除了听音乐，他还会尝试着唱出来，并且还向往着拥有一把属于自己的吉他。
2024年12月22日，十天的旅程，让继续深造中文的萌芽在同学们心中成长。贬补谤尘辞苍颈别表示，未来一定还会回到中国，“和我妈妈一起，她一直很想来中国。我希望可以有机会在中国做老师。”搁辞蝉颈别则希望加强中文学习，等她长大参加工作，就能够熟练使用中文。
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太原市进山中学校航天实验班、太原市第十二中学校（旱西关校区）人工智能实验班、太原市外国语学校（摄乐校区）外语实验班、太原市第十八中学校（晋源校区）外语实验班、太原市成成中学校（晋源校区）科创实验班，分数线控制在中考总分 85%（2024年为621分）的基础上，按计划、按分数、按志愿择优录取。莫言：在莎士比亚旧居发誓，后半生从小说家转为剧作家，与余华、苏童区别开来原创2023-05-18 06:05·上观新闻5月17日傍晚18时，大风大雨初歇，复旦大学相辉堂北堂门口已自发排起长队，排在队伍最前面的复旦大学中文系学生小许，特地从实习所在地杭州赶回来，此时已等待了40分钟。此前，她还经历了“惊心动魄”的抢票。报名通道开放后，不到一分钟，名额就被一抢而空。一位复旦大一新生抢到票后，其父亲写了封信给复旦大学文科资深教授陈思和，只说了一句话：做复旦的学生真幸福。18时30分，复旦大学第11届读书节这场备受期待的对话开启，对话人是诺贝尔文学奖得主、茅盾文学奖获得者、中国作家协会副主席莫言，中国作家协会副主席、上海作家协会主席、复旦大学中文系教授王安忆，当代著名文学批评家、上海作家协会副主席陈思和。对话的主题是——从文学到舞台：《鳄鱼》与《蛙》给世界带来什么？【我对话剧非常有兴趣】在介绍到自己的时候，68岁的莫言从座椅上站了起来。2012年获得诺奖后，他一开始在北京师范大学兼职，前几年已正式调过去。“余华、苏童等作家也先后来了，在过去的想象中他们不可能当一名好老师，但他们当得非常好。他对学生认真负责的态度，让我非常感动。”谈及个人的写作，莫言说这10年相比过去是大大减少。“中国最勤奋的女作家就是王安忆，是我们的劳模。我看过她写作的小书桌，是我书桌的四分之一。后来我知道了，书桌越大写得越少。男作家里面，贾平凹也是劳模，一直保持两年一部长篇小说的节奏。我属于短期井喷式的，一年就集中一段时间写作。”“我对戏剧的兴趣由来已久。”莫言透露，早年开始学习写作的时候，其实写的并不是小说，而是话剧。那时候，话剧《于无声处》引发了巨大反响，莫言找来了剧本，依葫芦画瓢，也写了一个话剧剧本。“这是我的第一个作品，后来自己看了都觉得模仿的痕迹太重，不好意思再看，就烧掉了。后来一直写小说，但我想成为一个剧作家、想写剧本的热情始终没有减退。”莫言从部队转业后，写了话剧《霸王别姬》，后来在北京人艺连续演了一个多月。“坐在舞台下看自己的作品，感觉挺幸福的，这跟看到读者捧着你的书，感觉还不太一样。有时演员的演绎比我写得好，有时则不如我写得好。”尝到了写剧本的甜头，莫言后来和北京人艺合作，编剧创作了《我们的荆轲》。“把历史故事用话剧的形式搬上舞台，肯定要把作家对当下的思考融进去。所以，历史戏实际上都是现代剧，如果舞台上的呈现缺乏与当下的关联，不能引发观众对当下某些社会现象的联想，这个戏肯定不会成功。”“我和许多作家有这样一个共识：戏曲，尤其是话剧是中国作家的必修课。”在莫言看来，中国作家的看家本事是白描，只对动作和语言进行描写，就可以把人物的心理活动和性格表现得活灵活现。比如《红楼梦》里的王熙凤，《水浒传》里的李逵。莫言的新书《鳄鱼》5月底将出版，这正是一部话剧剧本，讲述的是一位逃亡国外的腐败官员的故事。“我在《检察日报》工作过十年，有记者证。当时我积累了不少采访素材，产生了强烈创作冲动，后来觉得只写贪官意义不大。正好一个邻居小伙让我去看他养的鳄鱼，如果把鳄鱼放在狭小空间它怎么也长不大，但如果放在大的空间它就可以长得很大。这很像人的欲望，如果不对其控制，就会快速膨胀。我决定书名就叫《鳄鱼》，并让它和贪官对话，这可以理解为一种魔幻，而鳄鱼的出现使得有弹性、可供阐释的空间变大了。”事实上，曾给莫言带来“茅盾文学奖”荣誉的《蛙》，其最后一部分也是一部话剧。就在最近，该话剧在俄罗斯莫斯科大剧院上演。“我对话剧非常有兴趣。”莫言真诚袒露自己对话剧的偏爱， 2019年他和余华、苏童等人去了莎士比亚旧居，“我在莎士比亚塑像前发下誓言，要用我的后半生完成从小说家到剧作家的转换，这样就可以和余华、苏童区别开来。别人介绍时可以说，莫言是剧作家，余华、苏童是写小说的。”这番话之后，是一片掌声和笑声。