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俗话说“阳台四不摆，福宅不惹灾”，四不摆指的是什么？有道理吗首发2023-11-25 16:28·如梦史馆在阅读此文前，麻烦各位看官点击一下“关注”，感谢大家的支持。文丨张十八编辑丨张十八前言阳台四不摆，福宅不惹灾！阳台作为家里必不可缺的一部分，不仅能够提高室内的采光，还能提升屋内的通风环境，是买房必须要看的一项。但是老话却说，阳台上这四样东西不能摆放，否则就会惹上灾难！那么这四样东西分别是什么？说的是否有道理呢？不放杂物阳台本该是家中一个朴素无华的地方，它最基本的功能就是通风和采光，如果在阳台上堆放过多杂物，会阻碍这两个功能的发挥，影响居住环境。比如，杂物会遮挡阳光照进室内，或者挡住窗户无法打开通风，家人在这样的阳台上活动也会感到拥挤不便。此外，堆积如山的旧物往往会滋生各种细菌病毒，严重危害健康。统计数据显示，杂乱的阳台可以使室内灰尘增加50%以上，对呼吸系统造成巨大压力，导致呼吸道疾病的发生率显著升高。这主要是因为阳台本身就是房屋的“呼吸系统”，连接着室内外空气的交换。一旦这个“系统”被各类杂物堵塞，室内的空气质量必然下降。当然，有些杂物摆放在阳台也无可厚非，比如用于晾晒衣物或者小憩休息。但过多的杂物势必会挤占空间，阳台的主人想在此欣赏城市风景或品一杯香茗已经无从谈起，阳台丧失了应有的功能。合理利用阳台空间很重要，比如分类整理物品、减少堆积、定期清扫等，这有助于阳台采光通风，让家人在此空间内保持心情舒畅。让阳台摆脱杂物的“污染”，恢复通风采光的本色，为家庭营造一个清新自然的氛围，这是阳台最好的状态。此外，整洁的阳台对居住者的心理状态也有正面影响，杂乱的环境容易让人产生压抑或焦虑的情绪，这已被心理学研究证实。相反，整齐明亮的阳台更有利于人们放松心情、缓解工作压力。夏季的时候，可以在清爽通风的阳台上摆上一张小桌子，和家人朋友一起喝茶聊天，欣赏城市美景，倾听鸟语花香。到了冬天，阳台可以变身为一个简易的温室，可以在阳台悉心照料几盆小花草。让阳台恢复本来面目，给家庭和生活增添无限可能。不放易燃易爆物阳台是房屋的重要通风口和采光处，经常承受较高的温度。如果在阳台放置爆竹、火柴、打火机等易燃易爆品，在高温环境下很容易自燃冒烟，一旦失控，后果不堪设想。这样的事情发生过很多，新闻也曾多次报道过，就比如之前某小区顶层的一家住户，他们的阳台面积很大，户主经常在上面晾晒被褥床单。要是那些油漆桶、酒精瓶靠近窗户，一不小心就可能引发火灾。不光是城市，农村也有可能会发生这样的事，一个农户家的阳台上堆放了许多杂物，其中就有一桶汽油。当天中午天气炎热，那桶汽油不知为何突然自燃起火，燃烧蔓延至整个阳台。眼看火势越来越猛，主人一家人都被困在房内，幸好邻居及时报警，才避免了更大的损失。这些案例告诉我们，把阳台当成杂物间是多么危险，我们必须保证其畅通和安全。坚决清理那些无用的旧物，特别是油漆罐、汽油桶这类“火药桶”，不能留在这个“引火”的地方。同时，也要避免在阳台进行烹调用火等操作，防止意外事故的发生，远离阳台的烟花爆竹、酒精器皿，让这个通风平台保持原有的安全性和透气性。这是对家人最大的爱护，也是对生命最基本的尊重。不要种植过多的植物阳台上摆放植物固然美化环境，但不宜种植过多，一方面，太多植物会影响阳台通风和光照，让其变得潮湿阴暗，另一方面，还可能招来昆虫，危害健康。这在之前也是有案例的，有一位家庭妇女非常喜爱园艺，想在阳台上打造一个小花园。于是种上了各类花草树木，五颜六色，一度出色。然而好景不长，这些植物逐渐生长茂密，遮蔽了大半阳台。原本明亮宽敞的空间顿时阴暗下来，同时湿气也大增，桌椅经常潮湿。更要命的是，蚊虫也跟着来了，整个阳台简直成了它们的乐园，那还是个炎热的夏天，蚊虫特别多。