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2024年12月15日，读书｜写影评亦是一场修行2022-11-14 14:05·文汇网《历史、文化与光影叙事：龚金平影评自选集》龚金平 著东方出版中心2022年10月出版本书立足于新的时代语境中，对于主流商业片和小众艺术片，以及上海国际电影节期间展映的影片，进行了细致而专业的分析，以一种从容稳健的文风，清晰透彻地指出影片的艺术创作目标，以及在实现这个目标的过程中所采用的艺术手法，以及这些艺术手法的有效性。影评该如何写？对于怎样写影评，我其实一度很困惑。在攻读博士学位期间，上海的《青年报》曾经向我约稿，我那时基本上是凭感觉分析影片，将影片中的一些情绪，对人物和情节的一些直观感觉写出来，虽然也能大致贴近影片的主题内涵，但审视我当年写的那一批影评，有一个明显的感觉，就是能概括影片的主题，但无法犀利地指出影片是如何通过人物塑造、情节设置来完成这个主题表达的。这就导致我在字里行间很少涉及影片的缺陷。因此，那些文章并不是合格的影评，卖弄的不过是一些艺术直觉，偶尔还有文字表达的机巧。后来，我从事电影研究，阅读了一些学者分析影片的学术论文。这些论文不乏洞见，视野也很开阔，确实能加深我对影片的理解。但是，这类论文往往有一个特点，就是喜欢“卖弄”： 卖弄电影史知识，卖弄各种西方的理论，卖弄行文过程中的学理性包装。例如，作为一名学者，我如果要分析《南方车站的聚会》，我可能要在3000字之后才会涉及对影片的分析，此前要考察黑色电影、刁亦男的导演风格，外加一些城市文化的理论，还有空间理论，当然也少不了犯罪悬疑片的风格特点等。之后，我在分析影片时，可能又沉醉于影片的黑色电影元素、人物犯罪心理等。在行文时，我不会用直白的语言指出影片在叙事以及人物刻画上的不足（很多学者因为不懂电影编剧，其实没有这个能力），而是要用一些看上去很富学理的语言来表达极为暧昧的意思，如： 空间场域的在地性色彩包裹着边缘人物的黑色命运，在一个远离道统的轨道上向观众展开刻板时代的粗砺真相，同时又在人物的真情流露时刻打开一条裂缝，书写着有关命若琴弦的空洞寓言。或者，就用比较文艺的语言展开对影片内涵的诗意想象，如：空间的转换与人物的命运历程仿佛有一种隐秘的对话关系，两者的呼吸在狭窄的通道里碰撞，偶尔产生氤氲的白雾，轻柔地包围着观众。我总觉得，在一篇学术性的影评中，建构一种理论视野固然非常重要，但没有必要故意制造阅读的障碍，将一些直白的意思用曲里拐弯的方式包装起来，甚至用一些可能自己都莫名所以的语句来堆砌一种高深莫测的假象。因此，我在撰写影评时，总体而言追求的是平实直接。而且，我认为，一篇影评如果不能对影片的情节、人物、主题、视听语言、蒙太奇进行剖析，不能指出一部影片的成就与缺陷，无论如何堆砌理论、卖弄文采、假装高深，都不是合格的影评。说到底，影评写作是一件理性和感性结合的工作，我们需要从理性出发去解剖一部影片，但我们又需要有良好的艺术直觉，去发现影片中的“微言大义”，然后用平实的语言将我们的思考表达出来。当然，要实现“理性分析”，除了要有理论素养之外，我认为还有最重要的一项技能就是对于电影编剧理论的熟练掌握。因为，一部影片要用情节和人物完成主题的表达，而人物刻画和情节设置时需要用到视听语言的元素，以及电影编剧的技巧。作为一个影评人，在分析一部影片时，需要有一双“庖丁解牛”的内视眼，能一眼洞穿影片的内在机理，包括内容的和形式的，同时还要有一个基本的电影史参照系，能指出影片在内容表达和形式创造方面的艺术得失。在编辑此文集的过程中，我能明显地发现，早年间写的一些影评，明显感性有余而理性不足。理性不足的原因就在于对电影编剧的知识掌握不足，不了解一部影片的创作原理，自然也难以从一个全局视野去审视一部影片的突破与局限。反观近年来写的一些影评，个人感觉还是比较满意的，能够以一种从容稳健的文风，清晰透彻地指出影片的艺术创作目标，以及在实现这个目标的过程中所采用的艺术手法，以及这些艺术手法的有效性。本文集共分四辑： 第一辑“众声喧哗”，主要是对一些热门商业片的分析，这些影片可能在艺术上并无突出之处，但它们作为一部娱乐片，也需要遵照娱乐片的类型原则，努力在类型的框架内完成类型的变奏与突破，以及用一种更为隐晦的方式契合市场的要求和观众的心理结构；第二辑“谈笑风生”，试图用一种更为轻松活泼的方式分析一些小众的商业片。这些影片当时在电影市场上并非热门大片，票房成绩可能也一般，但也有可圈可点之处，值得关注和讨论；第三辑“谈古论今”，分析的全部是上海国际电影节期间放映的影片，这些影片基本上是艺术片，而且包括一些非常冷门的影片，同时也包括一些电影史上的名作。