寻，似乎才是他们此行的目的。「当然是要在今晚好好满足你啊」而千寻始终保持微笑。随便几句玩笑话，就把他们打发了。「祝你这个色大叔早死早超生」面对同事的阴阳怪气，她也赔张笑脸。风尘的经历，赋予了她一张「厚脸皮」。「不愧是当过小姐，对付男客人真有一套」「多谢夸奖」正是这样一个前风俗女，成为了小镇上的圣女。某日，千寻撞见三个孩子正欺负一位哑巴流浪老人。她趴在栏杆上，用温柔的嗲音叫住他们。面带微笑，却吓得几个熊孩子落荒而逃。「我可以加入你们吗？」她将自己的便当给了流浪汉。并将他带回家，用自己的浴缸为其洗澡。某夜，偶遇失落的腼腆男子。敞开心扉的谈话中，千寻瞥见了他内心的痛苦与脆弱。她的表白简单直接，用自己的肉身救济男子。「我想和你做」被帮助的，还有一个小男孩。二人结缘于一场恶作剧。被戏弄的千寻佯装愤怒，想要教育男孩。打闹间，她被男孩用圆规扎伤了。千寻没有怨恨，反而自掏腰包请男孩吃便当。得知男孩的母亲时常加班不归，千寻主动照顾起他每日的晚餐。以德报怨的做法，令男孩感到疑惑。她却轻松地表示，这也不是第一次了。一个客人曾拿刀刺进她的背部，这也致使她离开了风俗店。回首这段往事，千寻的语气中丝毫感受不到怨恨。或许，她已经用自己的方式，原谅了那个男人。「可能是太喜欢我的人吧」《千寻小姐》的故事设定，招来了很多批评。有人认为，千寻被塑造成一尊「肉身菩萨」。男人的肮脏、愚蠢、暴力，都被无差别原谅。更有人认为，本片是在鼓吹卖淫合法化。「慰安题材典中典」事实上，所谓的「献祭」「救赎」在本片中并不成立。对于千寻的善良，小镇的居民也毫不领情。男人们油腻地搭讪、调戏，背地里仍将她视为荡妇。男学生喊起「姐姐」来一个比一个甜，回到学校仍不忘自证清白。「按摩小姐卖的便当，我可不敢吃」小男孩在千寻的帮助下，再也不用饿肚子。他的妈妈却冲到便利店，对着千寻破口大骂。因为千寻的善举，让她这个单亲妈妈很难堪。「你能不能不要多管闲事？」电影的目的，是借由千寻的视角，构筑起一组不被看见的孤独者群像，以此揭露隐藏在社会中的各种问题。千寻独特的行为，总是惹人注目。也引来了一位偷拍者，女高中生久仁子。久仁子出身富裕人家。父亲是公司高管，母亲精通营养学，做得一手可口饭菜。旁人眼中艳羡的生活，久仁子自己却觉得极度压抑。别人家吃饭，大多是其乐融融；久仁子家的餐桌前，却冰冷拧巴。父亲滔滔不绝地谈论着教育、艺术。母亲如仆人般在旁侍候，处处捧着丈夫说话，时不时被否定、打压。两个女儿只能默不作声。有一幕，淋漓尽致地演绎了这种逼仄。父亲兴致勃勃地夹起生鱼片，筷子却突然顿在半空。脸上的笑容消失，双眼直勾勾盯着没有酱油的碟子。一旁的母亲赶忙起身去拿酱油，并连声道歉。在如此环境下，久仁子没有独立的空间与选择的权利。因此，她崇拜无拘无束的千寻，并被其身上的特质吸引。「有什么事比家人更重要吗？」至于那个男孩，同样生活在不幸的家庭。单身母亲卖力工作，力图创造好的抚养条件。但疏于陪伴，在无数细节处马虎大意。男孩每天需要踩着小板凳，用微波炉热剩饭吃。晚上，母亲回到家时早已疲惫不堪。往儿子身边一趟，拽过被子便沉沉睡去。男孩被冻醒后，畏畏缩缩地重新挤进被子。原生家庭的不幸，千寻感同身受。影片虽然没有正面描写，却从许多碎片拼凑出千寻的不幸家庭。弟弟曾打来电话，告知母亲的死讯。千寻只是面无表情地「嗯」了一声，拒绝了葬礼的邀请。支撑她走下去的，反而是陌生人的善意。千寻，并不是她的原名。小的时候，她做的饭团很失败，饭粒是饭粒，肉松是肉松。遭到母亲嫌弃，只好哭着鼻子独自坐在路边。只有一个风俗店的姐姐，接受了她的分享，并毫不吝惜赞美。那个姐姐的名字，正是千寻。长大后，千寻差点自杀。信念支撑着她重新活一次，成为风俗小姐，花名千寻。离开风俗店，千寻兜兜转转去了很多地方。但总没法在一处呆得长久，过往的经历仍压在她的心口。之所以停留在岛上，源于便当店老板娘的温柔。应聘时，老板娘随口问起她前度的职业。千寻不好意思，苦笑地坦露了自己性工作者的身份。老板娘并未露出丝毫鄙夷，只是寻常地点头应答。「这样啊」老板娘没有因「风俗女」的标签，对千寻区别对待。而是看到其身上的特质，被她对生活的热爱所打动。「吃饭吃得这么香喷喷的人，一定不是坏人」本片没有渲染千寻的苦难，也未夸大她的善良。而是安静地跟随，忠实记录她活过的证明。正如漫画原作者安田弘之在书里写的：「这是记录而非故事。我只是一直追在她身后，忠实地重现了发生的这一切。」「她确实活在这里」近几年，日本电影掀起了一股「新浪潮」。注重于人物状态的描绘，不着力于戏剧性的构建。这使得角色不再背负象征属性，而是更加真实、自然。而在千寻身上，也随时可以看到一种抽离感。整部电影中，她的性格与命运一以贯之。她更像一个见证者，串联起周围形形色色的孤独者。其实，千寻的出现并未带给身边人实质性的改变。流浪老人受到了千寻的救助，吃了一顿好饭，洗了一顿好澡。但几天后，便消失无踪。千寻四下找寻，在偏僻处发现了老人的尸体。没人知道他何时死去，他的消失也无人在意。千寻没有声张，当晚将遗体拖到后山安葬。偷拍的久仁子、爱胡闹的小男孩，都成为了千寻的朋友。在他们的脸上，终于看到了笑容。但，问题的症结并未得到解决。久仁子面对的，仍然是弥漫着父权压抑的家庭。男孩放学回家后，还会因为母亲的晚归忍饥挨饿。在影片结尾处，千寻举办了一场温馨的野餐。将大家聚在一起后，千寻却独自离开了。如同孤独的雾气散去，不留痕迹。「因为一股寂寞的气息突然消失了，很难不注意到。」影片结束后，每个角色又将走向各自孤单的命运。这引得观众遐想，又或许透露着无力。但，生活往往不能得到最优解。电影，也因此成为了一个避难所。我们得以隔绝外界不可开交的争吵，抛开忧伤与疑虑。沿着千寻走过的道路，被感动、被治愈。正如千寻提到的一个念头。我们都是住在人类躯壳里的外星人，来自不同的星球。但，来自同一星球的人，总有一天会相遇。