每当走进阳台，总能听到“嗡嗡”的飞翔声，无数蚊虫从身边掠过。即使打开电蚊拍也无济于事，它们依然我行我素，叮咬家人不停，夏夜更是难捱，蚊虫成群结队出现，大家只得闭门不出。后来屋主才发现，这些蚊虫都是从阳台涌入室内的，因为那里的树木花草为它们提供了太好的藏身场所。于是她终于痛下决心，清理掉一大部分植物，只保留几盆最喜爱的，阳台重见天日，家人也赞不绝口。清理后，阳台顿时宽敞明亮了很多。热爱园艺固然好，但在有限空间里要适可而止，不能兴奋过度。种花养草要量力而行，考虑其对生活的影响，这样才能实现园艺与生活的和谐共存。不放洗衣机许多住宅在设计阳台时，主要考虑采光通风，很少考虑承重问题。阳台承重有限，长期放置较重的洗衣机，极易对结构产生负担，导致开裂、下沉甚至安全事故。洗衣机运行需要接入水电，但阳台通常没有设置水管和排水系统，也少有足够的插座。如果强行放置，必须自行加装管线和电路，不但装修费用高，还极不安全。员工施工时也会对正常生活造成干扰。洗衣机洗涤与脱水过程中，机械运转产生噪音高达70-80分贝，这距离邻居生活区过近，极易影响休息。长时间噪音暴露还可造成心理疾病。此外，大力脱水时的震动也会通过楼板传至周边，带来骚扰。若阳台没有水密层与正确的排水系统，很难避免使用时的漏水。长期水渗不仅会损坏楼板结构，也容易造成阴暗潮湿，影响室内空气质量。一旦漏水严重，还需赔偿邻里，经济损失巨大。阳台缺乏遮阳和防水隔离，洗衣机机身经受长期日晒、风吹雨淋。 塑料外壳易褪色、开裂，影响美观。控制电路板在温差剧烈变化下，线路容易断裂。这将减少使用寿命，也增加后期维护费用。若排水通道堵塞，水无法排出，极易在阳台积水，这不仅污染环境，长期积水也会滋生细菌，通过空气传播病菌，影响居住者健康。严重时还可通过楼板渗水，流入室内或向下渗漏。结语我们要在追求阳台空间美观舒适的同时，也需要考虑实用性，阳台空间设计的规划与布置，直接影响到我们的生活质量。对于阳台的使用，存在一定的争议。我们是否应该在阳台上放置植物绿化？阳台上的家具是否该选择小型的？这些问题值得我们继续思考和探讨。我一开始真的很担心，怕我妈胡思乱想，还特意和大哥大嫂小妹都说了那天的经历。
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生动活泼的中国话剧演出史2021-08-02 14:52·中国吉林网中国话剧从西方引进至今不过100来年但话剧在中国的发展历程却充满了跌宕起伏的动荡和曲折话剧创作演出的参与者们比起其他领域的艺术家明显具有书写历史的更强烈的自觉意识因此在这一个多世纪的话剧历史的讲述中就有着多元的学术声音既然已经有众多的学者前贤撰写过或全面阐述或只取部分的话剧历史著作话剧史还有多少空间可供后人继续开掘可向读者提供新知与新见?张殷、牛根富编著的《中国话剧艺术剧场演出史》(文化艺术出版社2021年出版)的面世部分回应了这些问题他们用这部沉甸甸的大书告诉读者与学术界的同行尽管此前有关话剧历史的著作不能说不丰富然而话剧史仍然还有许多内容一直处于尘封状态尤其是还从未有人从演出的角度出发梳理话剧的历史而假如我们的视野从作品转到演出就会发现这里还有一大片新天地还有太多尚未被人们领略的亮丽风景近年来中国戏剧领域形成了历史叙述的新共识——戏剧史仅仅理解为戏剧文学史是不够的毕竟戏剧在根本上说是一种在舞台上面对观众的演出它首先作为表演艺术存在文学剧本的价值固然不容忽视但只有在演出中戏剧才真正成为戏剧然而这样的共识如只停留在理论层面也是不能令人满意的所有学术的新观点与新见解都只有体现为层出不穷的新的研究成果才能真正起到推动学术发展的作用这部《中国话剧艺术剧场演出史》(以下简称《演出史》)最直观的价值与意义就在于此从演出的角度出发才能最大限度地体现戏剧的本体这也暗合了新近中办、国办印发的《对于深化国有文艺院团改革的意见》在这