溺宠成瘾:重生娇妻甜如蜜(顾清璃寒逸辰)冲溺宠成瘾...
这种紧张的关系持续了叁年。这叁年里，我很少回家，即使回家也是冷言冷语，对我妈充满了敌意。我妈看我这样，心里也很难过，但她从来没在我面前抱怨过一句。她只是默默地为我付出，默默地承受着我的冷漠和敌意。
2024年12月22日，5、乘联会预计8月狭义乘用车零售销量达185.0万辆，环比增长4.7%，同比下降1.3%，其中新能源零售70.0万辆左右，环比增长9.2%，同比增长31.5%，渗透率约37.8%。
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上海·上海人·上海话·上海神话原创2022-01-07 01:29·北青网◎李勤余《爱情神话》上映后的口碑是两极化的包邮区的观众对本片的喜爱毋庸置疑尤其是大家已经很久没有在大荧幕上看到过如此生动的上海风情画了自然倍感亲切然而也有相当一部分观众对本片不感冒最大的理由当然是占90%以上篇幅的沪语对白有网友吐槽《爱情神话》确实是个神话听不懂上海话只好全身心投入到对字幕的关注上结果连笑点都get不到了一个略显残酷的现实是：在中国方言电影全面崛起的当下沪语的影视剧却在大衰退而这一趋势即使是大热的《爱情神话》恐怕也无法阻挡方言电影被热捧背后的逻辑是什么自2006年《疯狂的石头》上映开始方言在中国电影里的比重稳步上升当下甚至有了一种说法：是不是好片先要看里头有没有方言此言夸张但不是一点儿道理也没有《无名之辈》里全身瘫痪的任素汐用自己的毒舌把两个低配悍匪骂得狗血淋头、晕头转向试想如果从她嘴里吐出来的不是憨皮而是傻瓜笨蛋是不是就失去了浓郁的讥讽意味同样《受益人》里的大鹏如果不是把婆娘晓得这些重庆方言挂在嘴边又怎能凸显其不修边幅、穷困潦倒的小人物形象呢我们可以将方言在中国电影中的崛起视作一种美学——用方言解构权威与理性表达解构个人与集体的边界进而展现底层叙事和乡土意识但方言的意义又不止于此第五代早就拾起了方言但那些电影庄严的形式却与它们所处时代的具体经验相距甚远因此以贾樟柯为代表的新一代导演更希望通过方言来实现回到现场如果说上世纪80年代的电影想建立新的准则那么贾樟柯们的电影则让观众感到保持一切事物完好无损的不可能就好像《三峡好人》里被拆除的古城《站台》里消失的剧团还有许多中国文艺电影里无所适从的小人物方言倔强的存在反衬出的是正在消逝的无形之物：梦想、安全感、归属感、方向感……毋宁说各色人物在电影里操持的方言将当代中国城市繁华的表面与更幽暗的个人叙事联系在了一起体现出了始终在变的世界给不变的个体生活带来的困惑与迷茫而这一切恰恰是沪语影视剧最欠缺的地方沪语影视剧的硬伤有意思的是贾樟柯的《山河故人》中有一段张到乐与上海的后妈通话用的就是沪语然而片中的上海话貌似流利硬伤却实在太明显这不是偶然现象近年来的影视剧作品但凡涉及到沪语都给人一种不贴牵强之感且不论发音错误就是说话的腔调和方式也很做作为什么呢制作层面当然难辞其咎但更根本的原因是影视剧中的上海和上海话已经离现实生活越来越远这个问题不是刚刚出现的事实上它早就埋在了沪语影视曾经的辉煌里1994年上映由潘虹主演的《股疯》堪称沪语电影中的经典但电影为了突出大众炒股时的癫狂把上海市民描绘成了彻彻底底的市侩过于夸张的形象脱离了现实生活同样《孽债》《夺子战争》等早期沪语电视剧也把城市摆到了与传统乡