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然而，过来人的认知水平就一定高吗？
2024年12月31日，传媒整合视野下的中国电视节目制作与交流的新形势原创2023-05-18 21:46·正又直说事前言新老传媒的相互冲撞，加快了传媒整合的速度，使得“网络电台”的竞争愈演愈烈。传媒融合不但带来了电视节目生态的变化，而且也反映了电视节目的美学特性在这一大潮流中的变化。互联网的繁荣，已经彻底改变了影视产业的格局，从电视剧的发展来看，互联网对于电视剧来说，已经不仅仅只是一个播出平台，一个提供信息服务的网站，它已经深入到了电视剧的制作、播出、宣传的各个环节，对“电视”这两个词进行了全新的界定，这一点从网络剧的诞生就能看出。高质量的网剧以其多样化的纵向制作观念和可移动化的观影方式对电视连续剧进行了冲击。正是在这样的背景下，我国的电视剧行业才得以借媒体融合的契机，实现了由单纯的媒体整合到更深层次的艺术与文化整合。一、拓展与转型：从前端到后的整合重组从影视作品的制作过程来说，影视作品的整合首先会对影视作品产生冲击，影视作品制作的“核心流程”主要包括影视作品的制作主体、剧本的选择以及影视作品的创意思想等。在以电视台为主要媒体的时代，我国的电视剧生产单位主要有国有与私营两种。那个时候，在视频网站还没有进入这个行业之前，私营影视公司主要是靠电视台吃饭的，后来有了网络，私营影视公司有了新的“谋生手段”，于是就有了“倚网型”影视公司，从网络起步，再到电视剧。互联网的存在，不但扩大了影视公司的规模，而且孕育于此的网络文学，也是影视公司最喜欢的题材。网络上的“自由”、“随意”和“年轻”的特点，为电视剧和网络剧的创作提供了新的创作观念。(一)互联网给影视制片带来新的生机目前国内的电视节目制作单位主要有两种，一是国有，二是私营。从2012年开始，随着网络巨人的崛起，国有影视制片厂加快了“向网”转型，给私营影视制片厂提供了一条新的发展之路。一是国有电影制片厂要贴近“网”，建设网络音像服务平台。随着网络“自制体系”的日益完善，大量资金和用户开始向网络汇聚，这些来自外界的冲击使得国有影视制片厂加快向“网”靠拢，重新塑造自己的传播力、导向力、影响力，从而实现自身的转变，并回应网络的影响。国有影视公司利用国有影视平台的优势，建立自己的网络影视平台，以适应用户的手机观看需要。至此，网剧与电视连续剧对峙的时代来临。而随着视频网站的介入，它的介入，一方面推动了电视剧的生产方式由“生产与播出分开”转变为“生产与播出一体化”，从而有效地缓解了电视剧的积压与滞销问题；二是拓展了电视剧创作的空间，通过互联网为电视剧提供了丰富的内容与形态，加快了电视剧“向网而生”的进程，同时也对电视台产生了积极的影响。比如，优酷制作了《东宫》，腾讯制作了《少年游之一寸相思》，这两部作品先后在湖南卫视、央视电视连续剧中亮相。另外，依赖于网络平台的资本支持，一些“倚网型”影视公司也开始兴起，它们与网络平台进行深层次的绑定，集中精力于网络平台上，在网络平台上做大做强后。(二) IP文学为新的影视题材开拓了一片新天地传媒融合已经将 IP产业链顺利地打开，一条上游的网文创造和储备、中游的电视剧生产与传播、下游周边衍生和销售的产业链已经成型，这为网络文学影视化创造了良好的环境。由于网文的认同度很高，版权来源也很广泛，可以进行二次投资，所以它在影视作品的市场上占据了一席之地，其中最常见的就是古装大女主、男频和悬疑剧。“大女主”题材的古代小说层出不穷。“女性向”是一种对最近几年影视创作中出现的一种现象和特点的概括，它主要是以一个女人的成长为主线，通过她经历了生命的苦难，经历了生命的起伏，最后达到了一个新的高度。从《甄传》之后，这种类型的剧就像《燕云台》、《与君歌》一样，风靡了整部剧，形成了一种新的文化。网络文学的数量庞大，为“女性向”电视剧的产生和发展带来了丰厚的素材，而其产生的深层次取向则是在新媒体背景下，对女性写作力量的彰显。一方面，“女性向”电视剧打破了爱情爱情题材的单纯、女奴依赖的叙述方式，构建了一个以权、业为核心的、以人为中心的、以物换物的、由人换物的爱情故事。另一方面，由于互联网媒体的开放与自由，使得“女性向”电视剧有了更大的创造空间，她们通过“重生”、“穿越”等超乎寻常的幻想，在“他世界”或者“异世界”中，通过“替代性”的获得，以一种新的视角来构建自身的“角色”，从而达到了“女权写作”的目的。这是一部新的男性题材电视剧。所谓的“男频”，就是以男性为主的电视节目，主要是以男性为主，以男性的成长为主线，构建一个比较宽广的世界。第一种是以“打怪升级”为主线的仙侠题材电视剧，比如《武动乾坤》、《斗罗大陆》等等。二种是谋略类的电视剧，主要是围绕着主角在朝廷中的地位和功绩展开的，比如《雪中悍刀行》、《风起陇西》等等。三是融合了电子竞技的现代主题，比如《全职高手》、《穿越火线》等，以年轻、激情为主题。