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2024年12月23日，作家苏童：我不怀念八十年代原创2020-02-25 13:39·探照灯张英我记得，差不多是１９９５年夏天左右，我在南京第一次采访苏童。当时采访的地点，大约在鼓楼和新街口之间的一个茶馆还是咖啡馆，我记不清地点了。时间是下午两三点的样子，苏童穿着Ｔ桖衫，短发，浓眉大眼，身材魁梧。我采访了一个半小时，把他的中短篇小说代表作，还有他当时的长篇小说，都问了个遍。那时，我正在复旦大学读书，一边读书写作，也给《新民晚报》、《羊城晚报》和《作家》、《山花》杂志撰稿，谋生养活自己。那一次的采访，是应《作家》杂志编辑李健君的约稿。那次的苏童采访，完全根据录音整理出来，一字一字写成稿件，寄给了《作家》。李健君电话里说，稿件收到，已经编的差不多了，准备在下两期发表。后来不知道怎么回事，又说稿件找不到了。宗仁发老师也催他查找，但稿件最终没找到。我当时也没有留底稿，那个采访的录音带，留在了武汉老家，就彻底没了音讯。后来，我到北京，在《音乐生活报》当记者，因为丁晓禾策划了一套书，由作家王朔、余华、苏童、格非主编了《我最喜欢的作家短篇小说选》，苏童那本选编的是《枕边的辉煌》。当时做了一个电话采访，算是弥补了第一次的遗憾，发表在《音乐生活报》文化周刊上。作家苏童再后来，图书策划人石涛出版了《重述神话》中国项目，在引入版权翻译出版了几本外国小说后，他请请苏童、叶兆言、阿来、李锐等作家，分别创作了几部长篇小说，加入这个国际写作项目。苏童选择的是《碧奴》，写了孟姜女哭长城的故事。那一次，我已经到《南方周末》工作。２００６年６月１１日，在上海的一家酒店里，我先后采访了苏童和石涛，主要话题围绕《碧奴》展开。此后，应美国《滚石》杂志中文版创刊，应主编郝舫邀请，我电话采访苏童，文章《我是一块不滚动的石头》发在了创刊号上。可惜这本杂志出了一期就停刊了。此后是２００９年，苏童的长篇小说《河岸》在人民文学出版社出版，在潘凯雄的陪伴下，我在上海市中心的一家老公馆里，一边看足球，一边围绕《河岸》和写作转型，做了一个采访。最后一次采访，是２０１３年８月的上海书展，作家出版社出版的长篇小说《黄雀记》。那天，本来主办方安排在签售前有个座谈会，可惜排队的读者太多，从一楼排队到二楼，座谈会取消，最后只能电话采访进行。以下内容，根据前几次的访谈内容，系首次发表。张英：有人说，文学的时代过去了，你同意这样的说法吗？苏童：我从来不相信这个说法，因为文学的生产力这么多年来并没有低下去，只是因为现在人的生活节奏加快了，人活得越来越累，没时间看书。有时间看书的时候，大家都愿意去轻松，去娱乐，读书也娱乐化了。张英：很多人都怀念上世纪八十年代，你会有这样感受吗？苏童：倒过来说，现在是非常懒惰的、没有判断的文学审美系统，这个评价系统非常懒惰。上世纪八十年代的时候，李陀那些年龄的作家有很多。那时的文学空气跟现在不一样，很干净。一有声音，任何一阵清脆的声音都能传得很远、传得很响。然后，另外一个叫好的声音，同样也可以传得很远。文学版图上，有一个莫名的制高点在那儿。现在是众生喧哗的时代，每个人都失语。 我不好说评论界、不好说思想界，但是太长的时间，谁也发不出一个响亮的声音来。久之，我觉得懒惰慢慢地形成。没有人去寻找、发现真正的文学，大家只会骂、只会批评，批评很容易，但是去寻找发现的工作，吃力不讨好的活，谁也不肯去做。