愁对立的位置上从农村插队落户回到城市一切就都变了；为了争取世俗利益可以不讲感情、不讲道德于是上海又成了没有人情味唯利是图的代名词如果说上世纪90年代的沪语影视恰好可以和中国经济快速发展时期相互映衬还能表现剧烈社会变动下都市生活的复杂性那么把目光转向当下沪语影视中的上海则正变得越来越扁平化、单调化凡是在影视剧中讲沪语的丈母娘必是势利的；讲沪语的丈夫必是懦弱的；讲沪语的女性必是自私的与其说这是某种地域歧视不如说是集体潜意识中对当代都市文明的误解和拒斥《爱情神话》也不能免俗老白靠收房租就能维持生计李小姐是广告公司的制片格洛瑞亚则有钱有闲、老公失踪……这群中年男女的共通点就是不愁生计可以享受爱情嘴里谈的是费里尼的电影回忆的是与索菲亚·罗兰的风流故事就连街边的鞋匠都三句不离阿姆斯特朗和哲学……所以让部分观众感到隔阂的可能不只是沪语还有沪语影视作品与个人体验的距离拿什么拯救你沪语影视《爱情神话》中有一个颇值得玩味的细节老白和挚友老乌照例到街边喝咖啡（这又是一种小资的隐喻）一个操着苏北口音的保安迅速出现要求老乌把自行车移到别处老乌几番交涉未果最终只好认输临了他还不甘心地嘟囔起来：侬都不晓得我们是这里的主人还是客人老白在一边开导他有啥啦往上数三代统统是这里的客人这个桥段可解释为海纳百川的城市精神也可以被视作话语权的交替换言之对现代都市文明的阐释权早就不在沪语手中由此不难理解同样是难懂的方言粤语影视剧的生命力为何依然旺盛它们仍然是洋气的异世界的最佳代言人更重要的是大多数人不可能亲身去验证这一点而沪语影视作品和真实生活之间的落差却是每个人都能感受到的为什么选择黄明昊出演徐峥的儿子开始我很不理解从片中的表现看他明显不会说沪语但这又恰恰是当下上海及沪语的真实处境——不仅会说沪语的年轻人越来越少而且上海味道不断稀释化的时代趋势也无法阻挡或许正因如此周野芒老师扮演的沪上白相人（爱玩的人）老乌才不得不死因为留给这类老克勒（兼具现代意识和绅士风范的老上海人）的生存空间确实越来越逼仄了沪语影视作品就不能接地气答案当然是否定的电影末尾张芝华扮演的母亲要求老白把房本名字改成孙子的因为担心老白和李小姐结婚后影响到财产权的继承其实她想多了《爱情神话》里的男男女女都在制造爱情神话并无意进入世俗生活然而全国中年人的日子本来都是一地鸡毛上海也不例外市中心的一个亭子间就能在多少家庭里掀起腥风血雨当然本片志不在此只是用戏谑和幽默的语调一笔带过一心想着让观众尽快回到爱情神话照亮平凡而琐碎的人生老白和他的朋友们一边看费里尼的《爱情神话》一边接力擦护手霜分享蝴蝶酥点心很多人说这一幕实在太上海了但是到底什么是上海什么是当代中国大都市的生活这又不是光靠沪语对白就能回答得上来的说到这里我又为胡歌说着一口字正腔圆普通话的电视剧《繁花》感到了深深的担忧
偶然间，看到一个网友分享了自己的相亲经历，我发现跟我的经历是惊人的相似。一样的聊天，一样的套路，到最后也是一样的失败。我实在不明白为什么大龄剩女对待相亲的态度是如此的敷衍，要是不想相亲，直接拒绝就好了啊，干嘛还要接受别人对她的好，特别是那种不拒绝也不明说：你约她，她也出来；你一表白，她就说慢热，还要再考虑考虑。这不是在浪费别人的精力跟时间么？就像当年的"长发警花"一样,因为长相靓丽曾引发外界猜测是否会离职当网红。后来她解释自己早已调离岗位,但仍引发了对公职人员是否应追逐网红风险的反思。