份政策性文件里深化改革的指导思想中就明确指出文艺院团应该树立以演出为中心的理念从演出这个维度看话剧它短短百来年的历史就呈现出全新的模样这部《演出史》开创了一种全新的戏剧史体例正如书名所示它以20世纪上半叶中国的话剧演出为经以这些剧目的剧目介绍、各类媒体有关这些剧目演出的报道、评论还包括当时剧团登载的报纸广告等等为纬编织起以演出为中心的这样一部生动活泼的话剧史书中精心挑选并摘录了数以百计对当年创作演出的话剧新剧目丰富多样的评论文章它们是值得细细品读的毕竟这些撷自报章的评论多从评论家们直观的剧场感受出发这些时人褒贬兼具的评论让当年各地上演的剧目顿时鲜活了起来而此前的话剧史很少如此全面细致地复述这些评论该书叙述的1937-1945年这个阶段的第五卷内容最为翔实它分为上下两册每册篇幅都超过了其他各卷这是因为这一卷的对象既是中国话剧高度成熟的时期又有最多的优秀作品和精彩的演出其中有一个很好的例子——吴祖光编剧的《正气歌》的演出从该剧出现的背景、剧目的主要内容开始作者从当时的多家报刊搜罗了相关评论并分别按其讨论导演处理、演员表演、演出整体情况、人物性格表现的角度予以裁剪列举同时附上剧目图片和新闻报道、广告等等这是此前的话剧史家从未有过的尝试而从阅读效果看这种新的体例是很值得赞赏的话剧的历史并不长然而有关话剧史的观念纷争却一直非常激烈这些纷争经常是因资料的把握与运用导致这是话剧研究领域的遗憾而要弥补这样的遗憾就需要回归历史现场尽可能全面、完整和客观地搜罗历史文献借此建构话剧史的新认知我们现在所见的这部《演出史》正因为编著者通过大量的原始资料尽可能地再现真实的历史场景才让我们看到了一部所涉及与记载的内容远比此前更为丰富的话剧史尽管在整体框架上看《演出史》并没有发现新的突破但是得益于作者开阔的视野与积年的勤奋工作还有近年来各地图书馆的电子数据库的开发《演出史》从20世纪上半叶的各类报刊中搜集了非常丰富的原始资料当这些资料以图片和摘录的形式呈现在书中时我们对历史的认知就会有明显的改观诚然我们很少从该书里读到作者挑战前人之说的评价以及在此基础上对新的学术认知的推进本书的优势与焦点似乎并不在此但其实从书中所展示的诸多材料里读者其实是很容易得到自己的新结论的后人称孔子述而不作我们也不妨将它移用到这里比如说尽管《演出史》仍将中国话剧史的上限定在1907年但由于该书客观呈现了不少1907年之前上海学生演剧的史料读者对中国话剧的起源不难得出与所谓常识相异的认识尤其令人关注的是《演出史》第一卷收录的《醒狮》与1905年第2期文苑栏目所载的李叔同诗一首这是他为沪学会撰写新剧的剧本《文野婚姻》后的夫子自道资料本身就以最好的方式说明李叔同之所以会在日本留学期间组织春柳社演出话剧是因为在赴东洋留学之前就已经在上海有过话剧创作的演出实践《演出史》第二卷收录了陈大悲有关爱美的剧非常详尽的材料包括陈大悲和他倡导的爱美的剧的探索与贡献并且毫不讳言他们的失败书里所引用的陈大悲有关爱美的剧的反省有很多令人警醒之语而他那些责人多于律己的反省也很能体现他的性格而经历爱美的剧的沉浮陈大悲、洪深、向培良转向努力介绍西方戏剧这些介绍还包含非常有价值的心得无论是他们当年仿效欧美戏剧创作演出经验的理论陈述还是有关话剧演出应该向职业化方向发展而不能仅停留于票友水平的认识直到今天都仍有很高的艺术价值张殷、牛根富编著的《中国话剧艺术剧场演出史》多达六卷七册共200多万字话剧诞生100多年来这是第一部由个人撰写的规模如此宏大的史著两位作者为此付出了多少辛劳只有经年著述的学者才有最切身的感受这是一部厚重的学术著作更重要的是这是一部生动活泼的学术著作通过这部鲜活灵动的话剧演出史历史坦然地向我们展开有此基础今人对话剧的学术研究必将更上层楼
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