现在我们如何来判断文学作品的价值问题，其实有一个取向，就是市场和销售量、占有率，这种价值取向渐渐流露出不健康。这种怀疑，不是发自一个人的审美经验标准在怀疑，而是采取一种相反的姿态，比如这本书市场好，那它的价值一定是值得怀疑的。但相反地来说，一些很寂寞的作品，真正是有待于别人去发现的。但现在很多人，没有这个发现的热情了。如果这种现象真的是可以成立的话，我觉得我们可以怀疑。怀疑的眼光永远是没问题的。对什么东西都怀疑，至少我觉得这种眼光一定是健康的，是一种健康的判断。张英：作为一个畅销书作家，你在乎市场份额吗？苏童：比如说到文学市场的变化，如何争取最大量的读者，争取这种所谓商业上的成功。我有这种期望，但另一方面我很清醒，也很自信：我们这种80年代过来的人，很有感触，因为这个市场，已经不是当年所谓的先锋文学市场，也不是艺术小说的市场。我第一本书《1934年的逃亡》出版的时候，印刷量才三千，那还是个半合作关系。因为我们《钟山》杂志主编对我们很好，因为几个编辑都写东西，杂志社掏了一点，给每个人都出版了一本书。到了后来，文学的形势好转，我们的图书，开机印刷量，基本上都是一万。那时候出版社有一个保底方案，书要印刷五千册，保证可以不赔钱，他们就很开心。但以现在的这个市场，基本上靠电商和实体书店，现在是要八千到一万以上，出版社才能不赔钱。对于书和市场的关系，我觉得始终是一个事故接着一个事故。江苏文艺出版社，我是第一个出文集的，接着是叶兆言，刘震云，格非，余华的作品是社科出版社出的。《苏童文集》那套书，他们打出来的开机印刷量是六万八，但是实际上，出版社的编辑跟我说，销售量远远不止这个数字。为什么呢？因为那时候还是刚开始付版税，他们很不习惯。那时候都是三四千字，三十八把一百个作家打发了。你卖一百万册，几千块钱就有了。他们当时很不适应给作者付版税。所以做点那些东西。我自己也始终觉得是个意外，所以我没太较劲这套文集，最后到底印了多少。我就拿了六万八千册的版税。但大家都知道、市场也知道。二十万册的图书销量，我不肯定有，但是十万册是肯定有的。这个事情，在江苏也不太好说，因为体制始终是那个关系。这个事情本质在于我们中国大陆，始终认为盗版、盗映图书这是小事情。这个在台湾、在香港，你是要坐牢的。它是一种经济犯罪是犯法的，那是要吃官司的。今天的这个市场，非常复杂，变化很快。作为创作者，我们对它无从把握。这给我一个启发，根本不需要把握，唯一能把握的是自己，因为我不能把市场的脉，我不是老中医，可是我对自己的病情，对自己的身体状况比较了解，很多情况我把自己的脉搏，有的时候，干脆就以不变应万变。我觉得我自己是聪明人，所以对待变化，我其实就是这个态度。张英：你对图书市场了解吗？苏童：我一直认为市场永远是一个谜。作家你可以分析，恰好最不好分析的是市场。很多出版社约稿，都会押宝选题，建议作家写他们认为的热点。其实我反对去猜市场，因为市场是你做不起来的，永远会出现意外情况。我自己亲身的经历也是，我在上世纪90年代，卖得最好的书，谁也想不到是《苏童文集》。当时江苏文艺出版社，为什么会替我出版中短篇小说集呢？他们以为自己了解市场，要拿我的《武则天》，当时是张艺谋要拍电影，他为了拿这个东西，给我出了一套文集，说别的出版社是不会给你出中短篇小说集的。结果图书出版，拿到市场上，谁也想不到，我的文集卖得最好，有十几万套吧，而那个长篇小说《武则天》，就卖了3万册。
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