四是由男频派生而来的延迟剧，它以两位男人的成长为主线进行叙述。就像是《陈情令》、《镇魂》等等。男频电视剧是在大量“大女主”电视剧充斥荧屏，观众审美疲劳的情况下诞生的，它的出现是为了让女人能够直视男人的力量，从而得到一种视觉上的愉悦；而“爽感”的剧情设定则可以让男人们从生活中短暂地解脱出来，同时也可以让男人们得到一种集体的快慰。二、分享：整合中间层，增强用户的社会化和交互在接受美学看来，一件艺术品的创作离不开读者的阅读与接收过程。电视剧的商业价值在其生产出来之前就已经被挖掘出来了，而其本身的价值也只能通过播放和观众的观看来体现。周月亮曾提出：「电影的生存与发展，其原因不仅在于电影自身，而且在于人与电影交互作用」。通过与人的交互作用，电视连续剧从“未完工”到“完成作品”的转变，并最终变成一种美学客体。而“如何传”、“哪里播”、“怎么看”，则是电视剧能否真正发挥其应有的作用，而这些问题都可以从“沟通”这个角度进行分析。我们都知道，媒体的传播效果、观看方式和交互方式各不相同。所以，“媒介融合”必然会对电视连续剧的播出产生一定的影响。新媒体的介入，为广告造势造势“如何传”，是一种宣传手段。在传媒融合的时代，“互联网+电视剧”的结合发展，“加强了对电视剧市场的全媒体意识，同时也是网络与平台之间的内容双向互动，对市场营销方式的需求。”微博、短视频等组成的新媒体阵营已经变成了电视剧的主要宣传渠道，它们利用了强大的共享性和便利的参与性，迅速地完成了对剧集的广泛传播，并与观众形成了深度互动，从而增强了作品粘度。一是对“催更文学”的“玩梗”式的微博推广越来越娴熟。二是在短视频盛行的情况下，抖音和快手成为了吸引流量的标准。如今，我国的网络用户中有九成以上是通过网络观看的，而网络流量又是网络上最大的一个流量来源，因此，它也就成了网络上的一个重要推广阵地。比如《三生三世十里桃花》的《苏苏跃入诛仙台》，又比如《觉醒年代》的《陈独秀与延年、乔年告别》，这些都不是什么新鲜事。在短视频平台上发布“高光片段”和“话题讨论”，从而达到从“短视频”到“长剧情”的“种草”的目的，从而提高电视剧的收视率。短短几分钟的时间，就能制作完成，比起传统的广告方式，有着巨大的优势。一是“去文字化”，不分阶层，“零门槛”，一大批“无名者”在网络上活动，使得一部作品可以被大众所欣赏。而由于它的简短和简洁，可以将一条直线的主线切断，只保留了“高潮”，既能让人产生好奇，也能让人产生好奇，起到一箭双雕的作用。三是突出特色的“云宣传”。“云宣传”就是由网络技术发展而来的一种全新的、突破时间和空间上的局限，大大减少了广告的费用。以网络与网络的共生为基础，建构一种全新的电视广播方式“哪里播”包含了一个平台层次。网络使电视节目的传播途径发生了裂变，并产生了新的传播途径。从大的方面来说，我国的电视广播从“先台后网”到“只网不台”，从“只网不台”到“台网联动”，再到最后的电视广播。在网络刚刚出现的时候，为了突出自己的商业价值，卫星频道的播放一直都是先于网络播放，“先台后网”的播放方式也成为了网络播放的主流。随后，伴随着网络潜能的持续扩大，以及影视公司的资金积累，首个“先网后台”电视剧——《蜀山战纪》诞生，打破了电视频道长久以来的垄断局面。从2019年开始，“强概念”的制作方式逐步形成， CCTV采用以“强现实”题材为主的CCCV1与以“轻严肃”题材为主的多题材为主的CCTV8两个阶段的制作方式，组成了“强概念”的节目矩阵，并以《跨过鸭绿江》、《大山的女儿》、《警察荣誉》、《女士的法则》等形式进行了播放。三、总结在面对新媒体的挑战时，电视剧在创作观念、生产方式和传播方式上都表现出了一种整合与革新的趋势。在这种整合与创新中，随着媒体的作用与社会的发展，电视连续剧在本体内涵、文本内容与表现形式等方面都发生了相应的改变，其创作方式发生了“向网”的转变，其传播方式发生了“向网”的迁移，其产业格局发生了由网络的重构。传媒整合给电视连续剧所呈现出的新面貌也逐渐得到巩固。当然，整合只是一个过程，而不是一个结果，电视台和视频网站都属于全媒体生态系统，电视剧和网络剧也属于整个影视产业。在将来，新技术的涌现必然会对影视产业产生更大的冲击，而两者只要相互借鉴，共同发展，就可以将各种媒体的优点汇集在一起，从而提升整个产业的综合竞争力。参考文献1.《中国电视》2.《权力的转移》3.《参与的胜利》4.《影视艺术间性互动之道》
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有网友表示当时即使私家车主有违规行为交警也不能对私家车主动手表示这只会让有理的你变得更加无理了所以纷纷指责交警不应该动手动手了就要接受更重的处罚
时间如白驹过隙，一眨眼的功夫就老了。据界面新闻统计，目前中国已有北京航空航天大学、华中科技大学、东南大学、上海大学、曲阜师范大学、北京大学研究团队已经完成了复现实验，虽然实验结果存在差异，但均未证实尝碍-99为室温超导体。