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我(奥辞)以(驰颈)为(奥别颈)叁(厂补苍)个(骋别)人(搁别苍)是(厂丑颈)麻(惭补)团(罢耻补苍)儿(贰谤)、堂(罢补苍驳)弟(顿颈)和(贬别)我(奥辞)。
我发现，这些旅游团的成员，几乎都是老年人，五六十岁人居多，年轻人很少，工作中的自律同样重要《色戒2007》高清 _正在播放_爱情片 - 如如影视
西路秦腔简述2019-12-24 20:50·陕西戏曲快讯西府秦腔又称西路秦腔、西府乱弹民间俗称桄桄是一种陕西省的地方戏曲剧种是现代秦腔乱弹主体部分的主要来源新中国成立后因为流行于关中西府地区所以定名为西府秦腔盛行于凤翔、宝鸡；流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功、汉中、安康、耀县、富平；并且流传至甘肃、宁夏、青海、新疆及河南、河北、济南、重庆、湖北、广州等地一、起源新中国成立后因为流行于关中西府地区所以定名为西府秦腔盛行于凤翔、宝鸡；流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功、汉中、安康、耀县、富平；并且流传至甘肃、宁夏、青海、新疆及河南、河北、济南、重庆、湖北、广州等地据西府秦腔名老艺人孙双钱的口述得知西府秦腔在明朝末年已有班社的演出活动清道光至光绪年间为西府秦腔的昌盛时期仅西府10余县即有100多班社流动演出曾有"四大班八小班七十二个馍馍班之说西府秦腔传统剧目约有千本以上但无剧本存留仅靠艺人口述相传因而失传很多据挖掘整理统计现有600余本以列国三国及说唐戏居多其次为历史戏、民间故事戏并有不少连台本戏经常演出的有《破洪州》《斩黄袍》《太和城》《鸿门宴》《黄巢反唐》《潞安州》《石佛寺》《精忠保国》等都是气势雄壮、激荡人心的剧目清光绪年间西府一些戏班曾演出反映10余万农民反抗官府官盐加价奋起斗争为内容的时装戏《打盐局》受到群众的欢迎二、特色西府秦腔剧目比较古老据传有《断王霍霍》一剧十分独特为其他各路秦腔所没有故事情节是剧中一女妖所变化的角色扮演女妖的演员在演出中乘机跑下舞台并混迹妇女观众中说笑逗趣充当好人其他角色相继下台搜寻女妖女妖发觉后即在观众中穿行躲藏直至逃上舞台其他角色亦随之追上并捉住女妖使其露出真相全剧结束这一剧目仅在旱情严重时演出以示除妖斩魃同时剧目中还有比较特殊的戏如《双钩鱼》反映前后两个不同朝代的历史事件同一角色扮演两个不同朝代的人物且层次分明有条不紊西府秦腔唱腔细腻清朗委婉动听除板腔体外仍保留了较多的秦吹腔并运用了二黄调、勾腔及罗罗腔等以丰富自己的唱腔据老艺人李嘉宝讲：西府班社有个规矩：所聘请演员、文武场面人要求既会‘秦腔’又要会‘秦吹腔’否则一律拒聘西府秦腔粗矿豪壮唱腔讲究火而不爆沉而不散；表演重虚并有不少独特技艺：如耍双鞭、抡麻鞭、鞭扫靠旗、耍牙、打五雷碗等；角色分行有四大行七小行之说并讲究一角多能如老生兼演大净须生兼演小生小旦兼演小生武生兼演武丑小花脸兼演彩旦；脸谱化妆有突出的特点粗直大方注重轮廓显得庄重、魁伟而又富于夸张浪漫色彩在乐器运用方面文场以二弦为领奏辅以月琴、板胡、笛子、唢呐、唧呐等民国初年又以板胡代替二弦为领奏乐器并在各戏班推广；武场面除与中路秦腔所用的鼓板铜器相同外常配以社火锣鼓西路秦腔发展至解放前夕由于中路秦腔不断发展对西路秦腔影响很大演员相继改唱中路秦腔并将西路唱腔融会其中著名秦腔演员仁哲中即是吸收了西路秦腔唱腔之长成为独具一格的任派唱腔新中国成立后1956年西府秦腔老艺人张德民、李嘉宝、魏甲合、孙双钱等参加了陕西省第一界戏曲会演大会分别演出了《太和城》《打骡子》《搬石头》《搜宫》《王魁盘城》等折戏均获大会奖状同年8月宝鸡专区召开16县（市）名老艺人座谈会展览演出《沙陀国》《桑园会》《时迁偷鸡》《古城会》等剧目；同时选拔20多名老艺人到西安献演了《双灵牌》《诸葛亮撑船》《伍员逃国》《白马坡》《三义节》等40多出传统折戏受到普遍欢迎1958年后西府秦腔已无正式班社存在幸存的老艺人也都先后返乡改行至此中路秦腔取代西府秦腔而流行西府各地
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