【“我很少梦到过去岁月的人，但经常梦到以前放的牛”】对于莫言从小说家到剧作家的华丽转身，当年陪同他去瑞典领诺贝尔文学奖的陈思和表示非常期待。从小说家到剧作家，国内外都有先例。老舍先生的作品从抗战以后主要就是戏剧，其创作的《茶馆》成为经典之作。法国的哲学家萨特早期也写小说，后来觉得小说无法表达一些深刻的思想，就改写戏剧了。王安忆坦言，她是受了莫言的鼓励才开始改编剧本的。“小说只要解决语言的问题、时间的问题，而写剧本还要解决空间的问题。这真的是一个很大的挑战，我个人觉得戏剧是叙事艺术的最高峰。”她不失幽默地说，听说莫言都在写，她觉得应该尝试一下。但王安忆没想到，在把张爱玲的《金锁记》改编成话剧时，第一稿就被导演黄蜀芹退回来了，说无从下手，不知道怎么在舞台体现。第二稿又被退回来了，导演对她说，写小说可以藏着掖着，但剧本不怕夸张，要让观众立刻有反应。“到了第三稿，我心里很不安，要是再被退回来，就没有出路了。后来导演打电话来说可以了，我特别高兴，但排练时不断向我提出新问题。这一段时间过得也蛮折磨的。”“你打算如何表现这只鳄鱼？”王安忆向莫言提问。她曾经看过话剧《战马》，虽然是一匹由人操作的假马，但看得很受感动。“这就是艺术，用一种材质去替换另一种材质。”莫言说，打算用电子鳄鱼的形式来表现，可以对其遥控。陈思和说：“最后一幕戏，最好由人扮演，因为它要和贪官对话。”受到启发的莫言一听，“既然要荒诞就荒诞到底，是不是可以让鳄鱼站起来？”“你很喜欢写动物，是不是身边有很多动物？”王安忆继续问莫言，她的提问引来一片笑声。“我很少梦到过去岁月的人，但经常梦到以前放的牛。我的生活中有个性的动物，比人给我留下的印象都深。”莫言讲述了他家猫的故事。因为偷吃小鸡，这只猫被放在麻袋里，左右各转三圈，再被丢到一辆开往淄博的拖拉机上，差不多有300多里路。大概过了两个月，这只猫回来了，伤痕累累，瘦骨嶙峋。“我很感动，当时就想它怎么回来的，难道是问淄博的猫，回高密怎么走？”“你如何看待动物和人的关系？”陈思和问。“每一头牛都有个性，我们生产队的十几头牛都有自己的名字，有的特别懒，有的走路特别快。因为我有这样的经验和记忆，很难将动物和人截然分开。农村生活，就是人和动物的共存共生状态。”莫言答。“我记得你写过一头牛，我看了眼泪都出来了。”陈思和说。“这是对真实事件的改编。”莫言说。“都市生活对你来说有什么触动？”陈思和问。“我在城市生活了40多年，回到农村也觉得有些陌生，劳动方式、邻里关系都大不一样了，要想了解农村青年心理也比较困难；如果把笔触伸到城市，也是很表面的。写城市也好，写农村也好，最终是落实到人，如果对人性不了解，什么都写不好。”【如果将王安忆的小说改编成剧本，会选哪一篇】“我想写一部话剧。”在与复旦大学学生互动环节，莫言透露了他近期的写作计划。抗日战争时期，他的一位高密老乡在日本北海道的荒山老林生活了10多年。莫言在1984年曾经采访过这位老乡，当时快80岁的他，挑着水依然健步如飞。一位中文系的研究生提问，许多人出生在城市，现在的文学如何处理和故乡之间的关系？对此，莫言感慨，农村和城市的界限确实越来越模糊了，但不用过多考虑这是农村还是城市题材，还是要盯着人写，写出个性，写出典型性。当然不能忽略语言的问题，如果故事很精彩，但语言不好， 只是故事而已。比如，那些充满了激情或讽刺意味，充满了暗示和潜台词的语言，就是话剧的最大魅力。要锤炼语言，发现人物特殊性。如果将王安忆的小说改编成剧本，会选哪一篇？莫言的选择是《向西，向西，向南》。他开玩笑说，王安忆的小说“缺少枪刀剑戟”，写得比较绵密，所以改编成电影不会太好看。“您会使用ChatGPT辅助写作吗？”一位理工科男生提问。莫言回答，5月17日他在《收获》创刊65周年庆典上给余华颁奖，之前曾“好玩”试着用ChatGPT写了一篇颁奖词。“乍一看挺唬人的，但认真读一遍，发现每句话都似曾相识，好像一盘沙拉，没有独创性，更没有感情色彩。我也让它写过七律旧体诗，感觉没有一句是能够流传下来的，作家和诗人们不要太悲观。至于它以后是否具备创新能力，我对科学的事情也不懂，不好轻易下结论。”栏目主编：徐瑞哲文中图片由赖鑫琳摄来源：作者：黄海华我喜欢用姐姐的丝袜来手淫,时间应...冲有问必答冲寻医问...
一般出城这会都是表哥先行开道因为他路途熟有出城经验会提前规划好路线看走哪条高速路会好些虽然都知道晚上出发不太会堵车但是半夜爬起来的人还是比较少所以路上的车很少出城的车子就更少了但是上了道路我才知道半夜出发的路程其实并不好走甚至可以说比较危险因为会出现以下几种情况：
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