对这些影片的分析，既需要一种艺术功底，更需要一种电影史的眼光，能看到它们在电影史上的地位以及对于今天的意义与影响；第四辑“轻声呢喃”，评论的是一些偏艺术性的影片，或者是一些努力追求艺术突破的类型影片。这些影片水平不一，但作者风格都比较明显，其中不乏可以载入史册的作品。电影评论并没有我们想象的那么容易，当然也没有那么高深，但它确实是一项永无止境的工作，要说“文无第一”，大概就是这个意思吧。我还在路上！（本文摘自《历史、文化与光影叙事——龚金平影评自选集》后记，标题为编辑自拟）龚金平，文学博士，教授，复旦大学艺术教育中心影视教研室主任。作者：龚金平编辑：周怡倩
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《中国好声音2023》定档四大导师阵容周华健最值得期待原创2023-06-05 21:23·马庆云6月5日一张《中国好声音2023》的定档海报曝光这张海报内容显示2023年的《中国好声音》会在7月21日起浙江卫视播出该档综艺每周五晚间播出依旧占据每周最好的档期时间不过截至目前《中国好声音2023》并未正式官宣档期和定档时间一起曝光的还有2023年《中国好声音》的四大导师阵容分别是周华健、薛之谦、潘玮柏和刘宪华导师阵容方面最让观众们期待的无疑是周华健他曾有很多的经典歌曲被大家传唱而可能产生争议的则是青年导师刘宪华这位歌手目前并未太多可传唱的作品问世不过熟悉《中国好声音》的观众们肯定知道这已经不是这档综艺节目首次邀请青年导师了早在2021年的《中国好声音》当中便邀请了吴莫愁、吉克隽逸、张碧晨和黄霄雲四位青年导师而在2022年的《中国好声音》当中则邀请了黄霄雲和希林娜依·高当然无论是2021年的好声音还是2022年的好声音这些青年导师们都没有独立带队而是作为旁听或者参谋存在这一次在2023年的《中国好声音》当中刘宪华和其他三位老师并列显然是要独立带队了这里边应该藏着《中国好声音》对于流量、收视率和网络热度的追求像周华健这样的实力派导师当然可以为节目质量保驾护航但是在流量明星产生收视率和话题效应方面周华健的含金量就暂时没有被论证了反倒是像刘宪华这样的青年流量明星虽然暂时没有太多传唱的歌曲但其网络话题效应很高所以在导师阵容搭配方面2023年的《中国好声音》采用了实力派导师和青年流量派导师并存的方式这种方式之下在学员们选取导师的时候也可以有所区别——偏向中老年实力派的歌手们可以选择周华健老师而偏向青春流行派的歌手们则可以站队刘宪华《中国好声音》的2023版属于这档综艺的第12季这档综艺节目刚刚出现的时候曾引领了综艺潮流不过节目发展到后期的时候也进入到了瓶颈期尤其是最近几届的好声音当中冠军、亚军和季军选手已经不再被大家重视了当年的三甲选手很多都成长为了华语乐坛的流量歌手、实力派歌手而最近几届却大多默默无闻节目前三甲默默无闻的主要原因便是《中国好声音》的关注度下降了对于这档综艺节目关注度的下降原因是多方面的外在原因是最近几年当中互联网平台的歌曲选秀节目增多更多的歌手开始向互联网平台倾斜尤其是女团和男团模式一度大火《中国好声音》自身的原因则是节目看似越发注重原创了但出来的节目效果不好很多登台歌手的原创歌曲并不好听降低了《中国好声音》的观众期待值早前的好声音当中歌手们演唱的都是大家耳熟能详的歌曲在耳熟能详当中观众们可以轻松品评一位歌手的唱功水平在原创歌曲上因为观众们对旋律不清楚所以品评难度大参与感严重降低这档综艺节目的原创歌曲大面积增多表面上看是尊重原创给原创歌手更多的机会实际上是降低节目成本节约制作经费在《中国好声音》的舞台上演唱一些观众们耳熟能详的歌曲是需要向歌曲的版权方支付不菲的费用的而原创歌手演唱自己的原创歌曲则不仅不需要支付费用保不齐想要露脸的歌手还要自己向平台方支付费用当下的歌曲类综艺节目都存在类似的问题：经典歌曲的演唱太少而原创歌曲的演唱太多歌曲类综艺节目之所以好看和好听最为重要的一点原因便是经典歌曲的出现让观众们非常熟悉比较具备代表性的便是东方卫视《我们的歌》连续几季的节目当中出现了大量的经典歌曲《中国好声音2023》如果坚持原创歌曲居多的话那这一季可能依旧会和最近的几季相同激起的浪花会少很多好在这一季有周华健在他还是有多首传唱度非常之高的作品的即便是出于对这些作品的期待这档综艺也依旧值得认真追一下（文/马庆云）
稍有不慎，要么就前面太重了，后轮有点飘；要么就是后轮太重了，前轮不太行——就这个情况，底盘肯定不舒服。可即便她一再否认自己和李泽楷那段见不得人的感情，在广大网友看来“插足”的事儿早已定性，怎么也洗不白。