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西红柿一块九毛九一斤，花西瓜九毛九一斤，小青菜一块五毛八一斤。
2024年12月11日，面对这突如其来的变故，曾志没有退缩，他毅然承担起了一家之主的责任，既当哥哥又当父亲，照顾年幼的弟弟妹妹。
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后来听说癞蛤蟆的皮贴在上面能拔脓我妈自己怕的要死拿棍子敲着我的头让我抓让我扒皮让我给我爸贴
总的来说，你要让我们说丰田好还是马自达好？其实我觉得各有千秋，重点是看你对车的追求。如果你是追求一台稳定耐用，省油省心能开好几年的车，那我觉得丰田比较好。影评 |《寄生虫》——一部值得深扒细节的影片原创2021-07-05 18:00·影君子曰初看《寄生虫》还只是在某网站看的影视剪辑，当时只是惊叹于奉俊昊将阶级之间无法逾越的鸿沟拍摄得如此精彩，后来又细细看了一遍原片，才发觉竟有这么多细节可以深扒。所谓细节，可以说某种场景，也可以说某个意象和符号，甚至可以是人物的神情或是思绪，好的电影是由许多精粹的细节构成，细节推动情节、揭示人物并富含意蕴。先从令我印象最深刻的雨夜说起。这部电影，雨夜将影片完美地分为了两个部分。雨夜前，主角一家顺利进入朴社长家，基泽甚至还做着迎娶朴社长女儿多惠，飞跃富人阶级的的美梦。雨夜后，基泽一家面临自己随时会被揭穿靠骗局进入朴家的危机，以及暴雨使得自家被淹没，只能暂居体育场的困局。在第二日朴社长儿子多颂的生日快闪上，又遭遇前女佣丈夫的刺杀，以致骗局被揭穿，家破人亡。作为一部将隐喻运用到极致的影片，雨夜的作用不仅仅只是分割剧情，同时也暗示两个阶级的云泥之别。雨夜之前，富人一家出门为小儿子多颂庆生，穷人一家迎来狂欢。然而，正如忠淑所说，他们就像蟑螂一样，只要富人回来，他们都要藏起来。果不其然，富人回来了，他们藏到桌子底下，藏在阴影里，见不得光。而富人，自如地做着任何事情。雨夜中，富人家的孩子仅靠着一顶美国产的帐篷就安然度过了夜晚，而穷人家被水淹没，马桶止不住喷出污水。整个雨夜的情节除了这些对比以外，还有值得继续深究的细节，例如，自富人家逃出后，穷人一家一直在走下坡路；洪水里，学长送给基泽的转运石浮在水面，这些都暗示着穷人一家的好运已经到头。雨夜后，穷人一家成为躺在体育场上，眼神空洞，但富人一家兴致勃勃要开生日快闪。影片没有刻意刻画穷人的悲哀，但这些对比却深刻告诉观众，穷人，就是悲哀的，贫富，就是不可逾越的。说完全片中最大的转折点雨夜，再来谈谈片中另一些巧妙的细节和隐喻。影片一开始，学长就送给基泽一个转运石。似乎在得到这个转运石后，穷人一家的生活开始变好，不再靠糊披萨盒生活，而是进到富人家打工。但是，在大雨的夜里，转运石浮在水面，石头是不可能浮在水面的，所以这是块假石头，而后，穷人一家的运气也开始走下坡路。电影的结尾，基泽将转运石放到郊外溪水中，这时他已经开始踏实生活，转运石也沉在水底。转运石其实是穷人生活状态的一种暗示，开始它是作为真的转运石存在，穷人生活也是向上的，当发现它是假的后，穷人生活也是不如意甚至是悲惨的。在学长送给基泽转运石前，曾帮助穷人一家赶走对着他们窗户排泄的醉汉。醉汉这个情节也是影片中最滑稽荒诞的情节之一。在进入富人家之前，基泽一家面对撒酒疯的醉汉唯唯诺诺，不敢出声制止，进入富人家后，基泽一家不仅勇敢赶走醉汉，甚至还用水泼走醉汉。这个情节在引人发笑的同时，也让人深思，是什么给了基泽一家面对醉汉的勇气？在富人一家工作？只要接触了富人阶级就足以让他们拥有力量了吗？生活在半地下室的穷人一家，以及生活在地下室的前任女佣丈夫。这都是底层人民的代表，地下室便是象征着穷人阶级，与之形成鲜明对比的，便是生活在豪宅的富人一家，豪宅便象征着富人一家。地下室是难以见到光明的。地下室里的气味令富人一家厌恶。影片中四次提到气味，第一次是在基泽一家全部顺利进入富人家后，小儿子多颂说他们身上有相似的味道；第二次是在雨天，躲在茶几下的穷人一家瑟瑟不敢动，富人太太却闻到气味，像是地铁里的味道；第三次是在车里，富人太太闻到基宇身上的味道，轻轻遮住鼻子；第四次是在生日快闪上，富人父亲在闻到味道后捏住鼻子，这也直接造成他被杀。对于这四次味道，穷人和富人的反应也不尽相同。穷人从开始的不在意，到后来甚至杀了朴社长；富人也是从不在意到轻轻掩着鼻子，到后来捏着鼻子。味道真有那么可怕吗？可怕的不是味道，可怕的是即使入驻富人家，也改变不了的自身的阶级。影片中，穷人的父亲曾三次提到计划，一次是在逃离富人家的路上，父亲基宇说他有计划，这时他是在安抚家人；一次是在避难的体育场，基泽问他计划是什么，他回答“穷人哪有什么计划，都是走一步看一步”；最后一次是在影片的结尾，基泽发现父亲还活着后，开始制定计划，买下豪宅。这三个“计划”看似截然不同，实际本质是相同的，压根就没有什么计划，父亲的计划是安抚家人，而儿子的计划也只是一个虚无的梦，永远不可能实现。这同时也是在暗示在韩国当下现实中阶级的鸿沟，穷人的计划难以实现，富人随便一个想法轻松完成。作为一部可以深扒细节的电影，细节和隐喻的存在贯穿了《寄生虫》，尽管也有观众质疑有的细节有刻意之处，但是它们的确成就了这部韩国电影。开头和结尾的各种呼应，富人和穷人的各种对比，以及各类意象的存在，让这部影片的可观赏性更上一层。越是深深研究这些细节，就越令人感到悲哀，穷人接触到富人一家，就以为自己即将逾越阶级，但实际上那只是幻影，阶级是不可逾越的，这里遮蔽不住电影主创者对当下韩国贫富悬殊、阶层固化的批判。当然，整部影片值得深究的细节远不止于此，还有更多精华靠观众自己细细品味发掘。但是电影的魅力不就在于此？自己品味发掘，才是最好的。文/程安妮编/肖洋本文图片均来自网络