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2024年12月17日，卡夫卡《变形记》原创2022-12-04 09:11·江船夜白卡夫卡是西方现代主义文学的奠基人之一，他的文学观念和审美意识，影响了一个时代。大多数研究者认为，卡夫卡具有双重人格，他性情温和善良，举止高雅，待人热情，但与此同时，他又自视为是一个会被任何障碍所摧毁的弱者，羞涩、自卑、内向、执拗。卡夫卡的双重人格，影响了他的创作风格，在这位犹太裔作家笔下的异化世界里，常常就有“人物的孤独感，弱者的恐惧感，与生俱来的原罪意识”这三大主题。在创作上，卡夫卡的主要文学成就是小说，他的小说贯穿着强烈的批判精神，通过塑造一系列孤独、恐惧、彷徨、忧郁的小人物形象，深刻表现了当代资本主义社会的普遍异化现象，小说《变形记》，正是其中的佼佼者。故事中的主人公格里高尔是个推销员，他常年奔波在外，挣钱养家。一天早晨，格里高尔从不安的睡眠中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫。他挣扎着想从床上起来，赶上早班车出差，但是身体完全不听使唤。他很着急，担心会耽误公司的生意，老板会解雇他，以至于无法养家，无法供妹妹上学。这时，公司的秘书主任上门来催他了，在房间外大声训斥和威胁他。格里高尔拼命滚下床，用嘴咬着钥匙扭开了门。见到这只大甲虫，众人大为惊恐，主任夺门而逃，母亲吓得瘫倒在地，父亲气急败坏的把他关进了房间里。格里高尔的变形，导致家里的生活发生了很多变化，父亲不得不结束养老，自己重新外出找工作，母亲辞退了保姆，亲自操持家务，以节省开支，妹妹则负责照料他。给亲人带来了麻烦，格里高尔非常怨恨自己，家里人起初都盼望他能够早日恢复到正常，继续以往的清闲生活，不过后来渐渐失去了耐心，开始嫌弃他。在亲人的冷遇之中，格里高尔最终还是死去了，他的家人们仿佛如释重负，结伴外出郊游，并感到数月以来从未有过的高兴。读《变形记》，一股重压始终落在心头，格里高尔为了维持一家人的生计，整日疲于奔命，完全物化为了挣钱的工具。他的变形，正是他被生活所异化的象征。变成甲虫之前，格里高尔是一台挣钱的机器，家人把这一切看作理所应当，老板连他生病的权利也要剥夺。变成甲虫之后，父亲的残忍，母亲的软弱，妹妹的无情，老妈子的幸灾乐祸，房客的趁火打劫等，纷纷像催命符一般向他袭来。与从前相比，那个高速运转的挣钱机器，反而具有了丰富的内心生活。格里高尔是“执迷不悟”的，变成甲虫之后，他依旧想着早日重返人类社会生活。可他越是做出重回家庭的努力，反而越是加快了自己的灭亡。故事的最后，受到不断压迫的格里高尔，他的肉体和灵魂大抵都死绝了。我们亲眼看着他一步步陷入绝境，却又一次次无可奈何，只能不断发出一声声的叹息。或许，对于格里高尔来说，死亡，也就是一种解脱了，他走得很悲凉。在小说里，卡夫卡将人变成甲虫这样一个不可思议的灾难性事件，用平淡无奇的语气讲述了出来，极大地震撼了广大读者的心灵世界。格里高尔变成了甲虫，这件事本应令人深感困惑和恐惧，但凭空而来的变形，却全部处在一个客观真实的叙述体系之内，卡夫卡用一种现实主义的冷静，表现主义的淡然，带给了读者真实的情感体验。人变为甲虫，这个逻辑起点虽然荒诞，但是格里高尔遭受的冷遇以及他的最终死亡，又显得如此真实。可以说，卡夫卡将荒诞与真实完美融合，获得了一种梦魇般的艺术效果。弱小且丑且无辜的甲虫，它那副毫无保护性的外壳，象征了人身上所背负的东西，有痛苦和焦灼，有孤寂和迷惘。“丑可入诗”，这是西方文论的重要论断，卡夫卡的《变形计》，将变形对象设定为甲种，借助于甲虫的“丑”，聚焦了生活的“真”，揭示了异化世界之中，人的一种普遍心态 。
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有人说她是一名瑜伽馆的老板她过着十分奢华富裕的生活她的家庭条件似乎非常优越
这种审美观念经常会导致人们对外貌的过度追求和焦虑，甚至严重影响到个人的身心健康。相比之下，我们去湖南旅游时才花了五六千块钱两个人，而且行程安排得十分合理，没有这么多购物店。即使是去泰国和越南旅游，也没有像云南这样遍地都是购物店。