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2024年12月06日，舞蹈影像的意义早已超出了记录舞蹈的局限，是带有创造性的。它是对舞蹈“精选”的结果：导演以镜头语言对舞蹈进行解构和筛选，将其整体或局部地展示在观众眼前。这种“精选”不同于录制舞蹈时镜头的自然记录，而是基于导演对舞蹈的主观感知，可以创造出另一种视觉角度下的舞蹈作品，需要创作者具有很强的综合能力。哪怕是一个小小的造型，甚至一个眼神，都是有目的性的表达。如在现实题材舞蹈影像作品《我是矿工》中，镜头刻意聚焦舞者的“眼神”“手部”等局部细节，这些细节是将观众带入矿工生活与精神世界的窗口，也是舞蹈情感的爆发之处，对它们的凸显强化了舞蹈“情感外化”的核心特征，使情感表意更加直接、高效。除了拍摄时的“精选”，后期剪辑也十分重要。剪辑必定会打破舞蹈舞台化表演的流程，影响舞蹈本身的逻辑，使舞蹈产生一定的变形，因此，若剪辑不当，舞蹈整体视感便会“支离破碎”，艺术效果也会大打折扣。
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乾隆先是借河南灾情指责田文镜剥削成风豫民重受其困而后为李绂平反并且委以重用
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