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“哎呀，壮壮是我的亲孙子，亲孙子考上了大学，我能不关心一下吗，壮壮呢，让我和壮壮说两句话”由于地下全是坚硬的岩石，无法使用爆破手段，只能靠着电钻和人工一锹一镐地慢慢挖，施工进度十分缓慢。
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从《三重门》到《飞行家》，80后作家的天真是如何转变为感伤的原创2020-11-23 23:38·值得易读21世纪，写作需要更倾向于把女性、成长关联起来。就如高晓松说过：“创作都是以女性为中心，给到男性的觉醒，追求的是一个平等。”创作包括摄影、绘画、文学等。女性所特有的魅力能够展现出作品的光辉，从女性角度观察社会与人生更加鲜明与真实。今天除了分析韩寒、双雪涛两个人作品以外，还想点明故事中女性视角的表现力。我作为一个男性，每当融入创作中的时候喜欢听着音乐，目的是让思想更加柔顺，培养一种对文字美的感知和良好预测事物发展的直觉。曹雪芹创作《红楼梦》里每个人物的时候，就持有客观的角度，甚至把其中人物内心虚构出另外一个自己，用于表达真实、平等的人性。所以新时代我们更喜欢一部作品具有鲜明的个性，客观的角度与强大的吸引力。喜欢一部作品中偶然出现的女性强调了人性的深刻一面。人性在“他者”的眼光中更加鲜明士为知己者死，女为悦己者容。找到知音与寻觅能够欣赏自己的人很难，一件好的作品也一样，所以想要具有更大吸引力就需要找到更多的“读者”。一本小说可以表达作者的思想，读者亦能寻求到与作者对话的机会，欣赏作品主人公的人格魅力。所以从欣赏角度来讲，一部小说也是需要成长的，需要读者看“他”的眼光来作为激励。80后、90的年轻作家曾经被赋予“自我”为中心的创作方式，作为独生子女的一代，虽然天生就有特立独行的个性，但是很多人的思想被时代打磨成了球体，这些球体看似是自由滚动的，却因为聚集在一起而停止了前进。韩寒是喜欢发现新大陆的人，他滚动到另一个世界《三重门》。另辟新径成为了崭露头角的主要方式，在韩寒的《三重门》中很多人认为他是：不在乎世俗的眼光，活出自我的人。其实这部作品起初更像是要用鲜明的人物特征表现自我的方式。《三重门》中语言锋利如刀，除了为了开阔新的创作之路外，也掩盖故事中青春年龄所表现的情欲之苦。三重门的含义出自《礼记·中庸》，旧时说的是官衙有门三重。《三重门》的家庭、学校、社会之门原来是很传统的写法，却因为懵懂、动心、爱情的“她者”而又聚集了更大吸引力，突出作者特立独行思考的方式。在三重门内外人也有不同人性的表现手法，在内的人想着外边的自由，在外的人心里却是向内的安静，在乎的是那一份情义。21世纪初中国文学论坛中并没有出现一个可以代表时代的作家，但年轻作家却给我们生活中展现诸多叙事的角度，“天真”成为了主题。那个时代的虚构开始被标记为的叙事方式，如《三重门》。天真的真是不容易被虚假迷惑的真，是接受了洗礼仍旧坚韧的真。但是这些天真的不够鲜明，不能引领大家对于人性的解读。于是更多人开始着眼于“他者”的叙事。“在探索他故乡忧郁的灵魂时，发现了文明之间的冲突和交错的新象征。”——帕慕克在2006年获诺贝尔文学奖的授奖词。帕慕克是当代欧洲最杰出的小说家之一，他把天真叙事方式进行延展，认为新时代的小说家正在从“天真的”向着“感伤的”小说家前进。21世纪初，很多作品都在“天真”的环境下成长，它们是依靠着灵感而作，创作的思想是自由无拘束的，但是自由也需要更广阔的道路，路走得多了，自然会出现了拥挤，读者也不爱看了。到了信息化社会中同质化作品越来越多，抄袭严重。这个时候大多读者希望接受的是共鸣，找寻人性中的另一个自由。他们工作压力大期待着另一个自我在别墅中喝着咖啡；情感受挫，幻想着另一个自我在聚光灯下受到万人敬仰。吸引读者的小说力量由原有的天真，变成了对感伤的追寻。帕慕克说：“你不是在写自己，而是写普遍的人性。”我之前把写作看成学习成长的方式，如今却不同了。因为看到一些小说表达的另一种人生。他们认为写下来的文字要有思想，有可挖掘性，因为思想会带着我们解读人性，而这个思想最好用“他者”来叙事。今天的生活有很多无处不在的“他者”：在电影主人公天才生活中看到了糊涂的自己，在新闻富人的环境里看到贫穷的自己，在游戏人物的荣耀下看到虚荣的自己。从客观角度讲述伟大的道理最近在读双雪涛的《飞行家》，我觉得双雪涛是“他者”的践行作家，而且很成功。这位最具潜力的青年作家也是个有趣的80后。看他采访视频的时候，会首先听到一口东北音，然后记忆最深的是他开玩笑的嘴咧得很开，也会注意到的是他眼镜片后的一双明亮的眼睛总是在寻觅着什么。虽然作为潜质作家，他的创作历程是2012年夏季从省级银行辞职写作，2015年才走进大众视野。《飞行家》收录了九篇短小说，故事就发生在北方城市，那里有双雪涛记忆中里现实的艳粉街、影子胡、光明堂等地方，而流窜着形形色色的人却又是虚构的，有些时候故事也是在贴近现实的边缘流动着，一不小心就会陷入到错乱的时空里。虚构与虚荣没有直接关系，我却在他作品不停转换视角的故事里看到：一个虚构的人物的背后总能识别出一个妄自尊大的那个自己。双雪涛的偶像是村上春树。同样为了写作辞职在家，为了更好的写作双雪涛也尝试学着偶像在家里也打领带穿西装地正式“上班”。说起他作品的风格，主要利用了“冰山（裸露一角故事）与节制（不过度使用文字）”给作品留白。《飞行家》的故事很少叙述完整，故事中的影射也是极其深厚的，比如第一个故事《跷跷板》中人物关系与时代特征隐含着东北集体工业生产带来社会关系，父亲、女儿、死去的人同样代表着当时人际关系的受害者与受益者。从《跷跷板》中看到了时代存在着三种人性，赖活着的多余者，靠别人活着的隐形者，以及靠着记忆活着的“老人”。而能读到这些，正是因为作者采用了“他者”的叙事“我，我们”，还有第二个叙事者“我叔”。结尾话不说透，点到为止，更是让人读到“惊奇”。双雪涛的《飞行家》从客观的角度讲述了非常的道理，这就是他的伟大之处。在《跷跷板》里刘一朵这个女性视角并不是爱情专一的人，却突出表现出人物的真实度。恰恰利用这个女人把一个普通工人内心活动表现的淋漓尽致，入木三分。本来读起来像侦探小说，后来像是言情小说，再后来又是感伤的，围绕一个爸爸为了自己最重要的遗产女儿而创建故事，最终因此成为了重要转折点，象征着为描述时代转折的痛苦而设局。未来作家正是集聚着一股力量，利用天真到感伤的成长一面反映主要的社会问题。21世纪日本有一股内向派作者出现，从内向人生启迪我们生活的不如意与孤独感。我们认识到的日本是老龄社会，这让人们很焦虑。但是通过内向派作品我们才发现，青年与中年的心理危机才是最大的祸害。在内向派作品中，人物角度多为逃离社会的家庭妇女、青春期的少年，幼小的孩童以，却少有成年人与老人。新鲜的角度让作品更具感伤与真实感。而这些创作中，我希望更应该关注女性的吸引力。未来作品需要女性强大的吸引力电影中突出的女性特色，年轻、貌美、可爱，她占据电影大部分的胶片。电影中高矮胖瘦的男性的眼光总会为女性的魅力所聚焦，这就是吸引力。1800年之前，很多作品中表现的女性两种形象：一种妖艳的美妇，祸国殃民的；而第二种就是贤良淑德的贞洁女子。在这种环境中，真实女性是被虚假作品所掩盖的，无法得到表达的。文学应具有启发与教育，认识真实的内心最为重要。面对现实中物化女性的严重现象，甚至把女性工作与家庭琐事挂钩是缺少必要的尊重。所以我更期待用一种新的表现手法来叙述女性的成长，通过写作关联真正、全面的人性。女性无疑是更具有吸引力的，也是符合未来作家创作风向的，期待我们从80后这一代创作中看到更伟大的作品，也期待90后、00后的兴起。金黄麦田随风舞麻生希个人资料-电影-视频全集-1905电影网《阿信》电视剧全集资源免费在线观看冲日本剧冲大象影视
蚊子作为病毒的头号帮凶,防不胜防这广东的做法就抓住了蚊虫防控的要害——控制蚊子数量用"蚊子军团"去祸害野蚊,以其人之道还治其人之身,简直是神来之笔!更妙的是,这招对付其他害虫也管用,蟑螂、蚂蚁统统都能来一个"绝育计划",岂不美哉?